四羊方尊身世考略

四羊方尊于1938年春在湖南省宁乡县黄材镇月山铺被农民姜景舒兄弟发现,对四羊方尊的身世,学界存在诸多讨论。从其纹饰造型、铸造工艺、周边历史遗迹和史籍中关于该地区楚人的记载情况看,笔者认为四羊方尊应该是楚国早期的青铜器型。

揭开后周柴窑天蓝釉四羊方尊的神秘面纱

五代后周柴窑是历史遗留下来的一个非常复杂的问题,了解柴荣的历史文化背景,对研究柴窑有重大帮助。本文主要以古人对柴窑文献记载为依据,以后周柴窑天蓝釉四羊方尊实物为证据。通过对古人文献记载柴窑的特征与实物的特征相互印证,足以论证,天蓝釉四羊方尊为后周柴窑绝世珍品。

《季姬方尊》铭文释读补正

《文物》2003年9期载蔡运章、张应桥先生文《季姬方尊铭文及其重要价值》。文章报道了新近发现的《季姬方尊》，并对器铭进行了释读。由拓影看，器铭字相当恶劣，或清剔未精所致。笔者在细审铭拓和反复阅读该文后，觉得作者对铭文的释读还存在一些问题，有些问题还比较关键，因此不揣浅陋草成此文。

宁乡四羊方尊艺术特征及文化蕴意探析——十大国宝级青铜文物系列艺术研究

宁乡四羊方尊是中原地区商文化影响铸造而成的礼器,可以肯定的是它很早就落户在了湖南宁乡。文章从四羊方尊的造型、纹饰、工艺入手,总结出宁乡四羊方尊动静结合的造型、精致细腻的纹饰和浑然天成的工艺等艺术特点;结合四羊方尊羊饰母题造型,从新的角度进行解析和诠释,挖掘它的文化艺术内涵;四羊方尊不但保留了古人对羊图腾的崇拜之情,而且还包含着用它来替代牺牲以祭祀神祗之意,同时还寄托了对农牧养殖兴旺的期盼。

四羊方尊器盖考略

据民国时期长沙报纸记载,今天世人所见的四羊方尊仅为其器身,四羊方尊还有一器盖。器盖出土时被挖坏成大小八块碎片,其中两块曾由发现者姜景舒保存三十九年之久,现存湖南省博物馆。

论紫砂壶“方尊”的审美特征和丰富内涵

紫砂方器的艺术魅力更多的不是体现在冲泡茶叶的实用性方面,而是其表现了紫砂造型艺术的多种可能、紫砂艺人的性格特征、紫砂文化的丰富内涵,让许多壶友对于紫砂方壶总是情有独钟、爱不释手。紫砂作品“方尊壶”就是从古代青铜器的造型灵感迸发而来的,充满了古重雄浑、顶天立地之感觉。壶身的威严肃穆、线条的清晰凌厉、几何形块的组合搭配、细节的微妙入厘,使得整体壶韵呈现出张弛有力、刚柔相济的方器特点,同时壶身的刻绘又充满了古典之美,刀工老辣、含而不露,和整器融合在一起,把我们国人低调内敛,同时又蓄势待发的性格特点阐释出来,引起了广大壶友的强烈共鸣。

臻于极致的青铜典范——国宝四羊方尊鉴赏

2010年4月,宁波博物馆将从中国国家博物馆引进"国家宝藏"大型特展,展出的80余件稀世珍宝,是从中国国家博物馆62万件馆藏中遴选出来的最具代表性和影响力的国宝级文物,为宁波市民奉上华美的视觉盛宴。今年本刊特开"国宝鉴赏"专栏,以飨读者。

国之重器四羊方尊

1938年,湖南省宁乡县连着下了几天的暴雨。谁也没想到这场暴雨竟然冲刷出了一个3000多年前商朝工匠们制造的宝贝——四羊方尊。

商周时期铜方尊及相关问题研究

铜方尊是起源于商代晚期殷墟青铜文化的一种青铜酒礼器,最早出现于殷墟青铜器第一期,方形的设计与方鼎、方爵、方卣及陶方形圈足器、方尊形器有关,与圆形铜礼器相比,方形铜礼器的使用者等级更高,身份更尊贵。殷墟青铜器第三、四期,随着殷墟与周边地区之间的交往,以及商末周初的战争与民族大迁徙,铜方尊传播至周边地区,西周早期,出现新的器形与装饰风格,西周中期发展至顶峰,并逐渐消失。

论紫砂壶《方尊》的工艺之美和历史传承

宜兴的紫砂艺人特别善于利用历史上的工艺品造型来为紫砂创作增加灵感。尤其是古代的金属酒具、香炉等等器型,都被演绎成为了具有泡茶使用功能的器具,在减轻了重量的同时,更加凸显出其中的历史文化和文脉传承,把东方艺术的魅力展示得淋漓尽致。我的这件紫砂作品《方尊》就是在传统紫砂方器的基础之上,融入我个人想法和理念,形成独特的个人风格的艺术作品。通过对历史上经典的金属器抽象演化改良,一方面表现了紫砂艺术的工艺之美,另一方面则体现出紫砂壶之中蕴含的一脉相承的中国传统文化。

