文学生产与“新市民小说”的发生与淡出

1990年代市场经济的推进,使文学期刊普遍面临着发展困境。在这样的背景下,《上海文学》在1994—1997年间精心策划了“新市民小说联展”以应对生存危机。但在“新市民小说”这一文学专栏的生产过程中,期刊、作家、批评家互相掣肘,先是批评家质疑文学命名的合法性,再是期刊的编辑理念与作家的创作心态产生冲突,最后作家的创作实践又引发了评论者的担忧。在整个策划事件始末,《上海文学》表现了一个纯文学期刊为拓宽严肃文学道路付出的不懈努力,而“新市民小说”的迅速淡出却说明了刊物所依赖的传统作协的生产机制已经不再适应1990年代的文化市场,它采取的“命名先于现象、理论与创作并行”策略也存在重重矛盾。所以任凭期刊如何费尽心思为“新市民小说”摇旗呐喊,此次策划实践终究难免失败的命运。

公共领域、市民社会与“新市民小说”

20世纪90年代文学中新口号、新命名频繁出现的一个重要原因是：文学活力、辐射和影响在下降，而文学编辑的作用在提升，文学创作、批评和理论等各个环节都受到期刊栏目的设置、出版社的选题等因素的影响。以至于形成一种文学命名运动，虽然无法从根本上挽回文学的颓势，但从中可以发现其中的生产逻辑和操作机制，

描绘现代市民社会的世俗人生——新市民小说论

新市民小说以对都市社会各色人等生活的生动真切的描写，展示了都市社会的奋斗与挣扎；在对市民社会中爱情的游戏、欲望的追求、情爱的失落故事叙写中，显示出对现代都市人生活态度人生观念的观照与剖析；在对人情的淡薄、人性的沦落异化、官场的风气不正等社会阴暗面的揭示中，体现了作家对市民社会的思考与批判。新市民小说的作家以对现代城市生活的积极参与和热情拥抱精神，运用以现实主义为主的创作手法，让城市生活大量进入文学创作视野。

简评《上海文学》“新市民小说”专栏的特色

本文以《上海文学》90年代中期的“新市民小说”专栏为研究对象,分别从其理论研讨、创作争妍、评论争鸣等角度对该专栏所做工作进行了梳理,旨在客观中允地分析其特色并做出相应评价。

新市民小说的崛起与市民文化精神的凸显——兼谈“王朔与池莉现象”

20世纪90年代以来中国新市民小说崛起,王朔、池莉等人开启了充满市民文化精神的文学空间。然而,诸多研究多以西方后现代主义、大众文化、消费文化等时尚、热点理论话语来解析中国当代新市民小说和“王朔与池莉现象”,而忽略了它们生成的本土性原生态语境,牵强附会之处甚多。自宋特别是明清以来中国市民文化精神以及西方近现代市民社会理论的影响,构成了当代新市民小说和王朔、池莉作品中的具有新质的当代市民文化精神。

邱华栋:“新市民小说”的翘楚——兼论“新市民小说”的意义

邱华栋是"新市民小说"最具代表性的作家。他的"新市民小说"最大限度地传达了对城市生活的认同,因而成为20世纪90年代城市小说的标杆。邱华栋的"新市民小说"集中体现了"新市民"的爱情观,最关注的是"新市民"爱情的缺席。欲望书写与讲故事的叙事策略,显示了以邱华栋为代表的"新市民小说"的优长与意义。

“我想揭示你们不能揭示的”——张爱玲的文类意识与新市民小说

无论是作品阐扬的主题内容、题材风格,还是作家采取的表现手法、艺术技巧,张爱玲的文类意识均相当固定,即倾注于市民文学的书写。由于作家"化腐朽为神奇"的笔意翻新,促进了新市民小说的极致发展,影响深远。这种新市民小说以蕴藉欧美文明的现代都市生活为底子,以中国传统文化、伦理道德和民间资源为衬里,从而形成充满张力的范本。顺便提及的是,它与政治意识形态绝缘。

论20世纪90年代“新市民小说”的内蕴特征

2 0世纪 90年代“新市民小说”的出现有着特定的历史、社会和文化背景。它传达出中国社会处于转型期的特殊的文化境况 ;揭示出市场化日益渗透进人的意识层面而对旧有的思想观念造成的冲击与碰撞 ;在人性的表现方面虽也致力于“饮食男女” 。

谈谈“新市民小说

谈谈“新市民小说周介人背景“文化大革命”以后的中国文学之所以具有活力，在于它不断地进行反思与更新。七十年代末，如果不对文学与政治的关系进行反思与更新，就不可能抛弃“工具论”，后来的“伤痕文学”与“反思文学”也就不可能生存与发展；八十年代初如果不对小说...

