浅析无伴奏混声合唱《水调歌头·明月几时有》

《水调歌头·明月几时有》是宋代大文学家苏轼的词作。后来由盛礼洪老师改编为无伴奏混声合唱。曲调质朴无华，营造了一个诗情画意的境界。本文对这部合唱作品的调性、曲式结构、节奏、力度、气息、声部、意境等几个方面进行分析。

无伴奏混声合唱《风》的创作技法探究

无伴奏混声合唱《风》由中央音乐学院作曲系教师周娟创作,通过节奏、调性、对位、力度的变化,营造出丰富的色彩和音响效果,体现“声乐交响化”的理念,将人声与合唱推向技术和艺术的又一高点。本文从作品的创作思维、写作技法及表演诠释等方面,对作品的音乐风格及特点进行剖析,为当代无伴奏合唱的创作及表演提供参照。

浅析混声无伴奏合唱《驼铃》的艺术特征

蒙古族作曲家色·恩克巴雅尔创作的无伴奏合唱《驼铃》,一经问世即受到了音乐界的广泛关注。作品中所表现出的浓郁的民族特色、丰富的音乐想象力,以及精湛的创作手法征服了众多专家与听众。对该作品的内容、结构安排、多声部语言、象声词使用、音乐发展手法等艺术特征进行深入分析,可以更深入地理解音乐内涵,从而正确诠释音乐。

从《春晓》看本土合唱创作的现代性

本文通过分析陈怡所作的无伴奏混声合唱《春晓》的作曲手法,探寻作品极具特色的现代性合唱创作技法。指出本土合唱创作,既要结合西方现代作曲技法,也要依循本土文化的自身规律,体现本土文化的深刻内涵。

浅谈合唱《山西牧歌》之创作技法

《山西牧歌》是青年作曲家陈楠编曲的一首无伴奏混声合唱曲,由山西河曲之地的民间歌谣《三天路程两天到》改写编创而来。本文将对《山西牧歌》这一合唱曲的曲式结构,和声色彩,合唱创作技法,乐曲风格这几个方面来进行研究,从而加深人们对《山西牧歌》创作技法的深入了解,加强我们对山西民歌这一传统文化的保护和传承。

关于合唱训练的一些思考

合唱训练是一种有步骤、有计划、有安排、分阶段的艺术再创作的活动,作为一名合唱指挥在日常的合唱排练中会遇到很多问题,本文着重从指挥以何种态度面对一支新组建的合唱团、如何有效地进行合唱训练两个方面进行探讨。

塞上高歌情最浓——记宁夏合唱艺术团专场音乐会

塞上银川,清风徐徐,春意盎然。4月18日晚,宁夏人民剧院上演了一台精彩纷呈的合唱艺术音乐会。该场音乐会是宁夏合唱艺术团为庆祝中华人民共和国成立75周年而精心策划、组织的专场音乐会。音乐会筹备、排练历时半年,其形式多样、内容丰富,有混声合唱、情景合唱、混声无伴奏合唱与男女声独唱、小合唱等。

蒙古族青年作曲家色·恩克巴雅尔创作的场域与动力

混声无伴奏合唱是一种分声部演唱多声部声乐作品的演唱形式,蒙古族青年作曲家色.恩克巴雅尔所创作的《蒙古靴》、《驼铃》、《TOEGE》、《八骏赞》等作品就是混声无伴奏合唱作品,获得多项国际金奖,并受到国内外著名作曲家、指挥家和音乐理论家的称赞。色.恩克巴雅尔的作品具有诸多的创新点,提供了一个特殊而有价值的个案。其作品反映出将民族的、传统的音乐精华与西洋的、现代的音乐要素完美交融的创作特点。

莫里齐奥·卡格尔《Rrrrrrrr…》中人声技术的革新

德籍阿根廷作曲家莫里齐奥·卡格尔是一位极其先锋的作曲家,他在音乐体裁和演奏技术上的革新令人叹为观止。受到"具体音乐"和"新人声主义"的影响,卡格尔创作了一系列将传统记谱法与创新演奏技术相结合的声乐作品。本文将通过对《Rrrrrrr…:7首为带伴奏(钢琴)或无伴奏而作的混声合唱》的分析,来探究卡格尔作品中对人声技术的革新。

析蒙古族青年作曲家色·恩克巴雅尔作品的艺术特征

本文主要通过对色·恩克巴雅尔代表作品的分析,梳理了色·恩克巴雅尔作品的整体风格及独特的音乐表现手段。并对色·恩克巴雅尔艺术创作中最鲜明的创新处——充分发挥及创新利用各种象声词,塑造音乐画面的特点进行了全面分析,概括出了色·恩克巴雅尔作品的整体美学特征。