民典民智之开新 在场意象之铸魂——评大型新编川剧《草鞋县令》

荣获第十七届文华大奖的新编川剧《草鞋县令》,不仅巧设关目化民典民智、和民意初心,且以草鞋、苔花、载魂之舟的隐喻,创造具有新时代风貌的在场意象,凸显了由为官到为人、由为民到爱民的题旨要义。在展现巴蜀地域风情的同时彰显了新时代文化精魂,不愧为川剧振兴的里程碑之作。其创作的成功,为传承弘扬中华优秀传统文化、打造新时代的文化高地,提供了更多的可能与思考。

深化原作现代意蕴推动川剧现代革新——新编川剧《好女人·坏女人》的再改编与启示

2018年版川剧《好女人·坏女人》是魏明伦先生在2002年版《好女人·坏女人》对布莱希特《四川好人》改编基础上的再改编。本版的再改编较之上版做了虚化地名、改写结局、重塑人物等几个方面的改动,深化了该剧的现代意蕴,增强了剧作的悲剧性与哲理性。该剧的再改编为当代川剧乃至戏曲的当代发展带来了重要启示,特别是该剧中重视生命本体意识的现代川剧精神,为当代川剧创作提供了亟需的策略支持。

新编川剧《尘埃落定》的音乐特色

新编川剧《尘埃落定》在沪演出掀起热潮,该剧音乐既美听,又极具特色,是民族性与剧种性的结合,现代音乐与戏曲音乐的结合,民族乐器与西方乐器的结合,其在保持川剧剧种独特品质的前提下推陈出新,从而形成了新的风格。

岩上红梅映晨光——浅析川剧《江姐》的舞台视觉设计

重庆市川剧团演出的川剧《江姐》在第四届川剧节上的表现可圈可点,在舞台美术上,其视觉风格整体而完整,且兼具写实、意象与功能性。本文就从舞台布景、舞台灯光、表演形式三个方面,来看川剧《江姐》的舞台视觉设计。

歌舞演故事 程式出诗意——对现代川剧中运用传统表演程式的思考

随着时代的进步和发展,运用传统川剧表演程式表现火热现实生活、讴歌时代精神,成为川剧传承发展中的一个重要艺术课题。本文笔者结合自己在《连心桥》《乌蒙山脊梁》两出新编现代川剧中的表演实践,总结运用川剧传统表演程式表现现实生活的心得和体会。