简析陶刻作品“狮耳方尊”的艺术文化韵味

作品"狮耳方尊"采用的是大气美观又兼具古拙特点的双耳瓶造型,瓶身装饰面大,有非常好的装饰表现空间。双耳瓶作为文人书房案头的陈设品及实用品,既可以丰盈文化气场,又可以摆设书卷等物件。

论紫砂壶“方尊”的造型艺术和历史内涵

紫砂从宋代已经开始有文字的描述和记载,但是没有具体的实物作为直接证明,从考古之中我们可以发现明代紫砂实物。紫砂古朴内敛、低调沉稳的特征和国人内心深处的审美不谋而合,逐渐走进了我们的日常生活,成为了不可或缺的冲茶利器和把玩佳品。紫砂作品“方尊壶”把紫砂的造型之美和中国传统文化的元素融合起来,充满了历史的韵味,同时方器的造型艺术也是非常考验紫砂匠人的制作工艺水准。从整体上来看此壶,其器型的设计与制作与大国气韵完美融合,共同表现出对于传统历史的尊重和古代青铜礼器的敬仰,把蕴含其中的尊贵典雅、至高权利都完美地呈现在我们眼前,让欣赏此壶的壶友在感慨中国传统技艺之精妙的同时,更加能够体会到我们泱泱大国的文化自信。

简述陶刻作品《兽耳方尊》的装饰意蕴

作品《兽耳方尊》,整体画面刻绘蕴含着一种气势,不管是竹的刻绘还是松树的刻绘,都把其中的傲骨体现了出来,天地之间这么广阔,在画面的微妙处理中,感受到其中的艺术追求。作品中的人物、景物,细节刻绘饱满,线条流畅,在情景之中流露出淡泊的人生追求。

长沙宁乡四羊方尊大事编年(1937—2016)

通过查找四羊方尊的相关资料,并走访发生在该器身上的许多故事的亲历亲闻者,对其大事以时间为序进行了编辑整理。

中国美术名作欣赏:《四羊方尊》

中外美术作品多如夜空星辰,而《四羊方尊》便是其中别具特色的一颗,它高度的艺术价值和历史价值越来越受到学界的重视。《四羊方尊》作为一个特定时期的文化符号,自1938年出土以来,即备受许多学者的关注,但由于资料所限,难以进行深入的研究,笔者也是在川大学习之时,由于编书之所需,才对《四羊方尊》等艺术作品作了一定的钻研与探究,提出了自己的看法。认为《四羊方尊》这个器物,不但形制结实,纹饰绮丽,而且气势雄奇,意蕴丰富。它一方面保留了原始图腾崇拜的印记,另一方面也是当时现实生活的写照,更体现了中国所特有的"中和"之美。

中国文化旅游发展贡献奖 “梦幻青海湖”摔回四羊方尊

在2010年11月6日举行的中国文化旅游发展贡献奖颁奖仪式上，《青海湖，梦幻般的湖》捧得中国文化旅游发展贡献奖九大奖项中的“影响中国文化旅游的一篇文章”金奖，青海湖景区保护利用管理局与文章作者冯君莉共同到会领奖。

再释■方尊

我在上世纪80年代末,曾写过一篇《■尊考释》小文,收入1990年出版的《新出青铜器研究》文集①。当时我说,在有较长铭文的西周青铜器里面,该尊"或许是最少为人注意的一件"。这大概是由于那时候只有尊铭在日本平凡社《书道全集》中发表②,拓本文字又不够清晰。随后有关的几种著录,情况也是这样③。未见尊的器形,妨碍了进一步的研究④。直到近年,刘雨、汪涛的《流散欧美殷周有铭青铜器集录》出版,刊布了尊的照片⑤,香港印行的《王侯瑰宝》也有尊的图片及有关资料⑥,为深入考察提供了条件,我前述小文的一些错误也可得纠正,因此试作本文,向大家请教。

作册般鼋与麦方尊“(歺又)(赞)”字合证

中国国家博物馆2003年征集入藏的作册般鼋(《铭图》19344)是一件重要而特别的商代晚期铜器。该器材料自2005年发表以来,已有多位学者作了很好的考释。为便于讨论,本文先参照已有研究成果^(①),按原行款将铜鼋铭文录写于下^(②):丙申王■于洹隻(获)。王一射,■射三,率亡(无)灋(废)矢。王令(寝)馗兄(贶)于乍(作)册般,曰:奏于庸,乍(作)女(汝)宝。这里要谈的是第二行的■字。

四羊方尊与银行的情缘

3月12日下午3时,两辆押运国宝的特制集装箱大卡车缓缓开进长沙入口星沙收费站。这时恭候多时的媒体记者立刻蜂拥而上,争着拍照,戎装一身的公安干警紧紧守护,目不转睛,氛围显得热烈而凝重。为什么这辆卡车会引起这么多人的关注呢?原来在车上安放着中国十大国宝之一——四羊方尊。说起四羊方尊,它还与中国人民银行有着一段不解之缘呢。