“视觉信息设计”下的“无衬线字体”研究

无衬线字体在当今信息化社会中无处不在,运用十分广泛,凭借朴实、简洁的特征,在文字设计中占据了不可或缺地位。也正是如此,无衬线字体的设计也是层出不穷,针对这一现象,笔者通过探讨无衬线字体的来源与发展,以及将无衬线字体与衬线字体进行分类对比,阐述出无衬线字体是西方字体时代发展中的重要组成类别,论证了无衬线字体是视觉信息设计中的重要构成部分,最终得出文字设计的深刻反思和启迪。

无衬线字体在平面设计领域应用探研

上世纪50年代瑞士诞生了具有典型国际主义风格的字体Helvetica,直到今天,它在平面设计方面及商业运作方面依然被广泛采用,同时它也见证了现代主义的崛起、衰退与复兴。在平面设计领域会涉及到中西方字体的应用,作为在西方广泛使用的无衬线字体,设计从业者们有必要研究并学习应用Helvetica。尤其在中国,西文作为非母语文字,设计师们更需要正确认识各种字体,了解每款字体的特点和性格来选择字体,这其中的意义不言而喻。

印刷长文本中衬线与无衬线中文字体阅读效率

文章测试了简体中文衬线字体和无衬线字体对印刷长文本阅读信息获取效率的影响。163位裸眼或矫正视力正常,年龄21±3岁,简体中文母语本科学生接受测试。结果显示,在阅读速度方面,受试者在不同字体间没有明显差异,但在信息获取效率方面,在不同难度和压力下,衬线字体高于无衬线字体8%至13%。设计师在设计印刷长文本时选择衬线字体会在阅读效率上获得提升,但在设计实践中仍需考虑多种阅读效率影响因素。

试论黑体字的发展源流及特征

19世纪下半叶随着欧洲、日本等外来文化的入侵,在无衬线字体和日文哥特体的影响下,中国上海率先出现了我们今天意义上的等线体黑体字,这是为了迎合印刷和广告等视觉传达功能的需要,在宋体字和篆体字的基础上发展起来的文字;黑体字具有较强的视觉识别和传达性,同时更有利于作为宣传的媒介,而且黑体字有其深厚的中国文化意蕴;今天黑体字被广泛应用在生活的方方面面,成为了现代汉字体系中最重要的字体之一。

更有效的视觉传达——新媒体营销与品牌标志的再设计

本文对近年来知名品牌更换标志的现象进行考察,分析品牌换标在新媒体环境下的深层动因。在新旧标志的对比中,探讨新媒体环境下标志设计在视觉传达上的有效性,从色彩、图形、字体等方面对标志再设计的策略进行分析与探讨,并对标志再设计存在的问题进行反思。

山字镜山字纹的来源与设计特征研究

战国时期的青铜工艺代表作山字镜在学界名气大、地位高,但目前关于其设计特征及纹饰来源的研究很少。本文运用字体设计理论分析山字镜山字纹特征,从汉字纹样化层面对其进行研究,梳理山字镜山字纹历史发展脉络,用新的方式阐释所蕴含的含义,说明该物件对汉字装饰器物传统的重要影响。

瑞士国际主义平面设计大师——艾米尔·鲁德作品探析

艾米尔.鲁德是瑞士著名的平面设计大师,同时他也是国际主义平面设计风格的主要代表人物。艾米尔.鲁德的字体设计是对无衬线字体的实验性探索研究,他强调文字设计的传达功能和审美功能的双重统一,对平面空间的功能性布局是对整体构图近乎标准化的网格版式的科学运用。他的文字设计理念及其版式设计作品所取得的成就,对当时盛行的国际主义平面设计风格以及后来的平面设计界都产生了重要而深远的影响。

关于中文黑体字的术语翻译问题

目前,中文黑体字已成为虚拟界面使用最广泛的字体之一,而最基础的黑体字的英术语翻译问题却尚待解决。随着多语言体系构成的全球化家族字库的不断问世,对黑体字术语翻译的明确,对中文黑体字源流的追溯和多语言文字设计之间的交流都具有重要的现实意义。

Eric Gill

埃里克·吾尔，20世纪最有创意，最具魅力的人物之一，他不仅是自由思想家，还是雕塑家，雕刻家，艺术家和字体设计师，如今他那些家喻互晓的作品遍及BBC Broadcasting House和威斯敏斯特大教堂，而且展览遍及英国和美国。

“通用字体”的缘起、模数化与传播谱系新考

"通用字体"的设计与传播,反映了20世纪初期对于新式字体的需求。从无衬线字体设计,到对传统字体要素的借鉴和优化,"通用字体"的设计与传播经历了由单一到多样的发展变化,一定程度上呈现出字体形式的复古现象。本文指出对传统字体衬线手法的吸收和借鉴,反映了"通用字体"在拓展过程中,面向社会商业化需求而调整的观念。

地位与错位:对赫伯特·拜耶通用字母的重新审视

在包豪斯的光环笼罩下,通用字母的历史价值和精神价值不断地被后人神化,这是人们对现代性的“崇拜”发生错位的结果。通用字母的理论依据无论从根源还是实践层面,都没有对上世纪20年代几何无衬线字体的兴起带来直接的影响。在现代性的种种矛盾背后,不仅充满了颠覆性,还容纳了相当多的虚荣心。

字体类型对消费者购买意愿的影响——来自眼动实验的探索性证据

从视觉注意视角切入,通过眼动实验和情景实验共同考察出产品包装上文字的字体类型(衬线vs.无衬线)对消费者购买意愿的影响显著。通过进一步分析主效应过程中的内在机制及作用边界,验证了在字体类型对消费者购买意愿产生影响的过程中,视觉注意起中介作用,产品类型起调节作用。调节作用具体表现为:对享乐品而言,若产品包装上的文字为"无衬线字体",则产品包装与消费者心理诉求的契合程度高,能增强其对产品的购买意愿;而对实用品而言,若产品包装上的文字为"衬线字体",则能提升消费者对产品的信任度,进而增强其对产品的购买意愿。