皿屖方座簋和皿天全方罍

本文旨在对陕西陇县出土的皿屖方座簋、旬邑出土的皿戟与湖南桃源出土的皿天全方罍做比较研究,认为它们是一个家族的器物。从形制、纹饰、铭文等方面论证皿天全方罍的年代未必如以往所认为的在商代晚期,很有可能已进入西周初年,并在此时从陕西来到湖南。皿方罍出土在湖南有两种可能:一是随分封到湖南的诸侯来到湖南,一是随南征将领来到湖南。说明在西周早期,处在陕西关中的周王室与湖南的国族就有密切的往来。

国宝皿方罍的物流包装整体解决方案探究

随着我国国力的增强,很多流失海外的中国文物正在回流。对于文物的物流包装系统设计问题日益提上议事日程。皿方罍器身硕大,是中国晚商青铜器鼎盛时期的代表之作。为使"完罍归湘",必须制定完美的物流包装整体解决方案。要充分发挥文物物流包装的功能,要选择适当的包装材料,根据皿方罍的具体特点和要求选取相应的包装技术和方法,然后进行有效、合理的包装设计,设计出科学、合理、经济、牢固的包装,真正体现出文物物流包装的特点。

三星堆青铜方罍铸造工艺研究

四川广汉三星堆二号器物坑中出土有一件青铜方罍,因残缺较多并严重变形几乎未引起关注。本文对方罍本身的风格和工艺等铸造信息,包括部分X光片进行了初步的研究。发现方罍盖脊棱的鸟饰与钮同属铸铆式后铸,但方罍肩部的鸟饰则浑铸成形,二者选择了不同的铸造技术。另外方罍圈足的局部加厚的做法,和三星堆圆罍、城固苏村和巫山李家滩大口尊相同。这些都是典型南方风格青铜器,可以认为是商代南方青铜器的一个结构特点。

承古拓今——论紫砂壶作品《弦纹方罍》的艺术创作

中国古典器具是紫砂壶创作借鉴的重要对象,通过参考经典的艺术造型与工艺,融合古典纹样,紫砂壶展现了自身的工艺特色和对优秀艺术传统的重视,续写了中国的艺术画卷。《弦纹方罍》这件作品借鉴了罍的造型,颇具古风,又融合了紫砂壶的儒雅与简洁,形成了独特的风格。弦纹的融入增强了作品的层次感,丰富了艺术表现,结合罍之造型体现了作品承古拓今的历史风采与时代风貌。

“皿而全”铜方罍

商代(公元前1600-公元前1046年)铸造。通高88厘米,口长26.1厘米,口宽21.6厘米。1919年桃源县水田乡茅山峪出土。罍是一种大型盛酒器。“皿而全”铜方罍盖内铸有“皿而全作父已尊彝”铭文,器身内铸有“皿作父已尊彝”铭文,也称“皿方罍”,是迄今所见最高大的方形罍,被誉为“方罍之王”。

完罍归湘:皿方罍盖身终合体

谭国斌觉得,深藏不露的卖家最终是看到合体效果之后,才在内心默默认同了皿方罍最终归宿的。当3D罍盖终于盖到了罍身之后,大家都惊叹不已。合体后的皿方罍非常华丽和壮观,实在是缺一不可。

皿方罍 离散与重圆

2014年3月,美国纽约,春寒未消。即将举办的佳士得春季拍卖会,一如既往地受到了全世界收藏家的瞩目。但这一届春拍,显得有些不同往常。预展的现场,还有附近的酒店、餐厅里,随处可见中国人的面孔。据说,光是北京古玩界,就来了百十来号人。他们有的神情严肃,有的面露忧虑,时而低声交谈,空气中弥漫着些许紧张的气息。

X-CT技术透视皿方罍制作工艺

为了更全面地探讨皿方罍的制作工艺,特别是从细认知商周时期青铜器工艺特征,本文应用X-CT无损检测方法,重点分析了罍盖钮内盲芯制作技术,罍身附件的连接结构,及加强筋设置特征。结果显示,根据功能不同,盲芯自带芯撑可分为承持芯撑和定位芯撑;耳、鋬、兽首等附件的铸接结构,根据实际用途的不同而有所差异;罍上多处设置了隐蔽的加强筋。在此研究的基础上,本文讨论了商周青铜器的盲芯技术、铸接技术及加强筋设置技术,认为商周青铜器的制作工艺技术表现出较为一致的技术特征,体现了古代青铜器制作技术传承的稳定性及技术发展的趋同性。

皿方罍的年代及产地

本文对1922年湖南桃源出土皿方罍的造型、纹样、年代及产地进行探讨。主要通过对殷墟出土妇好方罍、北京故宫博物院藏亚丑方罍等多件铜器的比较研究,并结合陕西关中地区出土商周之际青铜器特有的铸造精工、造型张扬、纹样灵动等特点,认为这件铜器具有鲜明的商代晚期至西周早期方罍的过渡性质,其铸造特点及总体纹样更接近关中西部西周早期青铜器的风格,年代当在武王、成王时期,产地应该在关中西部周文化分布区。

皿方罍装饰纹样构成法则探析

出土于湖南桃源的皿方罍有着繁复的青铜纹饰,能从审美的角度带给我们启示。本文从形式美法则的角度,探析对称与均衡、节奏与韵律、对比与调和在皿方罍装饰纹样上的运用,让我们对南方青铜文化有一个进一步的了解。

浅谈博物馆建立公共收藏的途径与方式——以商代青铜皿方罍器身的洽购回国为例

本文从商代青铜皿方罍器身的洽购回国谈起,综合分析西方博物馆建立公共收藏的途径与方式,反思中国博物馆公共收藏存在的问题,并就该问题的解决提出了自己的看法。

皿方罍的流失与回归

罍是我国古代礼器中的一种大型盛酒器,问世于商代晚期,勃兴于春秋中期。皿方罍全称“皿天全方罍”,全身漆黑发亮,是迄今所见商周青铜罍中体量最大的一件器物,通高84.8厘米,器身高63.6厘米,器盖高28.9厘米,口宽21.6厘米,重51.5千克。

皿方罍著录校重一则

《商周青铜器铭文暨图像集成》曾著录形制纹饰和铭文一致、分别出土于河南、湖南的两件皿方罍器身,其中前者系沿用孙海波《河南吉金图志剩稿》而来,但孙氏此处实有误,故所谓河南出土的皿方罍器身,应当予以校重。

《完罍归湘》庆典环绕声直播概述

2014年6月28日晚,流落异乡上百年的我国最大晚商青铜器"皿方罍"终于回到祖国、回到家乡、实现身首合一。作为事件性的电视节目,湖南广播电视台率先实现了采用5.1声道环绕声制作,并顺利进行卫星直播。本文简要叙述此项活动的意义和技术方案。

青铜器如何命名

司母戊鼎、利簋、何尊、皿方罍、虢季子白盘、妇好三联甗、妇好觚、妇好爵、妇好斝、四羊方尊、遂公盨、宋公栾簠、莲鹤方壶、越王勾践剑……博物馆里的青铜器大都有自己的"名字",这些名字是怎么来的呢?

屈原的出生地“孟陬”(今桃源)新考

关于屈原出生地的论述,各家莫衷一是,笔者在考查沅水地域文化特点及分析《楚辞》作品时发现,屈原不但深谙沅水文化,且对沅水两岸有浓浓的故乡情结,据笔者多年调查考证,发现屈原的出生地是"楚国孟陬(楚襄王时为‘黔中’)采菱城"。