新闻与电影的混血儿:新闻纪录电影——以《第四公民》《柴静雾霾调查》为例

以2015年奥斯卡获奖新闻纪录片《第四公民》以及《柴静雾霾调查》为例,分析在当今快速消费时代深度新闻报道与电影化叙事的结合,从而使得新闻的纪实性与视觉可视性得以在保证其优势的前提下相互融合。

气功家何建新在贵州——中央新闻纪录电影制片厂拍摄专片

应贵州省《气功报》社之邀请,著名气功家何建新率领的中国传统气功团,从89年11月4日起在黔讲学、表演、办班、治病。中央新闻纪录电影制片厂为拍他的专题片,摄制组一行4人于12月23日乘机抵达贵阳。导演是曾拍摄悼念敬爱的周总理纪录片(获金质奖)的著名导演陈泽人。

纪念延安电影团诞生85周年暨中央新闻纪录电影制片厂(集团)成立70周年

1938年,八路军总政治部延安电影团诞生,开创了党领导下的人民新闻纪录电影事业,被誉为“人民电影先锋队”。1953年7月7日,中央新闻纪录电影制片厂成立。从几代国民记忆中影院里的《新闻简报》《科学简报》到电视纪录片、科教片国家队,再到5G+4K/8K+AI融媒传播,一代代新影人为记录党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史,拍摄并保存了近240万分钟影像资料,其中包括93万分钟胶片素材,近7000部纪录影片,近1700部科教影片,超万期电视栏目,近400部电视纪录片。作品在国际国内专业评奖中屡获殊荣。

新闻纪录电影的人民美学

新闻纪录电影是人民电影重要组成部分,"十七年"间,它的产量接近故事片的两倍,"较故事片更有战斗性"。它忠实秉承人民美学的特征——在毛泽东文艺方针指导下的工农兵电影。在人民美学的大框架下,新闻纪录电影有着自己的探索之路:政治性与艺术性之间如何争鸣;真实性原则指导下的"采访摄影"与弄虚作假的"组织拍摄"之间如何斗争;集体创作与个人表达之间如何协调;"人民"影像与"人"的影像如何侧重。在这四组互为悖论的理念中,新闻纪录电影最终都选择了前者,抛弃了后者,以此组成"十七年"人民纪录电影的主要特质。

“新影微记录”:新闻纪录电影的叙事重构与价值改写

新闻纪录电影作为前电视时代观众接收新闻信息的重要媒介,在20世纪70年代末逐渐式微并开始转型。媒介融合的后电视时代,"新影微记录"作为新闻纪录电影的文本赓续,见证了新闻纪录电影从电影银幕到电视屏幕再到新媒体重屏媒介的历史延续。新闻纪录电影的媒介转换促成了叙事机制重构,彰显着异质性的时代价值意义。

影像内涵:“满映”(1937—1945)新闻纪录电影研究

本文根据新近发掘的满洲映画协会株式会社(以下简称"满映")时期的《满映通信》(日文版)、《满映时报》(中文版)等影像资料,拟对"满映"的新闻纪录电影进行论证和梳理。本文将首先尝试对新闻纪录电影的概念进行厘清并以《满映通信》《满映时报》为例做整体分析;其次,深入内里,分析其话语、权力和心理;最后,从殖民影像和史学影像分析其特殊的历史、电影、史学价值。

“新影微记录”:新闻纪录电影的时代语境与现实症候

新闻纪录电影作为前电视时代观众接收信息的重要媒介,在20世纪80年代末伴随着中国电视事业的发展而逐渐式微的转型。媒介融合的后电视时代,"新影微记录"作为新闻纪录电影的文本赓续,成为当代数字影像空间的建构性力量。"新影微记录"以其独特的历史影像记忆跨越媒介、政治、文化的时代语境差异,彰显着文本叙述时代的现实症候。

经济政策应向新闻纪录电影倾斜

一、新闻纪录电影的现状与分析建立社会主义市场经济,对我国经济发展起到了极大的推动作用。然而作为精神产品的新闻纪录电影,也被当作一般的物质商品,推入到了脆弱的电影经营市场,结果每况愈下,从业者们叫苦不迭。原因何在呢?就在于当今文化市场、片种本身属性。

时代的要求 观众的呼唤——记“第四届中国新闻纪录电影展览周”

9月初,齐鲁新城淄博市到处洋溢着欢乐、喜庆的气氛,市区主要影院和中心建筑上悬挂着醒目的大幅标语“热烈祝贺第四届中国新闻纪录电影展览周在我市举行”,每个淄博人的脸上都显露出热情好客和喜悦自豪之情。由中央新闻纪录电影制片厂。

第四届新闻纪录电影展览周在淄博举行

第四届新闻纪录电影展览周9月5日至12日在齐都名城淄博市举行。此次展览周汇集了40年来新闻纪录电影中有代表性的优秀作品,激励观众回顾历史,不忘革命的优良传统,振奋精神,为实现党在新时期的基本路线努力奋斗。

