从感觉中来 到感觉中去——评“新感觉主义”的语言特色

否定传统的创作模式,追求全新的叙事方式及语言结构,是现代主义普遍的立论基础。作为现代主义花园中的一技,发源于本世纪二十年代日本的“新感觉主义”,将自然主义、现实主义作为过时的“墓碑”加以抛弃,以表现主义的认识论、达达主义的表达方式为其理论依据,视“理想的感觉”为创作的基点,崇尚快速的节奏和独特的表现,从而去创造川端康成所谓“物人合一”的“新感觉”。 细察“新感觉派”的创作,这种“物人合一”的“新感觉”主要是依靠叙述的载体——语句的结构变换产生的。在一类不同以往的近于陌生的语句组合面前。

月份牌广告与新感觉主义

一、老上海月份牌广告 “芝华士12年”向中国市场推广的时候．在广告《老上海的回忆》里是这样一个故事：“祖父是爱酒的，童年的杰就知道威士忌是当年祖父的最爱．尤其是那个从苏格兰来的叫芝华士的威士忌……杰每次去酒吧．都会要芝华士威士忌。他想品味一下这液体到底有什么魔力，能让祖父数十年念念不忘。”杰是一位上海白领．毕业于经济系．供职于证券业。

时间的舞蹈——论穆时英新感觉主义小说中的时间艺术

现代叙事作品的特点之一在于对时间的各个不同范畴的反常处理。在穆时英的新感觉主义小说中 ,时间既是作品的一个结构方法 ,又是作品的一个主题。在叙述中时间取得多元性质和空间化的处理而具有了某种特殊的美学效果。

论川端康成《雪国》中新感觉主义建构下的女性美

《雪国》是川端康成新感觉主义走向成熟的作品。新感觉主义的三个主要特征:主观的表现、艺术的象征、文体的革新都在其中有所体现。《雪国》还是一部表现女性美的作品。川端康成在其中利用直觉、象征、意识流手法营造了一个属于女性之美的感觉世界。他是偏爱女性的。他笔下《雪国》中的驹子和叶子两位生活在底层边缘的女性有着传统的纯朴之美。

新感觉主义与新心理主义——穆时英、施蛰存小说创作比较

穆时英、施蛰存是 2 0年代末 30年代初新感觉派小说的代表作家。他们的创作 ,运用新的艺术手法表现现代都市 ,具有其共同的流派特色。然而 ,由于在吸取外来影响时艺术借鉴的差异 ,其作品又分别显示出不同特征。穆时英更多借鉴新感觉主义 ,施蛰存主要吸取新心理主义。二者在题材取向、艺术方法和叙述视角等方面各有特色 。

中国新感觉派的艺术特色

中国新感觉派是 2 0世纪 2 0 - 30年代出现于中国文坛的一个重要的小说流派。它的出现是中西文化相碰撞的结果 ,而其在艺术上的追求更多地受到了西方现代派及日本新感觉主义的影响。本文主要分析了中国新感觉派作家如何将西方的现代派和日本新感觉主义的理论与方法运用于其小说创作中 ,从而使他们的小说呈现了有别于中国传统小说的艺术魅力。

中国新感觉派小说的艺术探索及其流变

三十年代兴起的中国”新感觉派”小说是初期现代心理分析小说的延续与发展。 初期现代心理分析小说已具有了许多后来“新感觉派”小说重视主观感觉与印象的艺术特征。在影响初期心理分析小说的文学源流中,日本新感觉派小说是重要的一个,这些在郭沫若、陶晶孙等人的小说中可以发现。新感觉派小说承接了初期心理分析小说的艺术探索,并有自己的发展。 新感觉派小说的艺术探索有一个过程,刘呐鸥、穆时英。

感觉化:新感觉派小说对传统叙事模式的变异

以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表的中国新感党派小说家用现代主义创作方法进行小说创作，通过对人的心灵近视或感觉的临摹来表现人生和世界，形成了一种独特的心理——感觉化的叙事模式，这种叙事模式既有刘呐鸥、穆时英那些典型的新感觉主义小说，也有施蛰存的那些心理分析小说，它不同于传统的情节化、典型化的叙事模式，在形式上以新、奇、怪著称。本文力图从叙事的视点、模式、语言来捕捉、体味这种“新感觉”

《水晶幻想》──川端康成文学创作的变奏曲

《水晶幻想》──川端康成文学创作的变奏曲北京师范大学何乃英短篇小说《水晶幻想》可以称为日本现代著名作家川端康成（１８９９～１９７２）文学创作的一支变奏曲，在他的文学创作中放射着异彩。同时也是在他的全部创作中引起日本学术界争论最多的作品之一。探讨这篇小...

新感觉派的骁将横光利一

横光利一（１８９８—１９４７）是日本新感觉派的核心和灵魂。在这一派中，惟有横光利一一人在整个运动过程中始终坚持新感觉主义的立场。从这个意义上说，没有横光利一就没有日本的新感觉主义。横光利一生于福岛县北会津郡一个测量技师的家庭，父亲长年在外工作，童年随...

川端康成─—新感觉派的理论家

川端康成─—新感觉派的理论家何乃英人们大都知道川端康成（１８９９－１９７２）是日本新感觉派的作家，但似乎不大了解川端康成还是日本新感觉派的理论家。其实，川端康成在理论上对日本新感觉派的贡献甚至可以说不亚于他在创作上对日本新感觉派的贡献。一众所周知，新...

30年代现代派小说论

出现于30年代的中国现代派小说，既与日本新感觉主义小说有着相似的思想与艺术倾向，也因文化传统与社会环境的影响，有着明显区别。就相似方面而言，在思想倾向上，30年代中国现代派小说亦注重暴露大都市的病态生活、病态人生，细腻、生动地揭示现代人的潜意识活动及性苦闷特征；在艺术上，则呈现出与都市生活、人物心理相关的或杂陈、或急速、或舒缓、或冷艳的节奏与风格。就相异方面而言，一是超越了性本能的规范，注意了人物与环境的关系；二是在表现手法上，摈弃了日本新感觉主义小说的杂沓与无序，注意了文句的逻辑性、连贯性。

刘呐鸥小说与新时期都市书写

刘呐鸥被誉为“中国新感觉主义先驱者”，虽然很多人认为他论颓废不如穆时英地道，论传统不如施蛰存扎实，但他在都市文学领域却有着不可替代的地位与价值。在《（色情文化）译者题记》中，刘呐鸥表明了自己的文学主张：“文艺是时代的反映，好的作品总要把时代的色彩和空气描画出来的。”确实，刘呐鸥以一个浪荡子的身份漫游城市，用电影摄像机的镜头在现代都市中游走，捕捉着都市的动感与旋律。叙事的“开麦拉”随意游走，形成镜头的组合，产生蒙太奇效果。

谈谈我国第一部短篇小说年选

粉碎“四人帮”以后,我国文艺事业日益繁荣,各类文艺作品的“年鉴”、“年选”竞相出版,重印过去一些佳作年选的工作也开始进行,如花城出版社最近重印了一九三七年《二十人所选短篇佳作集》,就是做了一件“功德无量”的好事。不过,