新音乐史家与现代思潮研究——明言新著《20世纪中国音乐批评导论》读后

明言新著《20世纪中国音乐批评导论》是一部有较高创新价值的现代音乐思潮史书,作者在处理史实、史料、史学、史识、史胆、史观、史笔、史境之相互关系上均有建树,但也存在某些不足。对新音乐史家而言,在近现代、当代音乐史及思潮研究中确立的“史实第一性”原则,科学把握史料,在唯物史观统领下正确处理史学、史识、史胆与史境之双向互动,是影响乃至决定史家手中之笔在多大程度上忠实于历史、把握其规律并使之具有学术风骨的必要条件。

讳尊与唯真——评《新中国音乐史》

居其宏新著<新中国音乐史>伴随半个多世纪以来中国当代社会沧桑巨变的音乐历史,按时序分章加以记述.一章读毕,不忍释卷,急切期盼阅读下文.一部专业性很强的学术著作,能如此引人入胜,实在少见.

一部独具特色的音乐史专著——读《新中国音乐史1949-2000》

《新中国音乐史1949-2000》是一部独具特色的音乐史专著,作者以音乐创作、音乐理论与思潮的历史发展及其风格和观念的演进变迁为主线,将广大音乐家在创作、表演、教学、理论研究等方面的曲折发展历程,以丰富的史实和大量首次披露的史料为依据,对新中国音乐史上若干重大而敏感的历史事件作了系统的梳理,并对历史功过进行了初步的总结和评述。

浅评《中国当代音乐》和《新中国音乐史》

梁茂春的《中国当代音乐》与居其宏的《新中国音乐史》都是论述建国后我国音乐史发展轨迹的史书,本文通过对两书共同点及不同点进行比较,总结两书特色,力求客观公正地评价两书的价值及社会地位。

1937-1949年间中国音乐史学的多元汇流与整合研究

1937——1949年是中国的特殊时期,民族生存和民族荣誉为主导的民族主义思想渗透在各个研究热潮当中,其中也包含中国音乐史学研究。在这样的时代背景下,中国音乐史学沿着多元汇流和整合路径发展和延续着。本文以此为研究轴心,着重从新音乐史、传统音乐研究中的音乐史学学术资源、新旧音乐史学的整合三方面展开阐述。

中国古代音乐文化对何占豪音乐创作的影响

中国古代音乐文化对何占豪音乐创作的影响不仅表现在故事题材上,还作用于形式结构中,更渗透入情感与意境里。以历史分析的方法解析何占豪作品中隐含的艺术手法,不仅有助于更好地认识何占豪的音乐创作,也将对多元化发展的中国新音乐创作有所启迪。

当代音乐思潮研究的新收获——居其宏新著《新中国音乐史》读后

在音乐学大家族中，“当代音乐研究”是与现实音乐生活、当下音乐实践联系最紧密的研究方向之一，同时也是一门最年轻的学科——进入新时期以来，我国音乐界响应邓小平关于“解放思想，实事求是”的号召，结合音乐界的实际情况，积极参与“实践标准”的讨论，“

近代中国音乐史学科起步阶段的探索性成果——叶伯和《中国音乐史》述评

叶伯和《中国音乐史》体现的新音乐史学观念,主要体现在历史分期与内容叙述上,并将历史上的音乐家和音乐作品作为音乐史研究关注的主要对象。古代音乐史著述中以"律"、"调"、"器"、"谱"、"乐"为基本框架及相关内容和体例的建构、设置,在叶伯和的《中国音乐史》中得到最初的呈现。该书更像是一部中国古代音乐史著作不尽系统的"写作提纲"。

清末民国时期云南的歌曲创作述评

文章依托史料查询与口碑访谈,钩沉了清末至民国年间云南新音乐发展史中许多鲜为人知的历史轨迹,特别梳理了这一时期云南歌曲创作历经许多学人不懈努力形成的、既立足本土民族音乐素材,又借鉴国外新的歌曲作法进行创作的优秀传统,并把这种文化努力置于云南社会发展的背景中进行了开创性的审视,在学理层面对云南许多行将消失的文化事像进行了回顾,更对云南歌曲创作的历史成就与文化影响进行了历时性与学术性的评述。可以说,作为一种连接过去、迎接未来的历史记忆,本文的资料支撑和填补了云南新音乐发展历史叙事的一个空白。

《新中国音乐史》读后

这里说的<新中国音乐史>是湖南美术出版社精心打造的一套以美术、音乐、舞蹈、戏剧、电影为描述对象,并配有大量史料性图片的"新中国艺术史"中的一种,由居其宏撰写,现已出版,其他四种也将同时面世.

《中国古代音乐图像》

虽然，我与姜永兴先生至今未能谋面，但20世纪80-90年代在我担任《当代中国音乐》一书编辑部主任、继而于2002年从事专著《新中国音乐史》写作时，便查阅到并采用了姜先生的多幅精美图片，为上述两书增色不少，当时便对他的摄影技术和艺术造诣留下深刻印象并怀有感激之情。