吐鲁番地区维吾尔民歌“五声性”旋法变异研究

本文以吐鲁番地区维吾尔民歌"五声性"旋法变异为研究对象,力图通过对吐鲁番地区维吾尔民歌的比较分析、类别推理、数理统计,找出决定吐鲁番地区维吾尔民歌的"五声性"旋法变异的原因以及对本地区民歌风格形成的关键所在,进一步丰富和完善维吾尔民族音乐的理论建设。

五声性旋法探微

本文以五声调式音阶的小三度为级进的观念为基础，对“旋律形态的分类”、“五声性级进与跳进”、“五声性模进”和“五声性三音列及其形变”等问题提出了看法，并对五声性旋法的一切可能性从“三音列、组”的角度进行了分类和归纳。还以代号形式用这些三音列（组）对不同调式的民歌或创作歌曲进行了具体的标示分析。从而能运用这些三音列、组进行五声性旋法的写作练习，以利于旋律的民族风格的丰富和发展。

五声性线性和声在中国音乐创作中的足迹

东方音乐原本就不是在和声里产生旋律,而是以线条化的旋律形态独立存在,中国音乐原本就以缺乏多声部的系统理论而成为中西音乐发展史中比较中的缺憾,看似“弱项”的单级音乐构成,有可能演变成具备独特构成基础的多声部组织。线性思维源于横向旋律,应努力研究民族调式与西方大小调式之间的“旋法”、调式构成方式的区别,研究五度相生关系中所构建的各类不同调式组合方式及其音调形成的差异。这其中有民族地域音乐旋法的差别、也有和声技法的特殊要求。由于音乐语言的不同构成,我们不能将西方大小调式的和声体系,不加区分地套用在民族音调的多声部配置上。成功的作法可以总结为“以线性思维的和声为主、以音级思维的功能和声为辅”。

论音乐旋律与和声的民族风格及时代特点

世界上有成就的、为人民所喜爱的作曲家,他们的作品大部分具有显明的民族风格,所以当代的中国作曲工作者在运用新的作曲技巧的同时,必然考虑怎样体现民族风格的问题,以使自己所写的作品既具有时代气息,同时又具有自己本民族的风格。由于今天人们的生活与过去相比,发生了很大的变化,作为艺术形式之一的音乐,必然将发生深刻的变化。它要求表现远较过去复杂得多的思想感情,音响结构远较过去复杂与不协和,对传统的音响结构逐渐感到“厌倦”与“不耐烦”。

纵、横声学支声子耦合效应的研究

本文采用中子非弹性相干散射获得GaAs单晶沿三个高对称方向传播之所有纵声支(LA)和横声支(TA)的声速,以及独立的弹性常数:C_(11)=12.20,C_(12)=5.60,C_(44)=5.86(×10^(11)dyn/cm^2)。并根据“一级空间色散”唯象理论,讨论了Td点群类晶体,[ζζ0]方向纵、横声学支声子发生耦合的现象与原由。实验与理论计算都表明,这种纵(LA)、横(TA)耦合对其声速的影响,与横、横声学支声子间耦合效应(即旋声性)比较是很不相同的,尽管他们都来自空间色敢的一级展开系数d_(ijo)纵、横耦合引起声速的劈裂是一个很难从现有实验中观察得到的二阶小量。

五声性旋法与“苦音”宫调的“游移性”

一、五声音阶旋法的基本特征 我们讲的五声音阶,是按照我国传统的“宫商角徵羽”五音构成的一种音阶形式。以这种五声音阶组成的音乐,它的旋法可有三种。 第一种,“四度三音列”。这个三音列的音程是大二度加小三度及其变化进行。我们称它为“二三”或“三二”结构。从它的第一音到第三音,又构成纯四度,故称“四度三音列”。

爽朗朗的笑和情绵绵的笑——简评同词异曲的《老百姓的笑》

《歌海》2006年第4期上刊登的同词异曲的《老百姓的笑》(李荫保词,前者为陈大同曲,后者为王正明曲)是两首具有异曲同工之美又各有千秋之美的佳作。说之异曲同工,都表现出创建和谐社会和建设社会主义新农村所带来的可喜变化,都让老百姓因为富裕因为小康而充满着欢声笑语。说之各有千秋,都对笑声有着独到的感受,前者旋法大跳,具有夸张性质的爽朗朗的笑,后者旋法委婉,具有含蓄性质的情绵绵的笑。