《旗亭记》作者考辨

清刻本《旗亭记》以"雅雨堂两种曲"名义刊行,卷首未署名,因此其作者归属颇具争议。勾稽史籍、文集、笔记等并深入考辨后可知《旗亭记》原为金兆燕所作,后经卢见曾润色删改。《旗亭记》在作者归属上的争议,反映了清人著作权意识淡漠的普遍现象,而幕主与幕宾社会、经济地位不对等的主从关系,则是著作权发生争议的关键所在。

《旗亭记》版本初探

《旗亭记》为乾隆年间文学家金兆燕所作,该传奇的文学艺术性和舞台效果,在当时都产生了比较大的影响。扬州盐运使卢见曾参与了修改工作,并且为其题写序言,从上海图书馆和北京图书馆发现了五种不同的版本。这五个版本的正文内容、编排体例以及眉评等都有不同,从对几个不同版本的比较分析可知,收藏于北图、标注"清乾隆二十四年卢氏雅雨堂刻本"的版本是最早的。

论金兆燕的《旗亭记》及其在清代戏曲史上的地位

金兆燕是清代中叶扬州剧坛的重要作家,其戏剧代表作品是《旗亭记》。该剧根据唐代笔记小说"旗亭画壁"改编而成,叙述诗人王之涣与歌妓谢双鬟之间悲欢离合的爱情故事,既歌颂了忠孝节义的道德观念,又抒发了才人不遇的悲怆情怀,渗透着作者浓重的身世之感,在一定程度上反映了乾嘉时期文人士子的心态。在艺术上,该剧结构紧凑,戏剧性强,文辞清通流畅,是一部接近"场上之曲"的传奇作品。《旗亭记》在戏曲日益案头化、典雅化的清中叶剧坛独树一帜,不愧为清代戏曲史上的优秀作品。

金兆燕《旗亭记》中女性形象探析

清代中期全椒戏曲家金兆燕在《旗亭记》中刻画了众多性格鲜明的女性形象。作品中的谢双鬟具有独特的性格内涵,具备"才""艳""勇"的形象特质,充满时代特色。谢双鬟既是作品构成的关键所在,又是极具内涵的角色。

金兆燕《旗亭记》与乾隆时期扬州文学的职业化

金兆燕《旗亭记》创意为其幕主卢见曾所提供,又有卢见曾抢夺"署名权"并进行改编的系列风波,这件事实际关系着乾隆时期幕府文人的生存境况与入幕动机,后人对此保持着一定的关注。通过梳理《旗亭记》作者金兆燕的就幕经历,可观察当时文人通过文学作品与文学活动向幕府集中的现象;从卢见曾与金兆燕对改编《旗亭记》的不同态度入手,可审视幕府创作性质的变化。在此前提下,以《旗亭记》的盛行与金兆燕的人生选择为切入点,论证乾隆时期扬州文学的职业化,探析职业化幕友文学与自生的文人文学之间存在创作基础上的根本矛盾。金兆燕与《旗亭记》创作上的矛盾性,正是文人追求与幕僚身份的矛盾的体现。

郑之文行实系年

引论 如果只有月亮和几颗明星,夜晚的天空将显得单调乏味。戏曲史上有伟大的杰出的作家,也有二、三、四流的小家,他们的作品很少流传。没有大家,看不出一个时代所达到的发展高度,没有异采纷呈的众多才人也显不出一个时代波澜壮阔的全部风貌。

金兆燕戏曲活动考述

金兆燕是清代中叶颇负盛名的戏曲家。他曾长期在扬州定居,由于其出色的文学成就而被两淮盐运使卢见曾所重用。金兆燕诗、文、词、曲皆长,成就最高的则是他的传奇作品《旗亭记》。此外,由于金氏生性爽朗、喜爱结交各个阶层的朋友,他在扬州地区乃至全国的戏曲界交游甚广,具有一定的社会影响力。