新影评与“新书写”:类型、特征及其问题

大众文化勃兴的市场格局和消费主义甚嚣尘上的电影浪潮,使得电影工业生产后端的重要一环——电影评论必须面对复杂的媒体环境与舆论生态,也随之诞生了形态各异的"新影评",并因其评论主体、话语风格、传播机制各不相同而呈现出"一时代的风貌"。本文试图从媒体介质差异的角度出发,将"新影评"进行类型划分,并与传统影评比较,总结出其特征以及当前所存在的问题,然后再次呼吁,不管时代怎样变化,电影评论形态如何新潮迭起,"新影评"依旧要在捍卫语言的高贵、保持思想的纯洁、实现文化的传承基础上保有自身的独立、自信、专业和深刻。

书写后改革时期中国电影的新影评

中国影评取得了前所未有的长足进步,但问题依然是主要方面。中国影评存在着极端个人化、唯功利化、片面化和粗俗化现象,落后于电影生产和电影理论的发展步伐,遭遇了与电影资本、媒体、学科建设和自身的矛盾,与培育社会主义核心价值观、观众需求等诸方面不相适应。在后改革时期建设社会主义文化强国的历史背景下,书写中国电影的新影评,需要在整合政府管理、建设队伍、加强行业自律等层面下功夫。

“在场”的言说:新媒体时代影视评论刍议

我国进入新媒体时代以来,影视评论发生质变,在评论主体、呈现形式和风格特征上都与传统影评截然不同。新型影评可以细分为微博影评、朋友圈影评、弹幕影评、评分式影评、公众号影评、短视频影评。透析"新影评"存在的权威瓦解、资本暗推、粉丝控评、情绪泛滥等现象,背后是市场与艺术、开放与封闭、自由与失控、感性与理性的辩证反思。

2021电影:沉淀中生长,蓄势后勃发

2021年中国电影在整体上呈现为多元有序的新发展格局。2021年是中国共产党成立100周年,对中国共产党历史、中国人民奋进历史的回访尤为重要,银幕里新的中国故事相继上演,摇曳着历史“真实”的回音。在商业类型片的创作上,各个类型都有长足的发展,类型的探索表现出新姿势和新景观。在主旋律叙事和商业类型叙事之外,文艺片以执拗的低音之势也表达着在场,在创作的层面上延伸了电影的场景和边界,显示出电影艺术的当代品格。同时,电影评论的生态呈现出众声喧哗的态势,国家治理下的电影评论场域如何展现出一个公共性的统一体成为众人瞩目的焦点。

20世纪80年代香港影评的“大中华电影新浪潮”书写

香港《电影》双周刊自创刊始,主导香港电影批评基本方向,积极促成“香港电影新浪潮”的正式上路和地位确立,后持续推进香港“后新浪潮电影”。《电影》双周刊还独树一帜建构出“台湾电影新浪潮”“大陆电影新浪潮”的共同图景,书写20世纪80年代香港、台湾、内地三地电影新浪潮的总体气象,有所自觉地建构“大中华”电影文化想象共同体认同的“大中华电影新浪潮”,形成事实性存在的“香港电影批评新浪潮”。