论中国电影新闻纪录片的发展与衰落

电影新闻纪录片,应当是运用电影来报道最新的各种事实,它一般只报道性质重大的、有全局性影响的、环境中的一个片断,是事件的＂横剖面＂。新中国成立后,中国电影新闻纪录片得到快速发展,并发挥巨大作用。如今,新闻的含义是当天,甚至刚刚发生的重大事件。由于新闻电影时间周期长,创作复杂,时间缓慢,已远不能适应新闻时效性和如今社会对新闻快、新、准的要求,而被使电视、网络等各种新闻所代替。

中国电影新闻纪录片的发展与衰落探究

电影新闻纪录片是20世纪受到大众欢迎的电影形式,尤其是电影以及电视还未普及的年代,是人们了解社会动态的主要窗口之一。其主要集中于报道大型事件而且并非进行全面的报道,仅仅是事件的"横剖面"而已。然而,随着改革开放之后,经济的快速发展以及思想的迅速解放,致使传统的电影新闻纪录片难以适应人们需求,呈现由盛而衰的趋势。

用七国语言向外宣传“国剧”艺苗新闻纪录片《艺术摇篮》摄成

被我国艺术界誉为中国“国剧”的京剧艺术,从生、旦、净、未、丑之“五行”造就了象梅兰芳等一代艺术大师,归档的京剧剧目达一千多个。而由中央新闻纪录电影制片厂和南京电影制片厂联合摄成并以七国语言向美国、苏联、日本等国家输出的新闻记录片《艺术摇篮》则把镜头对准了培养未来大师的戏曲学校,展现了赵洁、李向阳、傅昊等来自十七个京剧流派的艺苗尖子汗洒“四功五法”

中国儿童影像纪录片考察

本文从新中国电影发展格局中考察儿童影像纪录片六十多年的演变,指出其严重滞后的生存状态并分析其成因。作者将建国六十多年来的纪录电影发展分为两波冷热互现的浪潮。从建国至"文革"结束为第一波,由于受"形象化的政论""典型""好人好事"等观念羁绊,儿童影像纪录片数量少、艺术性低。从"新时期"至新世纪为第二波浪潮,纪录片主创人员的代际并未发生明显的更换,但是由于从"形象化的政论"中解放出来,开始重视对儿童个性的刻画,对儿童生活常态进行捕捉,将儿童影像纪录电影推向高潮。90年代中期以来,纪录电影萎缩,儿童影像在电视纪录片中获得新的生机。新世纪新技术革命使以电视技术手段拍摄电影作品成为可能,《小人国》酝酿着儿童纪录片的新一轮蓬勃。

一流体育纪录片的叙事特色解析——以顾筠作品为例

顾筠,中央新闻纪录电影制片厂导演。新世纪以后,顾筠先后用10年时间创作了《筑梦2008》《永恒之火》和《缘聚羊城》三部经典的体育纪录片,赢得了海内外的广泛好评。她的作品充分展现了对个体命运的关注,散发着浓厚的人文关怀气息。同时,也有别于传统体育纪录片,她的作品采用递进式叙事结构,极大增强了作品的叙事张力,采取故事化叙事模式,强调冲突与悬念的设置。可以说,不管是对内容的挖掘。

新疆本土纪录片创作的困局与突围

2014年,由新疆民营影视制作公司——候鸟工作室拍摄制作的自然类纪录片《杰克卡特的生命》入围国内多个纪录片节,不仅登陆央视纪录频道播出,还获得了该频道年度纪录片＂最佳摄影奖＂。这从一定意义上打破了从上世纪90年代开始,新疆电视媒体主导本土纪录片创作的格局。这是否预示着新疆本土纪录片创作新的时代已经开启？

纪录片频道的网络化传播——以中国网络电视纪录片台为例

2002年1月1日,我国内地最早的纪录片专业化频道——上海电视台纪实频道创办,每天播出19个小时的节目。主要栏目包括《纪录片剪辑室》、《文化中国》等。"2002年和2003年,纪实频道广告收入均为2200万元,2004年增长至2500万元,而到了2005年。

中国文献纪录片的历史观、国家观和艺术观——大型文献纪录片《旗帜》创作实践与思考

文献纪录片作为纪录片创作的一个主要类型,担负着再现历史沧桑、传承民族精神、表达国家话语、传递中国声音的重要使命和责任。每逢重大历史节点,中央电视台都会推出有份量的文献纪录片,以电视传播的特殊方式来重温历史、展望未来。2011年7月1日,在实现中华民族伟大复兴的历史征程中,中国共产党迎来90周年华诞,6月19日—28日,中央电视台隆重推出了全面反映中国共产党90周年伟大历程的10集大型文献纪录片《旗帜》。这是一部带有国家意义的,面向亿万观众和国际上关心中国发展的人士,反映建党90年的历程、成就、经验的电视作品。作为《旗帜》的总导演,虽然从接受创作任务到播出,只有半年的时间,但是因为这次创作得到了来自台内台外的空前支持,汇聚了中央电视台节目、技术、媒资等等各方面的精锐力量,使得这部片子成为迄今为止中央电视台文献纪录片制作周期最短的一部纪录片。通过这次创作,使我对中国文献纪录片的历史观、国家观和艺术观也有了更深入的实践与思考。