浅析新时期新影厂纪录片的美学价值

“形象化政论”一直是建国初期中央新闻纪录电影制片厂制作纪录片的唯一模式。进入新时期后,一些编导力图突破“形象化政论”的藩篱,从多方面进行了开拓和创新,从而在内在上与“形象化政论”划清了美学界限。这些影片即使以今天的目光审视,仍有着高度的审美价值。本文通过回顾历史和深入文本,试图阐释新时期的新影纪录片在美学上所取得的突破的具体表征,并挖掘其中被忽视的美学价值。

“新影厂西藏新闻摄影站”——索朗的故事

男孩听不懂汉语,但他看得出来,往后自已不会再受冻挨饿了,眼前这些穿军装要带着自己一同离开此地的汉人叔叔们,都是心地善良的好人。

“形象化的政论”再探:新影传统的历史生成及其影响

自1953年建厂以来,新影传统经过10年左右的时间臻于完善,新闻纪录电影被定位为"形象化的政论"与"党报兄弟",坚持真实性,坚持文艺为政治服务、为工农兵服务的方向;以"形象化的政论"为核心表述的新影传统,遵循党报的宣传逻辑,主要源自列宁关于新闻片的认识及毛泽东的社会主义文艺思想;"形象化的政论"既是一种理念,也是一种媒介生产惯习,不仅指导与规范着新影厂的影片创作,还在后来由电影流入电视,在电视新闻与电视专题片创作两个层面发生持久的作用。

《筑梦2008》研讨会纪要

2008年6月25日,由中央新闻纪录电影制片厂、中国电影家协会电影艺术杂志社联合举办的《筑梦2008》观摩研讨会在中央新闻纪录电影制片厂召开。会议由《电影艺术》主编吴冠平主持。

袁晓园书赠赵立凡诗

《汉宇文化》学术委员会副主任赵立凡简历赵立凡，江苏省宿迁市人。1943年出生于大运河畔窄湾古镇。幼年入读私塾，袭承家教，习书画，读孔孟。1959年毕业于江苏扬州艺术学校，先后在中央新闻纪录电影制片厂和中央电视台从记者做起，历任新闻部副主任、主任、新闻中心副主任、国家广电部总编室副主任，1998年调任中央电视台副总编辑，中国电视报总编辑，现任中央电视台书画院院长，中国广播电视协会常务理事、专家组副组长。

往事如烟更如歌!

一天,人民军首长想法弄来四斤牛肉托人送上山来,并特别嘱咐:是给中国同志的。王瑜本从前沿下来看见后马上说:把牛肉都切成小块,做它一大锅肉汤,大家一人喝一碗。这顿牛肉汤,王瑜本和人民军战士们都喝得香极了,开心极了!

对话“奥运导演”高峰

人物档案高峰,中央电视台副台长兼中央新闻纪录电影制片厂厂长,党委书记。1983年毕业于中央民族大学中文系,后获北京师范大学文学博士学位。

“乒乓外交”——我们亲历了那段历史

那一天打完当天比赛的我国运动员都回到了中国队的专用大巴准备回住处休息,李振羽他们收拾好机器设备是最后上车的。上车后正遇到大家在轻声议论着什么。若说起上世纪七十年代的往事,就不能不提到那段世人皆知的"乒乓外交",小球转动了大球,推动了中美两国的往来,推动了历史。

榜样的力量

1954年底,我从北京外国语学院毕业后分配到外交部情报司(后改称新闻司)工作。我和许多建国初期进入外交部的年轻知识分子一样,学了点儿外语,但没有受过长期革命斗争的考验和战火的洗礼。

传承与启迪·对话民族美术教育家——李魁正教授访谈录

民族文化的发展和复兴,离不开对优秀传统文化的继承,民族美术教育的发展也需师承前贤才能在传承中得到发展。在对老一辈民族美术教育家的艺术成就进行系统的回顾和梳理这一工作上,《中国民族美术》学术期刊具有不可替代的责任和义务。本刊将站在传承的节点,搭建承上启下的有效平台,陆续汇集众多优秀民族美术教育家的教育理念和艺术心路历程去温润新的民族艺术精神的诞生。

姜云川:难忘在十三陵水库工地拍摄纪录片

同时,由于此片的制作周期短得惊人——一天拍摄、一天剪辑、一天录音、一天出拷贝,因而,它在新影厂被评为"多快好省"的典范之作。