女权主义姿态下操持着男性话语的女性——《无穷动》中女性形象刍议

近几年来,中国涌现了许多女性电影,2001年的《今年夏天》、2002年的《西施眼》、《哭泣女人》、《心心》、2003年的《我和爸爸》、《我的美丽乡愁》、2004年的《一个陌生女人的来信》、2005年的《青红》、《红颜》、《姐姐词典》、《孔雀》等,塑造了许多女性形象,从不同侧面对男权社会中女性的社会地位、经济状况。

大管的循环换气及无穷动断音初探

循环换气法是指演奏者在吹奏过程中，做到口腔呼气和鼻孔吸气同步进行，使口腔吐气不间断，从而保持演奏延续性的一种方法。本文就如何在大管演奏中运用“循环换气”这一特殊技巧作了初步的探讨。在此基础上，将它与“双吐、三吐”技巧相结合，通过实践，进而形成了“无穷动断音”

骗局——评电影《无穷动》

号称女性主义先锋电影的《无穷动》中存在大量可供阐释的空白。通过对这些空白的分析,可以发现一个精巧的骗局。片名从疑问式的《谁睡了我丈夫》改为较为费解的《无穷动》实际上造成了对这个骗局的遮蔽。同时,简单地将男女两性对立并不是一种有效的女性主义立场。

电影《无穷动》的女性言说与音乐隐喻

《无穷动》是女导演宁瀛执导的一部女性电影。影片以纪实性的摄制手法,以多个非职业演员的本色出演,叙说了四个事业有成的中年女性心灵深处的欲望与虚空,而镌刻在她们这代人内心深处的＂文化大革命＂经历既是挥之不去的苦难情结,也是留给童年的一份纯净快乐的集体记忆。带有鲜明中国古典特色的主题音乐与虚无的现代情绪形成了强大的内在张力,更加强化了那涌动在内心深处的心理潜流。

生态批评视角下解读《无穷动》中的华裔女性

国产影片《无穷动》是表现当代都市女性生存状态的一部电影,它颠覆了以往国内女性题材电影的表现手法,以黑色幽默作为表现手段形象刻画了几位成功的美籍华裔女士光鲜事业背后的种种压力和辛酸。从生态批评的角度解读此类女性的生存状态、诸多压力及其社会成因,进而引起社会对国内外华裔女性生存状态的关注,对于提高她们的生存地位和构建社会主义和谐社会具有积极的意义。

《无穷动》:一种焦虑的表达

四合院中几个人到中年、面目沧桑的女人,无所顾忌,几尽粗鄙地大谈特谈男人与性,在貌似乏味粗糙中真切地传达出了现代女性的一种焦虑情绪。她们有一种强烈的言说欲望,这种欲望在她们体内躁动着令她们焦虑,在言说中她们又常常因为词不达意而焦虑。而这种言说焦虑的背后,说明女性力图通过自己的目光认识自己、发现自己,挽回丢失的被湮没的自我的努力,但这些努力很容易就会被男权社会与市场联手消解,表明了女性文化在中国艰难的困境。

女性:冲出樊篱,路在何方？——由电影《无穷动》性别叙事所引发的思考

电影《无穷动》展示了几乎是清一色的具有着无穷欲望涌动的女性形象,以“异类”的女性话语叙事颠覆了主流银幕上“美丽性别”神话,意在突破女性性话语权禁忌。然而导演的独立特行导致电影走向了另一个极端,以女权对抗男权,使女权主义在文本的实施陷入尴尬境地,女性在获得自主权的同时再次迷失前行的方向。

影片《无穷动》叙事特征分析

影片《无穷动》是女导演宁瀛的代表作,以反宏大叙事的角度思考了中国女性的命运。本文从分析影片《无穷动》的叙事特征出发,阐释影片在中国电影,尤其是中国女性电影史上的革新意义。

女性情感和心理视像下的欲望简史——对《无穷动》的一种深度解读

影片《无穷动》展现了"禁欲"和"纵欲"两种时代氛围中,"欲望"的实现路径和表述模式发生的重大变化。"欲望"在影片中成为一种人性催化剂和显影剂,通过对"欲望"、"深描"以及对"欲望表达模式"的辨析,揭示了中国现代化转型期间特有的身份政治和性别政治的交汇和斗争,这种交汇和斗争极具革命意义和颠覆价值。

“无穷动”——一种有关“女性主义”的文化现象

宁瀛的《无穷动》在大众媒体和学术领域掀起了有关"女权"和"女性主义"的大讨论,影片透视出一种"女性主义"的文化现象,是二元对立的思维模式的反映。片中的人物颠覆了中国传统女性的形象,她们代表的是当下成熟的知识女性鲜活的生命个体。在女人无穷动的欲望背后,隐藏着女性主义理论的无穷涌动。

