俄苏影响下的瞿秋白新诗韵律探索

瞿秋白是中国最早探索新诗形式的诗人之一,然而他的新诗韵律却鲜少被讨论。尽管瞿秋白与俄国渊源深厚,他的文学活动也受到俄苏诗歌与无产阶级文学实践的强烈影响,但他在诗歌形式的构建上始终坚持“大众化”与“民族化”原则,立足中国社会与革命现实进行马克思主义文艺理论中国化实践。从瞿秋白在20世纪20—30年代创作的“欧化”新诗、民歌体新诗等不同形式的新诗作品中,可以看到俄罗斯诗歌韵律对瞿秋白诗歌翻译与新诗创作的直接影响、俄国诗歌对民间文学的吸纳对瞿秋白民歌体新诗韵律建设的启发,以及瞿秋白在新诗韵律探索中对声音的特殊关注。瞿秋白在新诗形式探索中有选择地吸收俄苏文学传统及文艺理论,从中可以明确瞿秋白的新诗形式观,以及他对马克思主义文艺理论中国化做出的贡献。

中国自由诗体的特征、韵律规范及百年流变

新诗自由体在百年诗坛的主导地位,是由其诗体本质特征所决定的。尊尚思想的自由和尊尚表达的自由,形成了自由诗体精神自由和形式自由的特质。但其自由是相对的,自由诗体也有自身的韵律规范,这种韵律不是传统的而是新创的,它把诗行作为基本节奏单元,把对等作为韵律建构原则。这种新韵律对诗歌读者惯常的感受方式的冲击很大,迫使他们形成新的阅读速度、语调音律和节奏预期。基于自由诗体的新韵律,我国诗人在百年创作过程中探索了说话式、抒唱式、诵读式、歌吟式和实验性等多种自由诗体节奏模式。百年新诗自由体的光辉发展历程和多种节奏形态,始终又是同自由诗体本身的精神自由和形式自由的本质特征密切联系着的。