从“和声复调”到“旋律复调”——基于库尔特《线性对位基础》巴赫复调音乐的再认识

从思维角度看,“和声复调”和“旋律复调”是两个截然相反的概念,简言之,“和声复调”是纵生横,“旋律复调”是横生纵。西方复调音史上第二个高峰巴洛克时期的代表人物巴赫的复调音乐一直被认为是前者,但库尔特认为巴赫复调音乐属于后者,其观点在专著《线性对位基础》中加以论述。文章结合这一观点探讨巴赫复调音乐作为“旋律复调”的再认识,内容包括复调音乐历史、巴赫对位技术和巴赫旋律的再认识三个方面。

主调旋律与复调旋律的思维方式和时代落差

本文就主调音乐与复调音乐这两种音乐的旋律写法，根据不同时期，不同作家的作品将其思维方式、旋律构成、节奏特点、调式运用等方面进行比较分析和估价。

钢琴曲《牧童短笛》曲式与演奏的技巧研究

中国钢琴音乐从改变传统乐曲中,通过西方先进系统的音乐技法与东方文化相融合,从而产生了具有中国风味的钢琴作品,《牧童短笛》成功的运用了欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合,表现出中国钢琴曲的创作手法与内涵,塑造了中国特有的钢琴诗境。

谈谈初学复调音乐应注意的几个问题及其旋律写作特点

初学复调音乐容易混淆几个概念,复调音乐与主调音乐、支声音乐的区别;复调旋律在写作中应注意的几个问题。

“词语描绘”纵横谈

“词语描绘”是声乐作品中用音乐表达歌词含义的手法，肇始于文艺复兴时期，盛行于巴罗克时期， 在后世声乐作品中仍可见到它的流风余 韵。分析声乐作品和翻译外国歌曲的歌词时，应该注意及 此，不要忽略这一客观存在的现象。

黄自声乐创作中的写作风格与技巧

本文对黄自先生的部分声乐作品的写作形式、风格特点、技法的使用、体裁的驾驭以及主调音乐与复调音乐两种不同的思维方式的结合做一般性的评析。

试论钢琴演奏的重要要素

培养和发展钢琴演奏者的音乐内心听觉能力是良好乐感的重要基础,也是区分演奏者演奏水平高低的一个重要因素。乐感是音乐感知能力的综合体验。它包含对音乐内容的理解和音乐的表现能力等。在听觉能力训练上努力培养学生能够辨别每个音的音质,追求美的、好的音质是钢琴演奏教学的重要组成部分,也是完善和发展钢琴演奏艺术表现的手段。