数字修复技术在青铜器上的应用——以青铜小方壶数字修复为例

青铜器是中国古代的艺术瑰宝,也是珍贵的世界文化遗产。由于人类活动与环境变化的影响,青铜文物不可避免的会受到损坏。传统的青铜类文物修复方法受时间、技术的限制,无法及时为文物提供保护。利用现代科技提升修复效果,成为当下艺术品与文物保护工作者需要共同面对的问题。随着数字技术在文保工作中的应用,文物数字化保护已成为一个重要的发展方向。在新兴的数字修复手段中,数字扫描结合纹理映射技术,发挥了突出的作用。本次实验基于数字扫描和纹理映射技术,对春秋青铜高柄小方壶进行数字修复,高质量的还原其风貌,再现了其艺术价值。

春秋郑器与兵方壶论释

春秋郑器“与兵方壶”非常近似新郑李家楼郑公大墓和淅川下寺一号墓出土的龙耳虎足方壶 ,同李家楼墓的莲鹤方壶也多共同之处。原来可能有两件 ,另一件现尚隐藏未出。“与兵方壶”有铭文 76字 ,约作于郑成公、厘公之世 ,也可能再晚些 ,到郑简公的初年。

方正之间,尽显壶韵——浅谈紫砂作品《明式方壶》的艺术美感

紫砂壶作为一种传统的艺术形式,是兼具实用和艺术双重价值的艺术品,紫砂壶的成功在于其材质的优越性,采用泥片纯手工的制作方式,突出作品的造型古朴,加上紫砂艺人对于作品的装饰和刻画,使其造型随着形态的变化而不断变化,紫砂壶虽然是一种民间工艺品,但是对于文化的传承却丝毫没有减少,紫砂艺术在造型的基础上加入人们对于文化的喜爱和传承,加上中国传统文化早已深入人心,在紫砂艺术的表现下逐渐形成一股中式文化风潮,让中国传统文化与紫砂艺术发展得越来越好。

棱之道,花之韵——浅谈紫砂壶作品《菱方壶》的艺术创作

方器是紫砂壶作品的基本形态之一,制作工艺独特,具有明快、健朗的艺术风格,与圆器一同展示了中国紫砂壶艺术的多种气质。《菱方壶》用方器之造型塑造了菱花的艺术姿态,通过棱线与壶面之间的配合表现菱花花瓣的形态,将自然美与工艺美统一起来,展示了紫砂壶方器的结构特征与菱花的文化品格。

浅析文伯仁《方壶山》的空间构造及其蕴含的美学价值

艺术集中呈现了世界万物之美,艺术美可以在很大程度上反映自然美与生活美,能够将作品内涵以及作家的情感世界充分展现出来。《方壶图》塑造了一个浩瀚飘渺遗世独立的方壶仙山,也展示了传统中国画的美学价值,同时《方壶图》对于心灵上的空间塑造也值得我们学习。《方壶图》对于画面物理空间和精神空间的塑造具有深刻的美学思想和较高的艺术价值和审美价值,虽然这幅作品是12世纪前期创作的,但是对于千年后的今天来讲,依然具有较高的艺术价值。

壶内乾坤 映照人生——论紫砂《隐方壶》的筋纹技巧和人文蕴含

随着时间的流逝和岁月的变迁,许多的陶瓷形式消失殆尽,但是紫砂艺术却在世世代代紫砂艺人的不懈努力之下,依然熠熠生辉,生机勃发。从整体上来看这件紫砂艺术作品《隐方壶》,作者具有深厚的紫砂艺术传统功力和优秀的鉴赏能力,并且有着“泥凳坐穿”的百折不挠精神,才能够把如此具有抟制难度、烧成难度的作品呈现得如此完美。这样的一件器型优美、工艺精湛,同时具有紫砂特质的精品,在茶水的浇淋之下,还会呈现出令人惊讶的变化,最终如同玉石一般温润,散发暗光,启迪着我们每日自省,迎接更好的明天。

