沙乡新绝句(三首)

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宫体诗派与古诗的律化

中国古代诗歌的真正律化过程始于南朝,从事这种古诗律化的生力军是横亘于南朝诗坛的宫体诗派。宫体诗派的诗人在当时特定的审美文化语境中,继往开来,革新求变,构建了五言诗中的“新绝句”、“准五律”和七言诗的“隔句韵式”,这些南朝诗歌中的新体或变体是古诗律化进程中必不可少的过渡样式,是古诗演变为格律诗的不可或缺的中间环节,为近体诗的成熟和七言新体的形成奠定了坚实的基础。

苇鸣诗歌的精神世界

读苇鸣的诗,我被其丰富多变的形式和敏感触目的题材所吸引,更被字里行间所蕴含的历史感和现代悲剧精神所触动,苇鸣,原名郑炜明,1958年生于上海,现任澳门大学中文系讲师。迄今为止,苇鸣已出版《黑色的沙与等待》、《血门外无血的沉思》、《无心眼集》等诗集。

《刘章新诗》自序

《刘章新诗》自序刘章这本诗集名以《刘章新诗》，一是区别于１９９０年出版的《刘章诗选》，二是区别于我的旧体诗词。近几年，我写的旧体诗词数量比新诗要多。进入八十年代，我亲身听到也读到这样的说法：新诗要引进，否则不能表达现代人物的情感；还说“独坐幽篁里，弹...

论梁上泉的现代格律诗意识与实验

考察梁上泉现代格律诗文体意识非自觉阶段在建行、行拍、用韵等新诗格律要素方面的实验，及其新时期以六行独节体式作为自觉格律意识的运用，可见《六弦琴》抒情诗集的“新绝句”格律结构形式，是梁上泉能体现诗人个性的创造。