读《海外华文女作家新潮散文》随笔

海外女作家的散文创作是海外华文文学中不可忽略的重要部分。本文从文化底蕴及其视野、艺术品位和女性风采等方面 ,把握海外华文女作家散文的整体风貌 。

风景这边独好——新潮散文侧论

1986年前后,西方现代哲学和现代主义文学大量涌进大陆。受它们的精神和手法的影响,我国诗歌和小说创作先后在形与质上发生了根本性的改变。紧随其后,作为文学一族的艺术散文,也出现一些与传统散文在形与质方面很不相同的作品,这里姑且称之为“新潮散文”。尽管它与当时大量承续传统散文精神和手法的作品相比,数量不多,还处在隐蔽或局部浸濡的阶段,但它所呈现的崭新的审美规范,美学趣味和独特地理解与把握世界的方式,无疑给长期陷于审美形态古典化而困顿不前的当代散文注入了新的活力和灵气。随着时间推移,在锐意创新的散文作者的努力尝试和理论家们的倡导下,新潮散文的数量渐次增多,质量也不断提高,终于开创出一个惹人注目的当代散文新景观。

新潮散文诗试论

一中外散文诗的发展,按刘再复的说法,大致呈现两大基本流向。一是以屠格涅夫、普列什文以及泰戈尔为代表的支脉,着力于“以纯真的感情描写自然与人生”;另一支脉则以波特莱尔、鲁迅以及纪伯伦为代表,“他们的特点是把社会人生的矛盾内容带入诗章,把美丑、善恶、真伪的对抗以及对这种对抗引起的颤栗展示出来”。刘氏认为,这一支脉的“散文诗境界形成美与丑的一种张力场,从而使散文诗的内涵更加深邃”。这两大支脉的代表作家中,中国的鲁迅属于后者。按理说,在鲁迅及其散文诗代表作《野草》的影响下,中国现代散文诗应更有可能偏重于第二支脉的发展;

走向潇洒——试析“新潮散文”的美学特征

“文学是人学”。 如果说,文学是标示一定历史时期一个国家、民族发展阶段及发展水平的一种美学量度,那么,新时期文学则成为衡量新时期人们思想解放和个性复归程度的异常重要的审美尺度。 这种思想解放和个性复归,就新时期文学所表现的主题意蕴来看,我们可以约定俗成地简略归纳为:伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、现代派文学、新写实文学……等等这样一个大致的发展趋势。而从文学所显示的外在形态上,随着新时期文学不断嬗变的历史进程,则呈示出异彩纷呈、色彩斑澜的种种样式。如小说出现了象征小说、复合小说。

新时期散文思潮评述

新时期以来,在西方文艺思潮的冲击下,小说、诗歌与戏剧的创作都发生了巨大的变革。在人们眼中,只有散文相对沉寂。事实上,散文内部也经历了“形散神不散”、真实与虚构、“新潮散文”、“大散文”与“文体净化”、“文化散文”、“杨朔模式”与“重写文学史”、“学者散文”等一系列探讨及论争。有些问题至今没有定论,甚至永远不会得出结论。但是,在探讨中,散文的文体特色、创作空间等都在进一步明晰,一向比较缺席的散文理论也得到了建设。在对资料的梳理与综述中,我们发现,散文创作及理论研究还是相对滞后的,它亟需我们的关注。

反思与变革──'98散文一瞥

在经历了前几年“文化散文热”、“学者散文热”、“小女人散文热”之后，散文界在１９９８年显示了新的发展态势。年初公布的鲁迅文学奖获奖名单中，包括何为、王充闾、周涛、铁凝、李辉、周同宾、赵玫、刘成章、夏坚勇和斯妤的十部散文集榜上有名，这是继１９８９年中国...

意绪散文的曼衍

源远流长的被称作中国正宗文学的散文也在求新求异的八个年代现代派文学新潮的影响下。出现了流变。它不象朦胧诗和意识流小说,在紧锣密鼓声中拉开了序幕,并由于不同见解而展开了激烈的论争。新的散文流派,姗姗来迟,直到八个年代中期之后,才产生了一批新潮散文和新潮散文作家。面对这种现象,我们不能作简单的肯定或否定。本文试图对近年国内出现的新的散文流派作一粗浅的探析。

回顾与展望——90年代与21世纪的艺术散文

90年代是人类历史上一个非常重要的时段。在这一时段里,历史将要告别20世纪,步入一个新的纪元。90年代是一个承上起下的年代,是各种文化静心反思、认真总结的年代,是展望未来、力图腾跃的年代。在这一时期,中国当代艺术散文在经历了新时期的大裂变、大整合、大复苏之后,已经进入了自身发展的关键时期,它面临的任务有两个,一是对20世纪艺术散文的历程予以总结和回顾。

现代女性心理的三原彩照——读叶梦散文集《月亮·女人》

被称为女性之谜的湖南女散文作家叶梦,在当代女性散文作家中享有较高的知名度。《月亮·女人》是由漓江出版社推出的又一部新潮散文选,它以人性探索者的姿态深入现代女性心理的荒原,以女性特有的手笔精雕细描出女性心理的三原彩照,从而向读者透露出一个若隐若现的谜一般的女性性心理世界。女人不是月亮,这是叶梦散文中最耀眼最光辉的主题乃至宣言。叶梦给她本集子命名为《月亮·女人》

泛系美学与诗的创作

亚里士德说,诗,是一切文章中最富有哲理味的。 泛系诗素律指出,典型的诗往往包括九个方面的要素,除哲理外,还有意境、形象、创新、含蓄、精炼、个性、妙句、音形美。 泛系美学对这九个方面均有一定研究,它是侧重泛系(广义的系统、关系或它们的种种复合)并融哲理、数理、技理、艺理于一体的跨学科美学研究。泛系美学认为,美是对真、善、禅的升华显生,也是低层次的美的升华显生,同时美又对象化为某种真、善、禅。真、善、禅有几十上百种相对性,美除有其相对性外,更有时空环境、联系反差。

断裂与重构:新生代散文的话语转换

在当代多元的文学格局中,新生代散文的出现仿佛是润物无声的细雨般,不知不觉地走进读者的视野中。当代文学史上的"新生代",通常是指20世纪60年代出生、80年代中期走上文坛的作家群,他们的成长与中国社会的转型保持着大致的同步,是"文革"之后新的一代人。新生代散文的命名来自于老愚,他借用了诗人牛汉对新生代诗人的称谓。

作家风采

余敏,苗族,黔东南州作协副主席,1985年发表诗歌,1989年诗歌《大山断想》获新潮散文诗全国大奖赛佳作奖;1991年《乡情》获《新创作》当代诗坛新秀新作千人千首选拔赛佳作奖,2007年获全国征联大赛特等奖、一等奖,分别为州消防支队、州国资委、市国税局创作朗诵诗,为全州首届"十佳人民满意警察"撰写颁奖辞;诗歌入选《黔东南文学60年选编》;分别在雷山民中、凯里学院、凯里师范、天柱民中等举办个人诗歌创作讲座。2007年创作歌词。

情结——绿色的梦

《中国农村信用合作》杂志诞生第二年的阳春三月，我跨入了农村信合园地。报到那天，最使我倾心的是县联社办公桌上的《中国农村信用合作》杂志，我便在她广袤的胸怀里成长，在她繁茂的枝叶间编织着绿色的梦。处女作《绿色的梦》发表于《中国农村信用合作》１９９２年第５...