“新纪实”与符号隐喻:李睿珺乡土电影的美学特征和追求

“乡土中国”的概念产生于20世纪50年代,以“乡土寻根”为主题的电影走入人们的视野。李睿珺执导的乡土电影,蕴含着新时代纪实主义风格,却又通过与不同艺术门类交融将其美学意味拔高。对飞速发展的大工业化时代与城市化过程对乡村文化冲击的反思也是李睿珺作品中不可避开的话题,独特的叙事、符号美学的运用更是使他的作品充满乡土诗意与人文关怀,给新时代“文艺电影”开辟了一条新的道路。

丑与美的瞬间表现——解海龙、贺凤龙新纪实摄影创作解读

纪实摄影作品中的内容源于社会生活的真实客观,呈现了生活的原始形态。当镜头面对弱势人物,关注社会特定问题时,弱势人物中瞬间形象的表现会不由自主地带有摄影家独特的主观意念。此刻,抓拍这些瞬间形象所塑造出的丑与美表象的审美是摄影家对社会生活的某种重新构建,解读这种构建能认知我国新时期纪实摄影创作活动中的审美特征。

从黛安·阿巴斯看当代新纪实摄影

摄影师黛安·阿巴斯在20世纪中期至今一直引起人们广泛争论。而黛安·阿巴斯是新纪实摄影派别的一个突出代表性人物,关于新纪实摄影这一概念目前还无明确性概念,本文力求探究新纪实摄影的发展现状、问题和新纪实摄影师的创作理念、特点,以期更好的运用到摄影创作实际中去。

美国新纪实摄影的开端

沃克·埃文斯是20世纪美国著名的摄影师,他的艺术成就对当代摄影艺术产生了深远的影响。他以捕捉人们日常生活的照片而著名,尤其是在大萧条时期,他的作品让人们更加深刻地认识到生活中最质朴的一面。

新时期纪实文学艺术创新谈片

新时期纪实文学作品出现了散文化、大篇幅的小标题，它既体现了复古倾向，又有创新性，同时，从字数上看，它完成了中国文学史上叙事作品标题的循环状，即少——多——少——多；新时期纪实文学将议论手法普遍化、议论内容醒目化，并超常增大议论篇幅。

谈新时期的纪实文学——《新时期纪实文学丛书》序

纪实文学从八十年代中期开始流行,历久不衰,至今受到广大读者的欢迎。这是改革开放带来的新的文化现象。改革开放使我们的社会气象万千,色彩缤纷,变化迅疾。人们迫切地希望获得各种社会信息,了解自已周围的世界,不由自主地关注社会上许多重要的或无法避开的切身问题,进行思考和判断。作家自然要顺应群众的需要,响应文化市场的呼唤,何况他们同样是社会中人,

浅论西方新纪实摄影的转变

'新纪实摄影'这一概念发展至今同'后现代'一样,仍未有一个明确的概念。但我们可以知道的是,它们各自都想脱离原本依附的母体,挣脱固有的诠释或意义。20世纪60年代,'新纪实'摄影展的举行为艺术界带来了一股飓风。以李·弗里德兰德、加里·维诺格兰德、黛安·阿勃丝为首的新一代纪实摄影以高度个人化的风格宣告了50年代以'人类一家'为代表的唯美、煽情、充满人文关怀的传统纪实摄影统治地位的终结。本文主要通过黛安·阿勃丝极具个人风格的表现,和南·戈尔丁对传统社会价值观的挑战,探讨西方新纪实摄影背后的本质特征与当代意义。

论新时期纪实性报告文学的特色

报告文学顾名思义是“报告”与文学的统一,用文学的形式、文学手段和文学的要求所撰写的真人真事的报道,一种最严格的“事实”限定下的文学创造。它必须最大限度的发挥出“真实”的力量,可以概括为一种生活真实的审美表达。由此它才产生那种特具的震撼人心的艺术感染力。 “文学在呼唤读者,读者在选择文学。在任何历史时明,只有耶种真正能够以其精湛生动的艺术形象来满足广大读者的精神要求,真正能够反映广大人民愿望的心声。真正能够丰富和提高人们的精神境界和审美要求,真正能够拨动人们的心弦并给人以愉快和启迪的作品,才可能赢得广大读者的信赖和兴趣……。”

新时期纪实文学发展浅说

一 新时期的纪实文学得到了长足的发展,这是有目共睹的。但是,人们对“纪实文学”涵义的理解,还不是很统一的。所以,在论述新时期纪实文学的发展之前,有必要先谈谈纪实文学的涵义。 “纪实文学”一词,在我国尚无准确的定义,而在文学实践中却被广泛使用,不过其内涵和外延比较混乱。一般把“纪实文学”理解为记录真实人、事的文学作品,但这只是一种模糊的把握,而缺乏精当的界定。 苏联《简明文学百科全书》第九卷里,有纪实文学的辞条,俄语原文由两个词组成,前一个词的原意是证件、文献。

国内纪实摄影研究中的主要观点综述

纪实摄影是当代中国最重要的摄影形态。在国内纪实摄影的研究中,当把纪实摄影的特征概括为纪录、评价、情感、社会批判、社会改良时,新纪实摄影却以摆拍、中性判断、暧昧晦涩、抛弃社会责任等向这些特征进行挑战;当纪实摄影摆脱艺术的束缚,获得独立的生命与价值时,新纪实摄影却重新投入当代艺术的怀抱。这种状况使纪实摄影呈现出鲜明的动态性,成为不可被定义的概念;纪实摄影虽然尊崇摄影独有的机械复制性,以真实再现为人称道,但其真实是相对的,当然也是深刻的。在纪实摄影的研究中,应立足我国仍处于社会转型期的历史现实,引导纪实摄影实现有主有次的多元发展。

