论新诗诗人误读西方浪漫主义诗歌的原因及后果

由于 2 0世纪 ,特别是世纪初中国处在一个革命的浪漫时代 ,新诗诗人又是以年轻人为主体 ,很容易与浪漫主义精神产生共鸣 ,因此浪漫主义思潮流行中国 ,浪漫主义诗歌成为对新诗产生了最大影响的外国诗歌流派。这种影响不仅来自浪漫主义诗歌本身 ,也源于新诗诗人对浪漫主义诗歌的“误读”。新诗诗人夸大了浪漫主义诗歌从抒情内容到文体形式上对传统的颠覆作用 ,特别是夸大了诗人生存方式的“革命性”和诗体方式的“自由性” ,助长了新诗诗人在做人方式和作诗方式上对“自由”的过度追求 ,特别是误以为诗体的大解放是浪漫主义最显著的一个特点 。

中国现代新诗诗人大学时期之唐宋诗词教育及其功能——以北京大学、清华大学为例

唐宋诗词是民国时期大学教育的重要内容。不仅当时的北京大学和清华大学中文系将之作为文学教育的重要内容,而且其他部分院系也往往将之纳入选修类课程之中,涌现出了为数众多的名师名课。相对于中国传统"诗教",民国时期大学的唐宋诗词之教育功能已发生根本变化,不仅肩负着传承中国传统文化的伟大使命,而且还树立起"创造我们时代的新文学"教育理念。当时许多新诗诗人正是在大学中接受了系统的唐宋诗词教育,通过阅读、模仿与学习,在对唐诗宋词的"诗美"因素与表意形式的吸收与转化的基础上,将之运用于自己的诗歌创作之中,从而影响了其诗歌的文体选择与审美特征。

新诗应该重视艺术性和制作性

20世纪末以来,汉语诗歌陷入了困境与危机,这也是中国文学进入全球化语境后自身弱点的充分显露。辑录这组"21世纪汉语新诗发展走向"笔谈文章的意图即是:检索新诗历史的缺失,在寻根探源中发掘汉语诗美的质素,确立新诗标准,为21世纪汉语诗歌理论建构提供新的参照。姜耕玉的《新诗"革命性"对自身的遮蔽》回眸百年新诗历程,意在反思"革命"观念对新诗自身的遮蔽,从而挖掘汉语诗性智慧;王珂的《新诗应该重视艺术性和制作性》则聚焦于汉语诗歌的语言意识,在标准失范的当下语境中强调新诗标准的构建策略;赵思运的《失踪了的新诗传统》考察了国学背景下东南大学新诗先驱的诗学足迹,以期为21世纪汉语诗歌的发展提供有益的借鉴。

诗的赏析

我上台大念电机系的时期,对英诗很感兴趣,可惜找不到人谈诗。我写信给谊父大人牟润孙教授,多有论及英诗欣赏。牟教授不治英诗,他却很有耐性念我信中谈及英诗欣赏。我记得我曾与他谈过拜伦、济慈、雪莱、艾略特、爱伦坡、华滋华斯、叶慈和印度诗人泰戈尔的诗。很奇怪,我不喜欢拜伦。

从象征主义到英美现代主义——论四十年代中国现代主义诗潮的英美现代主义转向

二十世纪三、四十年代,严峻的现实以及诗歌自身发展的原因促成了中国现代主义诗潮的进一步成熟和深化。诗人们自觉反思象征主义诗歌的情绪感伤性和逃避现实人生的趋向,把视线投向更为注重经验和现实人生的后期象征主义及英美现代主义诗潮。从而完成了中国现代主义思潮从象征主义诗风到英美现代主义诗学的重要转向。这之中,卞之琳与冯至两位诗人,以他们出色的开风气之先的创作,率先架起了一座通向英美现代主义的桥梁。之后,围绕《诗创造》、《中国新诗》而集结的被称为“中国新诗”派诗人的创作实践,更为集中地体现这一现代主义诗潮之“转向”的重要成果。

《绿》中“少妇”当何态——与郑晓龙老师商榷

贵刊１９９７年第１２期刊登了郑晓龙老师《绿》的教学实录，读后感觉颇好。但实录中关于“像少妇拖着的裙幅”这个比喻的两个观点，笔者却未敢苟同。郑老师在实录中称：“好的比喻，不只是绘其形，还要传其神（神韵）”。事实上，不少为人称道的比喻，却未必如此，毛泽东...

语言的先驱——试论鲁迅的白话诗对后新诗潮诗人的影响

在鲁迅先生留下的大量著作中，很少有人提到他的诗歌。尤其是他写于新文化运动期间的几首白话诗。从我们现在的大学教科书中，在现代文学史上所列出的诗歌先驱者的名单中也未提及鲁迅。

新诗历史的再审视

在《诗潮》1996年1期《献给未来——写在"20世纪中国新诗回顾"专栏前的话》中,主持人王久辛介绍说,专栏的目的在于归纳、总结新诗自身的传统,并把新诗诗人们近一个世纪的创造的业绩呈现在未来面前。该专栏拟订的编选标准是:①以诗立史,宁少勿滥,以史的意义看待诗的意义,以审美的眼光看待诗对历史的创造;

郭沫若是时代的肖子而不是孝子——重读《女神》有感

1921年8月,上海泰东书局出版了郭沫若的第一本诗集《女神》,郭一举成名,成为当时最受关注的新诗诗人。不过,郭沫若开始写白话诗的时间要早得多。1916年春夏之交,他在日本留学,与一个牧师的女儿恋爱,这位善良而纯情的女孩本名佐藤富子,郭沫若给她取了个洋名,那就是安娜。尽管郭1912年在出国之前,受父母之命,有过一次婚姻经历;但与安娜的交往是他的初恋。这初恋的感觉是如此美好而强烈。