莲鹤方壶

青玉《莲鹤方壶》,是在传承基础上进行创新的杰作。在整体造型上,壶立、花开、鹤翔、兽走,静中有动,动中有静。顶盖雕作镂空花瓣形,中立一鹤,昂首展翅,“怒放的莲花和欲飞的仙鹤”,是当时“时代变革精神的象征”。双耳为镂雕的顾首伏龙,颈面及腹饰皆为伏兽代替扉棱。四面自颈至腹饰以相缠绕的龙,足下承以吐舌双兽。

仙山的形状——以文伯仁《方壶图》为中心

文伯仁《方壶图》由两个图式构成:一是由画面中央海岛构成“仙山楼阁”的图式;一是整幅画面所形成的“海中仙岛”图式。本文对两个图式的渊源、各个母题的图像谱系进行了探讨。并比较《方壶图》与《栖霞山图》之间的关联。另外,对《方壶图》三角形的尖山,“海中仙岛”的视觉图式与在地环境进行了讨论。

中山王方壶铭文“愿从士大夫”的释读及相关问题

先秦中山国乃北方少数民族白狄所建,曾经是一个"地方五百里",兵车千乘,实力仅次于"七雄"的二等强国。但由于时代悬隔,先贤旧闻传之甚少,历史文献散佚严重,有关这一古国历史的诸多问题长期处于扑朔迷离的状态。河北平山县战国中山王墓葬群和灵寿故城遗址的发掘为揭示其真实面貌提供了宝贵资料,其中一号墓出土的方壶铭文"■"当释读为"士",铭文印证了传世文献中有关中山国尊贤重士的记载,揭示出"士大夫"阶层当时不仅业已崛起于华夏诸国,而且开始活跃于夷狄之邦。

《中山王厝方壶》“鼠夫”和鼠首、首鼠考

鼠夫出自《中山王厝方壶》。根据《赵国策》记载和考古发现,古代有以鼠代人的殉葬制度,鼠夫指身边的人,鼠首就是指老鼠头。但是首鼠就是鼠+首,表示我和讨厌的人,带有贬义。“首鼠两端”出自《史记·魏其武安侯列传》,言武安侯田蚡对与魏其侯窦婴进退议事感到恼火,认为像人和老鼠共事,意为美丑同列。宋代以来辞书误解为和“首施两端”“首尾两端”同意,今人从其说。

试论秦始皇陵铜车内铜方壶的定名

Opinions of the name of the quadrate cupreous pot in No.1 and No.2 cupreous cabins unearthed from the QinShihuang Mausoleum vary. Such as the pouch which holds the official seal (or Qingnang), the leathern casket which holds the jade (or fu), the bag which is leaned against in the cabinfu (or fu), the vessel which holds the alcoholic drink (or ChiYi), the bag which holds the documents, the utensil which holds the lube which acts on the nave boss (or Guo3, Guo1). The probability and reliability of the last is more than that of the others.

中山王■方壶圆鼎及(妾子)(次虫)圆壶三器铭文考释会同篇前言

一九七七年夏,我因事往河北石家庄,闻战国中山王墓正在发掘清理,出土不少文物,其中包括铜玉器等,多有文字,引起我莫大的兴趣,乃决心前往看个究竟。墓地在平山县城北三汲公社中七汲大队,当我赶到时,河北省考古工作队的同志们正在那里紧张地工作,把刚从西库出土的中山王器中有盖的铁足大鼎及方壶放置在工作室,刘来成同志着手清理鼎上文字的浮锈。我被吸引住了,征得同意,参与其事。三日后,拓了两份铭文,一留工作队,一携归,并函属张守中外甥为之摹写,几经修改得此精湛之本,拟为考释,置诸箧笥,忽忽已三年矣。在此期间曾不断读到各家论文,各抒仁智之见,在学术领域中为必然之事,如此始有利于学术发展。现在热潮似已过去,但仍有些问题存在,我姑附骥尾为之一鸣,“非敢后也,马不进也”。

卣,君子淡然之风--浅谈紫砂“卣方壶”的造形特征以及文化内涵

宜兴紫砂壶诞生于北宋时期,在几百年历史的不断演变和发展之下,紫砂壶成为了一种有着悠久历史以及丰富感染力的艺术品。有了文人雅士的加入之后,使得技艺以及文化融为了一体,更是结合了各种各样的文化艺术形式,使得传统以及时代得以在最大程度上融合为一体,进而逐渐成为了雅俗共赏的艺术品,每一把紫砂壶所呈现出来的风格特征都是不一样的,既满足了较高的实用性,同时也赋予了其丰富且深厚的传统文化内涵,恰到好处地将外在形式与内在精神融合为一体,无不令人为之感到惊叹。本文便主要以紫砂“卣方壶”为例,谈谈它的造形特征以及文化内涵。