“新市民小说”“新”在哪里?

《上海文学》1996/2期《再说“新市民”——编者的话》中指出: “新市民小说”的出现,是社会主义市场经济全面启动后,社会生活与人的价值观念的变更在一部分作家审美情感与文化想象力范畴内的反映;它表明一部分作家开始站在现代都市文明的立场、而不再拘泥于以往“乡土性”文明的立场,来看待中国的现实生活与文化;它表明我国当代文学的格局与范式发生了明显的变化。新市民小说展示的是这样一种景象的文化空间:它接受当前建设有中国特色的社会主义政治的引导,但运用民间性的、社会公共性的话语来表述老百姓对于生活、对于美好人性、对于社会进步的期盼;它欣赏并努力追求“精英文化”的个性与创造性,但其表述的策略却是大众化的而非书斋化的;它不拒斥知识分子对于终极价值与终极信仰的真诚追求。

去深度化和深度迷恋——“新市民小说”审美特征之一

自五四新文化运动以来，乡土叙事一直是现代中国文学的主流。都市文学只是浮光掠影地出现于历史的间隙和夹缝中，以至于整个20世纪的中国文学，在总体上呈现出一副或黯淡或欢欣的乡土面容。然而，进入20世纪90年代以后，渐成气候的市场经济开始在城市中培育出一批有知识、有收入、体面而又时尚的新的市民生活群体，反映这一群体生活状态的“新市民小说”也就应运而生。

“新市民小说联展”征文暨评奖启事

城市正在成为90年代中国最为重要的人文景观。一个新的有别于计划体制时代的市民阶层随之悄然崛起,并且开始扮演城市的主要角色。在世俗化的致富奔小康的利益角逐之中,个人的生命力空前勃动。然而它又是极其原本与粗始化的。城市的发展将成为中国当代文化的生长点之一,它最终会给古老的中华文明带来什么,现在尚难完全把握,但是它已经成为我们时代一个不容回避的人文命题,处于城市社会生活的现实背景之下的文学作品和文学期刊。

池莉“新市民”小说的理念和特征

池莉小说是当代"新市民"小说的代表性文本。通过对"新市民"小说这一概念的阐述,论述池莉"新市民"小说的发展过程、创作理念和基本风貌。利用看似平常却很传奇的故事慰藉"新市民"日益萎缩的精神世界,寻找他们在喧嚣生活中生存的价值和意义,这是池莉"新市民"小说的宗旨所在。

池莉小说中的“市民”形象

池莉作为新写实派的代表作家,向我们展现了武汉新一代市民的形象,笔者从题材选择上和叙事手法上介绍武汉市民的日常生活,从武汉市民形象中了解池莉对武汉新市民那种脚踏实地、不屈不挠和充满理想的精神风貌,并且对这种精神加以赞扬和认同,这也是池莉新市民小说的独特之处。

漂亮旗帜下的媚俗之作——评小说《新镇》

近年来，国内许多文学刊物纷纷树起了各自“新”的旗号，比如新纪实小说、新体验小说、新状态文学、新都市小说、新市民小说、新闻小说等等，一时间形成了南北呼应、门派林立的热闹格局。喜耶?忧耶?实事求是地说，现在要给这些处于实验阶段的“新”字号文学下断言结语，似乎为时尚早。

突围与误区——94年“新”字号诸家小说述评

十年之后,当文学史家回眸94文坛时不能不记上一笔旗幡林立的“新”字号诸家小说。不,不用十年,即使今天,不论你称赞或是反对,对这“新”字层出迭涌,光怪陆离的文学现象,你怎能置之不理呢?新体验小说,新状态文学,新市民小说,新都市文学,新闻小说,加之前几年已有的新写实、新文化、新历史、新感觉、新乡土及新言情新武侠等各类小说,可谓之林林总总洋洋大观矣。颂赞者对其评价甚高,说它贴近时代生活,显示文学对新的社会经济生活的适应性,文学表现了“