标题上的复古与创新

大约从80年代中期开始,纪实文学中的小标题(章目、节目)发生了明显的变化。如果说,以前是惜墨似金的话,那么,现在便是泼墨如云,出现了散文化、口语化、大篇幅的小标题。这种标题到90年代成为一种时尚,薰染了越来越多的纪实文学作家(其它一些体裁,如人物通讯、调查报告等,有的亦受此风感染),实可谓新时期文学的一大景观。为了尽可能全貌展现这一景观,我们不妨罗列几种类型。第一种类型是提纲式,把本部分所涉及的内容一一点及。这种标题有两种情况。一种情况是粗线条,如邢军纪的《黄河大决口》中的章目:A

方兴未艾与发展期待——对纪实文学前景的预测

新时期,纪实文学领域格外热闹。她吸引了一大批思想敏锐、才华出众的作家;她以丰盛的创作实绩不断引发社会轰动效应,她悄悄地或明目张胆地扩大创作地盘,与非纪实文学形成双峰对峙之势。这是新中国文学史上以往从未有过的奇观。尽管如此,我仍认为现时中国纪实文学创作正在发展,处于方兴未艾的阶段。其理由:

表达的意义——疫情时期摄影创作方式探究

对相关摄影创作的表达方式进行总结和梳理,并以新冠肺炎疫情时期摄影作品为例结合世界摄影史发展脉络,从摄影创作表达方式探究新冠肺炎疫情摄影创作的艺术价值和社会价值。摄影作为信息传播媒介和艺术表达方式,在新冠肺炎疫情时期及时传递了疫情发展状况,鼓舞了全民抗击疫情的决心和勇气,抒发了作者的社会思考及艺术情感方面,发挥了无可替代的社会价值和艺术价值。但是,有些直接强化痛苦表征以及悲惨遭遇表述的摄影作品,在信息传播功能过程中给了受众短暂且强烈视觉冲击,却弱化了受众的共情能力和情感冲动,削弱了摄影艺术的表达范畴和艺术价值,影响了摄影艺术创作思想化和多元化表达。

新时代纪实摄影对传统影像语言和艺术形式的影响与重构

文章介绍了新时代纪实摄影的概念,在此基础上分析了其特点,探讨了新时代纪实摄影对传统影像语言的影响与重构,包括视觉效果的变化、拍摄手法的改变和表现形式的转变等方面,并分析了新时代纪实摄影对艺术形式的影响与重构。新时代纪实摄影只有不断探索和创新,才能够更好地推动中国摄影事业的发展和繁荣。

论市场需求与中西电影美学的嬗变

好莱坞类型电影市场成功的重要保证是戏剧电影关学,而在现代主义电影理论影响下的欧洲艺术电影创作中,故事性和戏剧性常常是被弱化或消解了的,这也导致其在市场上遭受冷遇、最终不得不向戏剧美学皈依的现状。好莱坞戏剧电影美学与中国历史悠久的戏剧理论通过市场的整合,产生了中国早期的电影美学——"影戏观"。中国新生代贫困人生电影既蜕变于传统的"影戏观",但是在市场的压力下又有策略性的背离,可名之为"新纪实影戏现"。

真诚体验 关注平凡——观法国摄影大师雷蒙·德巴东影展有感

德巴东的摄影作品之所以具有积极的社会价值和经久不衰的艺术魅力,源自于艺术家对于艺术本质的真诚探索,对于平凡生命存在的肯定关怀,以及对于现代化生活价值观的积极反思,也为我们国人理解法国新纪实主义摄影的发展提供了一个典范。

浅析《大国志》的创作技法与影像风格

在研究严明创作《大国志》的初衷及缘由时,本文大量参考了关于严明的采访材料,包括2011年海杰与严明的对话录《传达安慰,给每个正在流逝的我们》,理想国记录的严明归乡之路《去过那么多地方,这次终于要路过自己》。在研究《大国志》的影像风格时,主要参考了严明的著作《大国志》以及《我爱着哭不出爱的浪漫》,并结合自己的思辨,力求全面客观地对其创作过程、创作情感进行分析。论文在论述的过程中主要使用了文献梳理、整合归纳、举例分析等研究方法,通过阅读相关书目及目前可以搜集到的相关影像图片资料,找出支持论点的实例。以严明作品带来的延展潜力为重点研究方向,通过对严明创作历程、抒情的叙事、镜头语言的运用以及对大众影响力等这些方面进行探究,以图片为窗口,浅析《大国志》的影像风格和其创作方式为自身带来的突破。

“匿名”的海洋——艾伦·塞库拉海洋主题摄影的视觉隐喻

艾伦·塞库拉作为新纪实摄影的代表艺术家,以海洋空间为主题创作了一系列摄影作品,这些作品旨在以全球化视野,关注商品贸易中的资本流通和劳工生存状态,进而揭示隐藏在可见的、宏大的上层建筑结构之下,不可见的经济基础和社会底层力量。由此,艾伦·塞库拉成为在对西方经济、政治、社会和文化持批判态度的当代艺术家中颇为重要的一位。

凝视

'我是谁?我从哪里来,我往哪里去?'这是伴随着所有人一生的问题,在生命的不同时期,以不同阅历、不同角度可以得出种种不同答案。时空在变,世界千变万化。观世间存在的物象,唯大海始终呈现出最原始的样子。以时间,生命作为主题置于本组作品中,试图从古老的事物里获得对新事物的启迪。沿着时间回溯,在变化与不变中寻找生命的本源。知晓了来处从而从容地找到去处。