只有香如故——忆著名京剧表演艺术家新艳秋先生

那日，又一次看了您的《春闺梦》录像。举手投足间，那娇嗔，那幽怨，那期盼，莲步轻移，美目盼兮，无不透着一个美字：凄凉之美，幽思之美，矜持之美。我尤喜欢您别具一格的出场，曲曲折折，迂回婉转，一步三摇，妩媚多姿，似江南园林幽深的花窗永远有无穷的景致，令人百般回味。

程式的“陈”与“新” 谈新艳秋《春闺梦》与陈永玲《拾玉镯》

新艳秋与陈永玲都是著名京剧表演艺术家,一宗程派,一宗筱派。新艳秋的表演被观众称为“行动的仕女图”,雅致风范,谨遵程式,其唱腔程韵十足且婉转幽咽,有程派“亚祖”之称。反之,因流派的不同,陈永玲的表演则质朴天真,善化程式于生活且颇多绝技。一位擅于调动固有程式表演悲苦女性,一位擅于改造程式塑造娇俏少女,二者在程式运用上既现保守又见创新。然程式之用确有“新”“陈”之分?这种“新”“陈”的定义又是否有据呢?笔者认为可在《春闺梦》与《拾玉镯》中窥得一二。

缅怀新艳秋 难忘师生情

时光荏苒，新艳秋老师离开我们已经3年了。每每想起与她老人家在一起的日子，我就禁不住思绪万千。

艺术之树长青 新艳秋艺术历程摭谈

金秋9月,传来了一个不幸的消息：在私淑程（砚秋）派的众多京剧演员中,年龄最长,功力最深的新艳秋,于2008年9月2日凌晨5时,以98岁高龄,离开了人世。

淡极方知艳——怀念恩师新艳秋先生

“我们先生最爱花，她能说出每一种花的名字”，“我先生兰花画的可好了!”……都说是往事如烟，几十年的日子一晃就过去了。而在心里的却历历在目，挥之不去。“快四年了，我愈来愈想念我的恩师。”新艳秋先生的弟子陈吟秋如是说。

冯宅寿筵之余兴——孟小冬新艳秋合演《坐宫》老名伶陈德霖等操文场

夏历三月十四日,东四九条中国银行冯幼伟总裁之太夫人八旬正寿,因时局关系未事铺张,而又不愿衍剧称觞,仅知已亲友往中庆祝焉。惟冯君夙有声于梨园,男女名伶多往致贺。寿筵余兴遂继以斑綵之舞,晚九时许始由荀慧生清唱《教子》,梅兰芳演唱《凤还巢》,陈德霖、王幼卿、姜妙香均各清唱拿手戏一出。

新艳秋的《贺后骂殿》

《贺后骂殿》是全本《困龙床》(亦名《烛影计》《烛影摇红》)中的一折,原本之前还有赵匡胤病重、赵光义探病、烛光斧影等场次,后来一般只演《贺后骂殿》一折。《贺后骂殿》是"青衣泰斗"陈德霖早期的代表作。但是贺后在"骂殿"时演唱的大段[二黄慢板],唱词冗长、节奏拖沓,台下观众的代入感差,艺术效果打了折扣。程砚秋从陈德霖处继承此剧后,对《贺后骂殿》做了较大变革创新。

新艳秋初度津游汇纪

女伶新艳秋学程得名,著称南北。前次由沪归京,声价倍重,旋应天津春和大戏院之聘演唱八日,计《汾河湾》《探母回令》《骂殿》《宝莲灯》《玉堂春》《思凡》《芦花河》《黄鹤楼》(反串)、《戏凤》《审头刺汤》《打花鼓》《金锁记》等剧。每日上座皆满,绣帘甫揭,彩声雷动,受各界士女之欢迎。名流中如黎黄陂初在包箱观剧,继且据前排池座,其意逼近则视力较真也,人称黎氏为平民式之总统洵非虚语。

在江苏省戏剧学校建校60周年庆祝大会上的讲话

2016年12月10日各位来宾,老师们、同学们：大家上午好!今天,我们在这里隆重集会,共同庆祝江苏省戏剧学校建校60周年。在此,我代表省文化厅党组向全校师生员工和广大校友致以亲切的问候和热烈的祝贺,向前来出席校庆活动的各位嘉宾表示诚挚的欢迎,向多年来对学校建设发展给予大力支持和帮助的社会各界表示衷心的感谢!

