无彩数码提花织物的创新设计原理和方法

根据数码设计原理,数码提花织物的创新设计研究按设计方法可分为无彩和有彩两种类型。对无彩数码提花织物的创新设计原理和方法进行深入分析,提出无彩灰度的计算机色彩设计原理以及对应的数码全息组织库的建立方法。以单层结构提花织物为基础,在设计方法上将织物结构设计与织物色彩设计有效分离,在CAD系统中根据不同亮度值将数码图像灰度与组织库中的组织进行配对替换,实现织物结构的自动设计,该设计原理和方法满足无彩提花织物人工智能设计的技术要求,同时也是彩色提花织物组织自动生成原理和方法的基础。

无彩数码提花织物结构设计的实践与分析

以获得良好的黑白影光效果和满足织物大批量生产为前提,选择具有代表性的图像题材和结构设计方法,对无彩数码提花织物的结构设计与织物效果的对应关系进行分析。结果发现,由于纱线间相互遮盖的原因,组织效果并不能简单地代表织物的实际效果;为了能表现较好的无彩数码提花织物黑白影光效果,针对不同的设计目的需要不断调整结构设计方法。

色与彩——也谈中国画"有色无彩"

本文指出绘画领域中"色"与"彩"是两个不同的概念,并就绘画中"彩"的内涵 作了进一步阐述。

康佳T2136D型彩电AV彩色正常TV无彩的检修

一台遭雷击损坏的康佳T2136D型彩电。该机为A6机芯，主芯片为LA7688N，CPU为ST6367。故障现象为光栅正常，各种控制和屏显均正常，但屏幕无噪点。

“无彩”的世界一样精彩

从以黑白的方式观察世界到黑白图片的后期处理及黑白照片的打印，黑白艺术大师班现在开课了!

身无彩凤双飞翼——唐人诗文中的蝶趣

唐人气象在后代文坛中，是追慕踵武的对象。严羽《沧浪诗话》云：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可寻。”这是对唐诗地位的一次重要确认。其实唐人之诗，尤其盛唐之诗，既改变了南北朝以来的虚浮繁冗，又还未形成后来的死气沉沉，其中六七分都是靠意象撑起来的，与时代气质相配。

从无彩向有彩世界的转换

素描是无彩的表现,这种表现主要是通过形体、构造、线条以及色调等进行体现的。它们的共同作用构成了素描,素描看似是一个无彩的艺术,其实它们的明暗色调无不在强调有彩的世界,通过色调,人们能够感知更多的素描色彩,充分认识素描的有彩世界,真正感受到素描从无彩向有彩世界的转换。本文主要就这点进行论述和研究。

无彩世界

在过去的十年中，荷兰设计的领军人物诸如Droog的创始人兰尼．朗马克斯（Renny Ramakers）和海斯．巴克（Gijs Bakker），以及马塞尔·万德斯（Marcel wanders）、理查德．啥顿（Richard Hutten）等，其作品都已经获得了国际上的高美誉度和强大的影响力。

身无彩凤双飞翼中国风的“柳树纹样”

这两只美丽的比翼乌，无论它们曾经摇曳的翅膀下是带来东风还是挥去西风，到现在都已经是昨夜星辰昨夜风。不过，叹气是不必的，毕竟还有经过岁月洗礼的古老物件，静静地在光阴的另一端等待与我们邂逅。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通 达人艺典《中国爱乐艺术家四重奏》ULTRA CD

近两年,达人艺典推出的多部作品填补了中国唱片在室内乐作品出品上的空白,继《上交14琴-大提琴》、《上交弦乐四重奏》,现又推出《中国爱乐艺术家四重奏》。这张专辑由中国爱乐乐团弦乐首席及演奏家组成,默契的配合,完美演绎中外经典之作,艺术家将自己的音乐天赋及对音乐的热爱,与世界名琴融合在一起,倾情演绎,旋律轻快、优美,令人沉醉。如果说古典音乐皇冠上有两颖最耀眼的宝石,一颗是交响曲的话,那么另一颗就是弦乐四重奏。

数码提花织物的研究理论和研究框架

随着电子提花机和计算机辅助设计系统的普及应用,提花织物的设计和生产进入了全新的数码时代,而数码提花织物的研究应以合理的研究理论和研究框架为基础,故提出合理的数码提花织物研究理论和研究框架。

试论“丹青”一词在中国绘画史中的内涵演变

本文以历代画论及相关文献为纲,阐述了"丹青"一词的内涵及其演变概貌。先秦与秦汉之际的绘画,色彩与造型概括,均富有象征意味;魏晋至两宋,儒道禅使得绘画题材由人物向山水转移,从有彩"丹青"向无彩"丹青"过渡;元明清三代至今,大小写意水墨渐次演进而工笔辅之,且往返于简与繁之间,是艺术规律之使然。

小议色彩写生

本文通过对色彩写生课程教学过程中学生出现的典型问题(调色盒很大,颜料种类很多,"有色无彩";调色盘不小,调色很"认真";画面抹得很平、很厚,"把粉当作水"来用)的阐释,论证,并提出相关解决方案,以期引发大家在绘画学习中具有反思精神,努力提高学生的色彩处理能力,使其掌握科学的色彩调配方法,理清绘画思路,发挥绘画主动性和创造性。

六孔酱釉盖罐独特工艺与造型结构

2012年1月，泰州博物馆在泰州师专迎春校区校园道路施工建设工地征集到六孔酱釉盖罐一个，口径13．5、高13、底径13．2厘米。该六孔酱釉盖罐器型完整，外部施有一层酱釉，底部素胎无彩（图1）。