女性·权利·权力——由电影《无穷动》引发的思考

女人,脂粉红唇的女人,你首先想到什么?女人,出入上流社会的女人,奢华、油俗,时而无聊时而发狂,你又想到什么?《无穷动》融合了以上的全部元素,看过与否并不重要。当这些形容词堆叠在一起,想必你的反应都会往“低俗”一词上靠。更不用说看过的观众,尤其是男性观众在电影院里大骂故事的不知所云、情节的繁冗琐碎,让人胸口憋闷、坐立不安。不要对描述的这些情形表示哑然,观众的情绪有他的理由：影片的构架并没有一个完整的故事支撑。

《无穷动》和《千里走单骑》的性别政治和文化反思

同为中国电影“第五代”导演的代表人物，宁瀛和张艺谋最近的影片《无穷动》和《千里走单骑》都可算是各自叙述风格和影像程式上的一次转折和探索。如果我们将这两部影片放在一起彼此参照，就会发现它们呈现出似乎截然对立却又暗中相连的性别政治和时空观念，同时却又从不同的角度和当下的“八十年代热”做了或多或少的联结。

裂变中的女性特质——比较《茉莉花开》和《无穷动》的女性视角

《茉莉花开》呈现了传统女性的卑微、隐忍、母性,并带着哀愁和微弱无力的叛逆,但终究回归到女性的天性上来——成为母亲,成为母亲的“她们”在生命意义上成为了完整的女人。而《无穷动》则以挑衅的姿态为我们呈现了另外一种女性生态的存在,她们近乎“抓狂”,没有了隐忍甚至母性——她们不再担当母亲的角色,她们以独立、骄傲的姿态咄咄逼人,同时也坦率得惊人,但无奈、哀怨、卑微仍然缠绕着她们,成为她们心灵当中的阴影,并不见得比《茉莉花开》中的三代女性显得更幸福或者更快乐。两部片子为我们呈现了完全不同的女性视角,成为解读女性主题电影的一个新的空间。

从《无穷动》看中国女性电影的发展

作为一种边缘文化,女性电影一直在文学评论的夹缝之中生存发展。以电影《无穷动》为例,运用女性主义理论和批评方法,重点将我国女性电影与传统电影相比较,探讨了女性电影这一特殊文学及传媒现象发展的状况。从多个角度分析中国女性电影所面临的困境以及发展过程中的艰难,并从"对抗还是对话"讨论《无穷动》为中国女性电影的存在与发展带来的可能性,探索其未来的发展方向。

电影《无穷动》的语用分析--违反合作原则的表现

合作原则是语用学的核心内容之一,对生活世界的话语交际研究有着重要的指导意义。借助合作原则来分析电影《无穷动》中的人物语言的会话含义,观察电影《无穷动》中的人物对上述原则的违反,探讨电影中人物形象和性格,进而展现故事剧情的曲折和推导导演在影片中所表现的隐含意义。

电影《无穷动》的时空流动与女性意识

《无穷动》是宁瀛2005年的电影,整部电影中没有男性角色,只有四个更年期的女人在四合院内一天的生活。从时空流动与女性意识的角度切入,该片的时空被极度压缩,在封闭的时空中女性被围困在无穷涌动的欲望中,而女性们最终的出走打破了时空的限制,悖论的是前路仍然未知。

电影《无穷动》里的女性意识探讨

西方女性主义电影理论的引入以及中国社会政治形势促使中国女性电影的启蒙和发展,出现了许多注重在电影中展现女性意识,关注女性真实自我的女性导演,她们从女性的视角出发,通过镜头展现了不同于传统电影叙事中的女性形象。电影《无穷动》通过四个女人大年夜的齐聚展现了不一样的女性形象,四个女人无穷动的欲望背后,隐藏着女性意识的无穷涌动。

交响组曲《黄河壁画》第二乐章《新开花调—无穷动》复调创作技法分析

交响组曲《黄河壁画》是2013年王西麟先生应山西省歌舞剧院交响乐团的委约而创作的一部充满地方风俗性交响组曲。本文主要从以下几个方面对《黄河壁画》第二乐章的复调技术进行分析研究。包括：模仿复调、对比复调、以及复调思维技法创新等。本文通过对这部作品的复调技术分析,旨在窥探作曲家多样化、高频率运用传统复调与复调扩展创新技术对作品交响性的支撑。

You+的“无穷动”

在互联网＋的大潮之下,You＋国际青年社区做的事却是＂将线上场景搬到线下＂的逆推。通过将＂虚拟＂工具实体化,将大量年轻人黏合到一起。 在音乐术语中,＂无穷动＂是指以快速的音符演奏的器乐曲,从头到尾贯穿急速节奏。2014年8月,互联网风云人物雷军旗下的顺为资本宣布领投You＋国际青年社区（以下简称You＋）的A轮融资。

无穷的欲望 无穷的伤感——论电影《无穷动》中的女性意识

电影《无穷动》的上演引起了观众褒贬不一的评价。但不可否认的是此影片在深层意蕴上有其独特之处。就影片的内容而言,缺席的男性在影片中扮演等重要的角色;而就其评价而言,不符合传统标准的现代女性无一例外地被观众“妖魔化”。