世俗情欲的浪漫升华——新生代女作家的“诗化”小说论

一部分新生代女作家的“身体写作”具有“诗化”特征。这或诡异、或疯狂的“诗化”风格与古代的“艳诗”在精神上相通,又具有现代派文学集唯美与溢恶于一体的气质。她们对“飞”的感觉的集中渲染让她们的文字也产生了节奏飞快、高速旋转的效果。因此,她们独具特色的“诗化”小说丰富了我们对于“诗化小说”这一文体的理解。

新生代女作家创作谈

新生代女作家是指出生于 2 0世纪六七十年代 ,活跃于 90年代 ,创作题材以城市生活为主 ,写作极具个人化的作家。对于她们的创作 ,文学评论界历来就众说纷纭 ,该文从比较文学的角度 ,试图站在比较客观的立场 。

世俗情欲的浪漫升华——新生代女作家的“诗化”小说论

一部分新生代女作家的“身体写作”具有“诗化”特征。这或诡异、或疯狂的“诗化”风格与古代的“艳诗”在精神上相通，又具有现代派文学集唯美与溢恶于一体的气质。她们对“飞”的感觉的集中渲染让她们的文字也产生了节奏飞快、高速旋转的效果。因此，她们独具特色的“诗化”小说丰富了我们对于“诗化小说”这一文体的理解。

在中日新生代女作家“成长小说”的比较研究——以《水仙已乘鲤鱼去》和《一个人的好天气》为例

中国"80后"新锐女作家张悦然,曾经在《人民文学》《收获》上发表小说,且获得过2005年度春天文学奖,出版了《葵花走失在1890》《水仙已乘鲤鱼去》等多部畅销作品。在日本,也有一位"80后"女作家——青山七惠,她在24岁时凭借第二部作品一举摘得第136届日本芥川文学奖而备受瞩目,其获奖作品《一个人的好天气》也成为日本当年的畅销小说,并且其于12年间出版了20多部作品,是一位相当"高产"的年轻作家。虽然张悦然与青山七惠出生在相同的时代,但由于两位作家所处的社会环境和接受的文化思想不同,这两位作家虽然都将视线聚焦于当下的年轻女性,以独特的女性视角来描写当代女性的孤独与成长,但对"当代女性成长中的孤独"这一主题的处理方式及写作手法却完全不同。

德语新生代女作家策·燕妮的写作主题

20世纪90年代以后，德语文坛涌现出了一批出生于七八十年代的女作家。她们年轻漂亮，充满活力，却又不乏成熟和思想；在她们讲述的那些看似平淡的故事里，包含着非常深刻的内涵。瑞士女作家策·燕妮就是这批新生代女作家之中一颗璀璨的明星。

关于韩国新生代女作家

中韩两国同属"汉文化圈",自古以来都遵从儒家文化。儒家文化传统在两国都一直完整地延续到20世纪初,其影响力早已渗透到两国国民"骨血"之中,直到今天依然或多或少地影响着大多数人的思想意识乃至日常生活。众所周知,儒家文化在古代曾经对女性有过严重的歧视和压制.

“以性易物”与时代的光影——解读“新生代”女作家小说的一个视角

"新生代"女作家格外关注当代社会中女性与物质的关系,尤其是女性"以性易物"的复杂形态。她们要么专注于探究女性以身体向物质投诚过程中复杂的心理过程,要么审慎设问女性"以性易物"映射出的道德变动。虽然这些思考尚有深度开掘的空间,但它们对当代社会走向物质化过程中的性别思考具有独特的文化意义。

新世纪汉族新生代女性小说的西藏书写

新世纪以来，以安妮宝贝、杨金华、摩卡、陈泠、江觉迟为代表的汉族新生代女作家，通过小说书写了作为“他者”的汉族女性对西藏的向往。安妮宝贝的《莲花》、红艺的《爱在西藏游走》、杨金华的《天堂高度》、摩卡的《情断西藏》、陈泠的《心印：那些与西藏的前世今生》及江觉迟的《酥油》等，以汉族女人在西藏的情感故事为径，书写了女性成长中梦想与现实的碰撞，表现了现代意义上的疾病隐喻与爱的传奇。

美女作家

美女作家这个话题源起于纯文学领域的小圈子,受到普遍关注于传统大众媒体,成为焦点直至泛滥却是在网络上。此前,此后,作家似乎从没如此“平易近人”过……

多元文化语境中的人性审视——加拿大新生代非裔作家埃西·埃多彦的文学创作

2013年门罗获诺贝尔文学奖之后，加拿大英语文学再次受到世人瞩目。加拿大英语文学之所以有今日的成就，与少数族裔作家的贡献密不可分。而在众多少数族裔文学流派中，加拿大非裔英语文学又占有举足轻重的地位，拥有一大批才华横溢的作家，比如奥斯丁·克拉克、莫耶兹·瓦桑吉、狄昂·布兰达、劳伦斯·希尔，等等。进入新世纪，加拿大非裔英语文学保持了旺盛的发展势头，涌现出埃西·埃多彦（Esi Edugyan，1978-）这样的优秀新生代女作家。埃多彦出生于加拿大阿尔伯塔省的卡尔加里，父母为加纳移民。她曾在维多利亚大学和约翰·霍普金斯大学接受系统的写作训练，擅长心理和环境描写，注重表现移民和流散经历引发的困惑和创伤，探讨愈合的可能性和路径，作品具有充沛的戏剧张力和浓厚的人文关怀。

《一个人的微湖闸》（长篇小说）

这是新生代女作家魏微的第一部长篇小说，在我看来，它确实是能代表作家最高艺术成就的一部小说，是作家的艺术超越之作。小说所体现出的成熟而韧性的叙事风格令人惊奇，也让我们不由得对她的艺术才华高看一眼。对一个年青作家来说，要营构一部没有中心情节和中心故事的小说，其叙述的难度是非常大的。在小说中，为了使松散的人生片断和各个互不相干的人物获得艺术上的联系，作家以巧妙的构思赋予了小说两个聚焦点，这就是“一个人”与“微湖闸”。

评廖辉英的《今夜微雨》

廖辉英现年39岁,著名台湾新生代女作家。台湾大学毕业后,即投身于五光七色的现代商场,在企业界和广告圈浸淫十多年,博得“广告界女强人”之称。她为倾吐胸中“块垒”,表达一些“观念”,坚持业余写作。1981年创作的《油蔴菜籽》,获台湾《中国时报》短篇小说首奖;1983年以《不归路》获台湾.《联合报》中篇小说特别推荐奖;1985年推出第一个长篇小说《盲点》,标志她的创作进入高峰期;1986年初又发表新作《焚烧的蝶》,被誉为另一部《不归路》。中篇小说《今夜微雨》发表于1985年,颇能反映她的创作风貌,值得加以评析。

自掀底牌的教授风采—论郑明娳的散文创作

新生代作家的崛起并独领文坛风骚是80年代以后台湾文学中一种极为引人注目的现象。这其中包括着一支艺术生命极其旺盛、足以与男性作家并驾齐驱的女性文学大军。伴随着经济的腾飞和都市化的进程,女性就业及受教育机会大幅度增加,从而大大提高了女性的文化艺术层次。在良好的文化环境中成长起来、受过正规高等教育及严格文学训练的新生代女作家不再囿于闺房、厨房。

凄美之花——读《樱桃之远》

《樱桃之远》是新生代女作家张悦然新近的一部小说。在我看来，我更愿意称之为一篇蒙着淡淡的忧郁色彩的心情故事。主人公那一颦一笑，一句话一支歌无不是作者那天成气质的写照。