乐星图谱《总叙诀》辨析

一、引言宋末元初,陈元靛《事林广记》一书卷九所载之《乐星图谱》(以下简称图谱),是研究我国宫调理论不可或缺的珍贵音乐史料.它涵容着我国自隋唐以来的旋宫转调理论和历代乐工艺人从音乐实践中总结出来的各种口诀.篇幅虽短,内蕴甚广.明代黄佐(才伯)只在其《乐典》中做了转载.清代很多学者对此多有引述,然不得甚解.致使清人胡彦升叹曰:"《乐典》所言,凡宫商羽角俱有犯,则以俗乐调名不正,亦各有因.然正旁偏侧既不分明,而所载歌诀几如哑谜,尤难晓解.黄才伯既载其说,当谙其法。

试论旋宫转调

湖北随县“曾候乙大墓”出土的六十四件成套编钟及大量有关资料,虽证实了我国先秦典籍中关于旋宫转调理论记载的真实性及其在音乐技术上的实质性意义,但人们迄今却仍未发现旋宫转调技法在我国商周音乐发展史上之真正价值。具体地说:旋宫转调是我国先商音乐实践的一个重要成果。由于它的产生及最初应用,不仅使原始音阶进化成完整的五声音阶,而且在“五音”之基础上经旋宫组合而逐步确立了“十二律音系”,同时,旋宫转调也是我国最早使用的“七律”——雅乐七声音阶得以形成的决定因素。

对中国传统音乐律调音阶的探讨

自古被御用文人、宫廷乐人奉为金科玉律的雅乐调理论，其实是作茧自缚、谬妄不经、漏洞百出、无以自圆的瞎说，而谬种流传的结果又为后世的音乐艺术实践和乐律研究造成诸多混乱。今人的任务就是要予以正本清源，切不可因袭迁就，削足适履。与之相反的燕乐调理论，则是唐宋以来千百年间人民群众智慧和创造的结晶，应视为我国传统音乐文化的可贵成果予以继承发扬。

论管子“三分损益法”

论管子“三分损益法”罗天全＂三分损益法＂见载于《管子·地员篇》。它采用数学方法计算五声音阶中各音之弦长比例，是我国乃至世界音乐史上记载最早的一种求律方法。河南舞阳七孔骨笛的出土，说明早在管子时代以前的音乐实践中已开始使用五声乃至七声音阶，也证明管子《...