亚历山大·克鲁格与新德国电影运动创作的再反思

1929年,电影史上伟大的理论家爱森斯坦(Eisenstein)在完成了他的杰作《十月》之后,计划将马克思与恩格斯的《资本论》搬上银幕,作为他表现主义电影理论实践的重要部分。但在与诸多朋友进行探讨之后,他最终未能完成这项伟大的事业。[1]80年后,一个作品以先锋性著称的德国导演却接过了堪称不可能完成的任务:亚历山大·克鲁格(Alexander Kluge)以片长接近10小时的鸿篇巨著《来自古典意识形态的消息:马克思—爱森斯坦—资本论》,重新拾起了这场关于人类重要意识形态与电影表意形式的重要讨论。

审视纳粹战争摧残人性的新德国电影

在纪念反法西斯战争胜利53周年的今天,重新审视纳粹战争摧残人性的某些新德国电影,具有重要的现实意义。 新德国电影是前联邦德国于60年代初掀起的一次旨在振兴德国电影的运动。前联邦德国的电影是从第二次世界大战的废墟上发展起来的。50年代中期,随着经济的腾飞。

从实验到时尚——世界电影的短片热现象分析

J近年来,生产、传播和消费电影短片成为世界范围内的一个流行现象。短片的概念相对于以一个半小时为标准的常规电影来说,时间长度可以从不足一分钟到一个小时。事实上,短片是电影发展史上最古老、也是产量最多的一种影片形式,不仅电影诞生之初以短片形式出现,许多电影流派如新浪潮、新德国电影运动也都是从短片开始。 短片有几种形式,或是一位导演拍摄的一部短片;

新德国网球运动

就像"新德国电影"运动一样,201 0年末2011年初"新德国网球"运动正在"强盛的、没落的、骄傲的、卑谦的"基础上发生。维姆·文德斯是"新德国电影"运动四杰中年纪最小的一位,他既不像赫尔佐格那么神秘,也不像法斯宾德、施隆多夫那么看重政治.在他的电影中夹杂着"新感性主义"精神,混杂着德国古典文化和对美国公路电影的理解。1 986年,文德斯拍摄了惊世之作《柏林苍穹下》,德意志曾经强盛的、没落的、骄傲的、卑谦的过往,都刻在守护柏林的两位天使的翅膀上。他们在城市中游荡,观察人们的内心,甚至动了化身凡人鼓励他们勇敢追求自我的念头。不惧成为最好的,也不怕成为最差的。

德国电影的新崛起——新德国电影初探

近年来由于《玛丽娅·勃朗的婚姻》、《铁皮鼓》等一系列西德影片在各大国际电影节上连续获奖,新德国电影运动一时大受注意,因为这些影片都是属于这一运动名下的。我震于新德国电影的声名,但一直只限于文字资料上的了解,对它没有具体印象。最近由于工作需要,我有机会选看了一批六、七十年代的西德影片,其中包括亚历山大·克鲁格、彼得·夏摩尼。

一个巫山人眼中的维姆·文德斯与新德国电影

我更喜欢《德克萨斯的巴黎》之前的文德斯电影。……因为之后的电影里,我看见的是一个已经技巧娴熟、拥有大牌明星的文德斯了,这些电影已经非常"文德斯化",但更为纯净、更富想象力、更为新鲜的影像似乎被渐渐湮没。

“俯视”与“体察”中的苦难人世:关于文德斯的述说

作为德国当下最重要的导演之一,文德斯自出道以来就以其连续而有序的创作活跃在当今世界的影像舞台上,其中关于公路片的执着探索成为赞不绝口的佳话。对文氏公路片中最有代表性的文本《德克萨斯州的巴黎》和《欲望之翼》精细解析,考察文氏的影像风格,以完整地呈现这位影像哲学家的艺术思想和创作风貌。

“多元艺术家”文德斯变幻“来自地球表面的图案”

在看这组照片之前,你要感觉它们正在向你走过来,正在向你呼唤。景物摄影照片有时就像垂死的老人,在告诉你有关它们的故事……

90年代中国电影景观之一“第六代”及其质疑

[题论]这不是一个好写的题目，倒不是因为某种禁忌，而是感到面对“第六代”，原先惯用的研究模式已不适用了。对研究者来说，“第六代”是诱惑也是陷阱，其中的差异和变数很可能使概括它的任何企图归于失败。这样，本文成了两大块，前半部用习惯的方法去作多少有点勉强的...