论方方小说的反讽艺术

方方小说中大量运用了反讽艺术。在方方小说中,小说的情节结构的反讽性构思、人物形象的反讽性描写与意象的反讽性运用,共同构成方方小说的反讽特色。她在冷静的叙述中,包含了深刻的人生思考。反讽使方方小说含义丰富,也使方方的小说具有强烈的艺术感染力。

视角的选择与转换——方方小说的影视化改编探析

方方的小说从多个方面描绘了变化多端的现实人生和心灵世界,其中最引人注目的是她以俯视的角度来观察生活,使艺术世界在时空阔度上得到最大限度的显现,其作品有一种现实的深刻性和审美的深邃性。她的一些作品被影视导演青睐而被改编成了电影、电视剧。改编后,影视文本叙事视角的下移和性别视角的转变,产生了与原著不同的艺术效果,同样具有无法替代的艺术魅力,对今后影视剧的改编有重要的启示作用。通过对方方小说改编现象的分析,探讨影视改编中审美视角的选择、转换与作品审美意义的关系等问题。

扭曲·异化·迷失——方方小说述评

方方早期的小说格调明快,展现了青年人伴随着时代车轮运行的心路历程。自《风景》始,方方就将目光转向了城市平民,描写了世俗的丑恶和人性的扭曲,同时将笔触伸入到知识分子阶层,集中思考知识分子的命运和人格,剖析了商品经济大潮下知识分子的尴尬心态和边缘位置。进入21世纪,方方又将艺术的视角转向了社会弱势群体———农村女性,对她们的生存状态及命运进行了书写。

不同的选择 一样的悲剧——方方小说《万箭穿心》中女性形象解读

方方小说《万箭穿心》以武汉的市井生活为背景,真实描写了普通市民的生活状态,尤其对女性个体生命的生存状态予以关照,揭示了女性严酷的生存环境以及生存于其间的女性心灵深处的困惑、痛苦与挣扎,从侧面反映了男权社会重压下的女性生存困境。

池莉、方方小说审美性的语言学探析

新写实派作家池莉和方方以其"平民化"、"世俗化"的写作享誉当代文坛。她们不仅创作风格相似,而且在语言艺术的追求上也有异曲同工之妙。具体地比较两者代表作品中语言运用的异同,可以更好地揭示两者在实现陌生化审美效果中的开拓与创新。

她以笑者的姿态迎接生活——谈方方小说的幽默感

"文如其人",这话是确实的.对于一个不相识的作家,读者尚能从他的一系列作品中触摸到他的性格气质,对于一个熟识的作家,读者更能见文如面,从其作品中窥见他的笑貌音容.作为一个老同学,当我读到方方的小说时,便强烈地有着这种"见文如面"的感觉,这不仅由于我对方方的熟悉,还由于方方有着独特的性格并在自己的小说创作中清晰地打上了个性的烙印.

论方方小说的荒诞意识

荒诞，本来是现代西方美学的专用语汇。20世纪50年代，英法等欧洲国家出现一种全新的戏剧——荒诞派戏剧。“人是痛苦无望的，世界是荒谬无序的”，是荒诞派戏剧所表达的社会生活感受与生命哲理。方方从敏锐的感觉出发，在日常的境界里体味出精致的哲理。她及时而准确捕捉到现世的荒诞感：现世世界如白雾般混沌，

是拒绝还是无法突破的困局——由方方小说《万箭穿心》说起

读《万箭穿心》使笔者不得不又一次记起二十多年前方方的“新写实”代表作《风景》，那些人生事像的惨烈与磨蚀，那种解剖生活的划心之痛，那种直面存在的凌厉与激扬，其实早在二十多年前就摆下阵场。“风景”不是在国土上远眺的雄壮，不是田园牧歌，不是江山如画，“风景”是停下来凑近了或者真正生活了体验了所看到的，从这个意义上说，作家的所谓“风景”只能是一个中性词。当然在这些重新开窗、跃入眼帘的景观中，

