论词学批评中的书法入思方式

清代以降,随着词学理论的成熟,词学逐渐与书画等艺术理论产生了交流。尤其是书学中碑帖之争所引发的关于笔法问题的探讨对词学批评中的笔法及章法理论产生了深远的影响,诸如"中锋"、"藏锋"、"钩"、"勒"、"提笔"等笔法笔势概念在词论中呈现出的丰富内涵;况周颐以"方"、"圆"及"方笔"、"圆笔"论词;无垂不缩,无往不收的的辩证思维以及陈洵"留笔"说与书法渊源,皆呈现出鲜明的书法入思方式特点。词学中的书法入思方式一方面体现出时代文艺风尚的变化对词学的影响;另一方面也从内在层面上体现了书法所具有的运动及节奏特征与词的音乐性之间有着微妙的相通之处。

传统学问 现代眼光——李健书学的传承与开创

李健的书学以传统金石学为基础,延续了李瑞清据实物材料立论、以视觉特征为关注点的立场,且追踪文字、考古的学术前沿,及时化用于书学研究中在此基础上,李健建构了“方笔圆笔”“三纪”“宗匠论”等开创性的书法史学理论,对传统书学有进一步的拓宽与深化。