“无脚鸟”——古龙武侠小说人物的魏晋风度

古龙的武侠小说中的人物,他们都坦诚面对自己的欲望和需求,率性而为,光明磊落;他们不受任何礼教规范的束缚和限制,无拘无束;他们孜孜不倦地坚持自我的完善和人格的独立,孤独地生存着;他们体现了道家思想中两大精髓——"自然"与"隐逸"。古龙武侠中的江湖境界是对魏晋风度的一种传承和发扬,同是浊世中的大雅清音。本文借助"无脚鸟"这一称谓及其所代表的意义内涵,通过对两者的分析,提炼出"无脚鸟"这一艺术形象的特质和存在状态。

无脚鸟的音乐天地——评《阿飞正传》、《花样年华》的音乐

在王家卫的电影世界里,"无脚鸟"在怀旧感伤的音乐世界里寻找迷失的自我;重复的主题音乐、特定的角色音乐和具有鲜明时代特色的音乐是时代与环境的绝妙阐释,是心灵独白的另类抒发。本文以《阿飞正传》、《花样年华》为例,试图分析王家卫电影音乐的运用,体味其独特的音乐魅力。

你好,无脚鸟!——写给曾经的自己

无脚鸟就这么一直、一直、一直飞。它一点也不怨恨自己没有脚的身世，对于它来说，不落下，已是最好的命运。无脚鸟努力地往上飞，沿途跟随它的那些鸟都停在了树梢上，或者逃进洞穴躲风避雨。它们飞得太累了。它们骂无脚鸟太过执拗、太过贪婪，飞那么远干吗？可是，没办法啊，无脚乌没有脚，它只能到处飞翔，没有止境。要是非要问它哪一天能停止飞行，那就只有在它老死之后了。

在路上:公路电影中的空间表征与本体叙事

作为一种广受欢迎的电影类型,公路电影诞生距今已有五十余年。从马龙·白兰度在《逃亡者》(西德尼·吕美特,1960)中那个著名的无脚鸟的艺术形象,到20世纪60年代“垮掉的一代”以“在路上”为名义的叛逆宣言和自由征程,众多饱满复杂的人物形象和动人心弦的人世传说仍然在源源不断地问世,其生命力的持久与创造性的广度令人称奇。

王家卫电影的“寻根”之旅

王家卫是一个极具个性的导演,他的风格化不仅体现在影像特色方面,更表现在将影像中的人物符号化,来表现社会文化变迁中人作为社会的主体,不断追寻和适应着新生活、新思想的心路历程。本文主要通过王家卫电影中人物不同的寻找与追忆,以及香港回归带来的影响,试图寻找王家卫导演的"寻根"情结,通过对电影的解读来寻找人的内心变化、时代变化。

采编絮语

卡尔·斯特恩是个面目慈祥的“美国老头”,他本是以世界最著名咨询企业之一波士顿咨询公司(BCG)全球CEO的身份(从2004年1月1日起,他的身份变更为BCG董事长).前来参加“2003中国企业领袖年会”并在闭幕式上发表演讲的,但许多听众在他结束演讲以后,还半信半疑地以为这个赶了十几个小时飞机从芝加哥飞来演讲的老头,竟然只是BCG上海办公室的一名普通经理!原来,由于台下大多是中国听众,卡尔先生自己带了一位中国女士——BCG上海办公室的一位经理——

2022年了,我们还需要戈达尔吗?

9月13日,让-吕克·戈达尔离世,享年91岁。这是个在电影史上绕不开的名字。但对很多当下观众来说,他也只是个名字而已。大家知道他在六十多年前拍摄的法国新浪潮电影代表作《精疲力尽》,知道他是那个在《脸庞,村庄》中不给可爱老太太瓦尔达开门的怪老头,或许还知道《阿飞正传》里张国荣的“无脚鸟”自述,是来自他的《法外之徒》。但除此之外,戈达尔之于电影意味着什么,很少有人能说清楚。