陆西星《方壶外史》“以儒诠道”的三重维度及思想探析

陆西星《方壶外史》“以儒诠道”的思想特色有三重维度首先,作为一代道教宗师,陆西星独辟蹊径地指出儒家的“存心养性”即是修真之要。“存心”是陆西星东派修炼筑基炼己第一层功夫。“养性”之说乃陆西星东派丹法功夫得药归鼎之后,丹法中对火候的掌握,其最关键处在于“自然”。其次,陆西星“以儒诠道”的根由在于“二圣不异”,同于“理一”,且二圣之教皆教人归返复本,皆以“不争”为入道之机。最后,陆西星“以儒诠道”有着自己鲜明的宗派立场,陆氏对传统儒家思想并非一概吸收认同,这集中表现为其对“吾儒”的批判。陆西星“以儒诠道”的思想特色具体阐明了儒家道德理性如何走向生命实践的功夫路径。

稳健中见大气,传统中显韵味——从“方钟壶”谈紫砂方壶的胸襟和气度

紫砂方壶是方器中的经典器型之一,壶器的整体比例协调,线面挺括有力、轮廓分明,线条呈现出了气势挺拔、英姿飒爽之气势,从而成就了紫砂方器之美,演绎着光素器的独特魅力。紫砂"方钟壶"作为方器中的经典款,有着古朴典雅的造型,又有着浑厚大气的特点。

紫砂“花鸟六方壶”的写意风格管窥

方器在陶瓷艺术中出现得较晚,这是由于方器的成型不同于圆器,方器的工艺难度大,不能拉坯成型。紫砂茶壶中的方形器是将紫砂泥制成泥片,再镶接而成,与紫砂圆壶成型相似,但紫砂方壶的审美是独一无二的,体现了中国人追求中正的思想。方器作品多以传统器型为主,深得历代制陶技术的精、气、神、韵。高难度的方器颇能显示陶艺人深厚的功底,各种方器方圆并济,"方匪一式,圆不一相",手感极佳,老味颇浓,又能符合人们的欣赏眼光,因此,方器造型的紫砂壶在陶艺中有着一席之地。

莲鹤方壶装饰图案的功能寓意

莲鹤方壶在中国考古史、美术史中代表了一个时代、一个时期的科学、历史、文化和审美发展状态。在不同领域的研究都已有丰硕成果。然而,在学科交叉研究的背景下,似乎还能从此物读出些许新的认知,本文将方壶还原到其原初的文化背景中,解读莲花图案在升天图像体系中所具有的重要寓意。

浅析紫砂“意方壶”的山水刻绘意境

紫砂"意方壶"属于一款方器,壶器的设计主要以直线为主,以曲线为辅。器型整体轴线中正,平衡线匀挺,且富于曲线的变化,表现出轮廓分明、平稳庄重的方壶特点,予人一种干净利落、明快挺秀之感。紫砂"意方壶"的山水刻绘更是符合现代人的审美眼光。

浅析紫砂“六方壶”的造型及其寓意

紫砂自身特有的质朴、凝重、温润的特点可以使人舒缓压力、修身养性,带给现代人物质和精神上的双重享受,实用性与欣赏性的并存更确定了紫砂在现代社会中的独特作用。紫砂"六方壶"以禅入题,传承祖先的深刻哲思。

圣者六贤在六方——文化视角下的“古贤六方壶”造型艺术赏析

宜兴作为世界闻名的"陶都",在这座秀丽多情的小城中盛放着"五朵金花",他们以各自不同的艺术性格展现着宜兴陶器的魅力,而紫砂壶更以其造型和性能拔得头筹,成为不朽的传世经典。紫砂壶艺术造型装饰多样,六方壶作为几何感较强的一种更适合手工艺人进行艺术创新。本文将在文化角度下对这件"古贤六方壶"进行分析,看看它是如何将古典人物与紫砂壶艺术结合起来的。