地方性写作视域下的“新湘语”诗歌

在新世纪诗坛的地方性诗歌写作中,"新湘语"诗歌具有特殊性,其在总体上显示出一种挖掘日常诗意、充分彰显地方色彩的创作追求。"新湘语"诗群的写作接近"民间写作"的立场,厌倦诗歌的"宏大叙事",追求把诗歌的在场感、地方性和个性化统一在日常生活的诗性视野中,具有一定的网络号召力,对湖南倾向于口语诗写作的诗人具有相当大的吸引力;"新湘语"诗群的写作既有利于形成湖南诗坛良性互动的诗歌格局,也有利于新世纪湖南诗歌在全国诗坛影响力的整体提升。

论新湘语和老湘语的特征--基于若干项音韵词汇标准的讨论

新湘语和老湘语是根据浊声母的有无对湘语进行的历史分类,是湘语的最早内部划分。新老湘语的历史分类与依据音韵特点的地理分布的湘语分片既有联系,又有区别,前者是一种宏观的二分法,后者是一种微观的多分法,两种分类相得益彰。新湘语和老湘语之间的存古特点呈现出非平衡性,若干方言特点在二者之中犬牙交错。新湘语和老湘语的现状与语言接触和语言演化都有关系,值得深入思考。

新湘语覃谈有别的语音层次

根据现代方言比较和历史文献考证,可以确定,新湘语中存在部分《切韵》音系的覃韵字今读韵母同于桓韵的情况,与谈韵的今读相区别。这种差异,既体现在端系,也体现在见系,从音系格局上看,与周边的客赣方言相同,具有地理类型学的价值。

湘潭方言声母与中古音声纽比较研究

湘潭方言是新湘语的代表方言,语音特点非常鲜明。湘潭方言的声母从古到今分分合合发生了巨大的变化。这里分别从湘潭话与中古音出发对湘潭方言声母与中古音声纽进行比较,厘清湘潭方言声母的来源,找出从中古音声纽到湘潭方言声母的发展变化规律,从而更进一步认识新湘语。

20世纪末湖南诗歌创作态势

自20世纪80年代以来,独立不倚的湖南诗人们坚守创作,涌现出一批批甘于与寂寞为伴的人们。尤为突出的当属湖南诗坛的常青树彭燕郊,其以深刻的现代性和民间性,不断实现自我突破,被誉为文学上的"彭燕郊现象";其次,站在城市与农村边缘线上的"新乡土"诗群以田园牧歌式的抒写传达对乡土、家园的诗性,以及"6+0"诗歌从"知识分子"的写作立场表达对现实的思考与探索;"新湘语"诗群立意在日常生活的地方性写作之上。湖南诗人们于不事声张的耕耘中实现着低调的华丽。

现代汉语的七大方言

一、官话。使用人口占汉族总人口的70%以上,分布于整个中国的北部,长江以南的四川、贵州、云南,西藏,以及下列省份沿长江的部分地区:江苏、安徽、江西、湖北、湖南。二、吴语。使用人口约占汉族总人口的8%,大致分布子苏南、浙江大部分地区及江西与浙江比邻的几个县。三、赣语。使用人口约占汉族总人口的2%张,分布于江西的北部和中部。四、客家话。使用人口占汉族总人口的4%,分布于江西南部、广东北部、福建的西部及台湾的新竹、苗栗等地。五、湘语。传统的看法包括新湘语和老湘语,使用人口占汉族总人口的5%,

湘乡方言

湘乡([cja■^(44)cja■^(44)])方言为汉语方言之一,主要分布于中国湖南省中部的湘乡城区(行政区划代码:CN-430381),使用人口约为88万5552人[27]。该方言归属于汉语十大方言之一的湘方言([cja■^(44)],ISO:639-3:[hsn])[39]②。湘方言可分为老湘语和新湘语[36,40],而湘乡方言常被认为是老湘语的代表点[27,40]。③此处“老”和“新”并不表示时间维度的先后,而指如今使用者保留湘方言历史变体的多寡。以往研究对湘乡方言的声韵调进行了基于印象的语音描写,如赵元任和吴宗济[38]、曾少达[37]和蒋军凤[27]等。基于作者的博士论文数据[20],本文对湘乡方言语音系统进行转写与归纳,以期呈现湘乡城区方言的语音表现。数据材料来自作者本人,女性,在湘乡生长至18岁后于异地求学,能流利使用湘乡方言。录音时年三十五岁上下,与父母进行日常交流时仍使用湘乡方言。本文的声调转写使用赵元任的五度标记法,即1为音高最低值,5为最高值[3]。