家园何在——方方小说女性命运的风筝意味

方方小说以浓浓的人文关怀给予了女性群体格外的关注,塑造了一群苦苦追寻幸福家园的女性形象。她们面对艰难的生存处境与精神家园的缺失,以各自不同的方式抗争着,却始终摆脱不了"风筝"的命运,无论起飞还是降落,全不由自己掌控。通过对方方作品女性命运的梳理,阐释女性命运的风筝意味。

无奈的战争与永恒的人性——论方方小说《武昌城》的民间书写

一个作家想要在中国当代文学上留下痕迹，其文学创作一定要建立个人的文学创作体系，把时代的精神融入到个人的文学作品之中去，超越普通情感，呈现永恒价值。

理性的遁隐——浅议方方小说价值取向的超越

在创作中,任何一位有责任感的作家都会在自己的作品中传达出一种自己对生活的判断与理解,即价值取向,并将之作用于读者,而这种价值取向是否具有合理性并能为读者所接受,以及这种价值取向的表达是否合乎作品中人物与事件的发展逻辑,这正表明了一位作家的思想深度与艺术功力。纵观方方的创作,我以为方方在这一点上。

方方小说悲剧性美感的表现

方方小说多描述普通人的人生悲剧,其主人公大多具有反抗性,在与现实社会、自我或他人的冲突中表现出了强烈的悲剧性美感,表达了作家对个体生存现实的哲理性思索。

方方小说中的“房子问题”

一 在方方小说创作的每一分期中，“房子问题”从来没有在她的视野中消失过：我们甚至可以说：方方的小说是“关于房子问题的小说”。

论方方小说的宿命意识

作为新时期的代表作家之一，方方的小说创作与池莉、刘震云、刘恒等作家的创作一起构成了八十年代后期中国文坛的新写实主义文学景观。八十年代后期以来对于方方小说的研究着重于对所谓的“新写实主义”加以理论的提升，探寻其诸如“零度写作”、“自然主义”、“存在主义”、“原生态”、“日常生活”等方面的特质，

知识者作家的写作姿态与小说精神——论方方小说的知识者身份特征

本文聚焦于方方小说创作的写作姿态研究 ,并通过与湖北作家的相关比较 ,概论方方创作的知识者写作身份特征 :身份还原与价值坚守 ,发现市民与抗拒“市俗” ,理性认识与世事虚空 ,写作使命与远避时髦。文章认为 ,上述看似悖论实则统一的书写姿态 。

方方小说的死亡形态描述与崇高信念表达

当“新写实”成为某种小说创作倾向的概括总结之后，同名异质特征便得到了普遍的放大，使理应成为问题的差异性逐渐凝固，新写实小说“消解崇高神圣”似乎成为不必争辩的结论。但新写实小说创作，尤其是方方的创作，绝非以表现日常生活的平凡性为目的。关注市井俚俗生活，仅仅是一种手段。表达常态背后的反常，才是自觉与非自觉的目的。

神圣爱情的消解与坚守——论方方小说中的爱情书写

纵观方方小说中的爱情书写．可以看到一条消解与坚守神圣爱情的线索。从早期表现理想爱情到表现爱情的虚无．直至最后表现对爱情的绝望．方方小说中的爱情书写一步步展示了神圣爱情的被消解。同时,作为一位富于责任感的作家。方方从未放弃对神圣爱情的坚守．她在爱情书写中表达着对爱情、生命的终极思索和关怀。

在凡俗人生的背后——方方小说(从《风景》到《一唱三叹》)阅读笔记

方方编好了她的小说集《行云流水》,现在该我来写一篇“续貂”式的文字了。方方的名字我是在1982年即她发表《“大蓬车”上》那一年就知道的,因为该小说曾列入这一年全国优秀短篇小说奖的候选篇目,我们曾在一起议论过它。当时方方还是武汉大学中文系四年级的学生。方方前期(1986年以前)的小说大多反映青年人的生活和心灵世界,带有青春期创作的特点:敏锐,热情,充满着蓬勃的朝气和浓郁的生活气息,语言既机俏幽默又热情洋溢,但也由于涉世未深和艺术功力不足而显得浅露,至少其部分小说有这一弊病。一般认为,方方自1986年发表《自梦》之后风格为之一变,这之后她的小说愈来愈变得沉潜、冷峻和深远了。但《白梦》连同它的姐妹篇《白雾》