剧坛集萃 群星争辉——江苏省文化艺术资料档案馆首次举办戏剧艺术剧照展

2月17日至27日,江苏省文化艺术资料档案馆在省美术馆举办了'剧坛集萃'戏剧艺术剧照展览。展出的438帧剧照分别从常年活跃在我省戏剧舞台上的京剧、昆剧、话剧、锡剧、越剧、扬剧、苏剧、淮剧、淮海、柳琴剧、梆子剧、滑稽剧、木偶剧、杂技、音乐、歌剧、舞蹈、曲艺等各专业表剧演院团以及省戏校的1千多幅艺术资料档案中遴选出来的。

话说“偷戏”(外一篇)

过去的戏曲艺人,生活没保障.因此,有些"绝活"轻易不肯教给别人.即使有人愿出高价,也未必能够如愿.这就是害怕"教会学生,饿死师傅".在这情况下,有些有志的学生,就只能采取"偷戏"的办法了.……

堂会戏两艳秋之起解玉堂春

前日福全馆堂会,大轴杨小楼、余叔岩之《八大锤》,压轴梅兰芳之《廉锦枫》及某票友《得意缘下山》。以前之戏为新艳秋、程艳秋之《起解玉堂春》,两伶均饰苏三,一为程派首领,一为女角斯派之铮铮者同唱其腔,同服褚衣罪裙,同先后从王瑶卿学戏,同为时髦人物,同在同场演苏三戏。是晚戏提调派戏之妙,在堂会戏中洵罕见也。新艳秋号玉华,程艳秋号玉霜,华光增彩,玉色生香,一男之妙人,一女之豪雄,可谓无独有偶。

艺术交流 振兴京剧——看梁慧超演出

去冬,江苏省戏剧学校的老教师新艳秋、梁慧超、蒋慕萍、李宝櫆、费玉策等与上海京剧三团合作演出于劳动剧场。我观摩了梁慧超老师的全部演出,收益良多,爰笔志之。

试析袁世海先生的表演特点

戏曲的行当分为生、旦、净、丑,而净行中又分铜锤花脸、架子花脸和武二花等几种类型。一般说来铜锤花脸着重于唱功,架子花脸偏重于做功,而武二花侧重于摔打。在京剧二百多年的历史长河中,产生过许许多多的净角名家,但作为架子花脸这一行来说,袁世海先生则最为突出、优秀。袁世海先生幼年入北京京剧科班富连城坐科学艺,师承孙盛文、王连平、裘桂仙、叶福海等名家。坐科八年后,开始搭班演出。

京剧《红菱艳》饮誉京华

江苏省京剧院二团应文化部的邀请,于4月下旬晋京,演出新编古装戏《红菱艳》,仿佛把一幅清新优美的江南水乡画卷,展现在观众面前,赢得了人们的激赏。 《红》剧是江南名旦冯子和先生于二十年代在上海首编首演的名剧。

“钟式程腔”唱新声——钟荣程派专场演出侧记

近几年北京、上海等地都兴起了个人专场演出。江苏省京剧院程派演员钟荣在南京挑了个头,这就是中国戏剧家协会江苏分会、江苏省京剧院、《剧影月报》编辑部和《南京文化》编辑部联合主办的“钟荣程派专场演出”。演员往往是“外香内臭”,有些当地演员在外地频频得奖,可是在本地却没有号召力,很少露脸。钟荣偏想闯一闯。她办专场,目的首先是为了弘扬程派艺术,向南京观众汇报;二是探索在没有经济赞助的情况下,演员能否在本地举办专场演出。

天津堂会戏发展的起承转合

天津堂会戏由清朝后期起,大体经历了起、承、转、合四个阶段,至本世纪三十年代中期急剧衰落,前后约计一个世纪,盛行不过几十年。起(清朝道光后期至清宣统) 天津地处九河下梢、沿运河而建卫,是运河文化的一个黄金点。清朝道、咸以来。

戏曲文学的魅力——读京剧《风尘三侠》剧本

戏曲文学是诗歌发展到一定阶段的产物。它有诗歌言志抒情、托物比兴的特点,又有戏剧刻画人物性格和完成复杂的戏剧冲突的任务。它属文学,因而剧中的念自与唱词有抒情言志、刻画人物的任务。又是戏曲,剧本还要为唱、念、做、打的程式表演留有再创造的充分余地。京剧《风尘三侠》的创作,就体现了戏曲文学的这一特点。据《京剧剧目初探》记载,此剧取材唐杜光庭《虬髯客传》,元人《风尘三侠》杂剧,明张凤翼《红拂记》传奇及《隋唐演义》第十六回。罗瘿公编剧,程砚秋演出,名《红拂传》;新艳秋加叙乐吕公主事,名二本《红拂传》。《京剧汇编》中的《风尘三侠》(《红拂传》又名)是李万春的藏本,人物和情节都比罗瘿公的《红拂传》更复杂。有乐昌公主事,可能是新艳秋的演出本。