战后日本文坛对侵华战争及战争责任的认识

侵华战争期间日本绝大多数文学家都是“战争协力者”，然而战后关于战争责任问题的声讨和追究却虎头蛇尾，不了了之，半途而废。日本战后文学的总体倾向，实质上不是反对“战争”，而是反对“战败”；不是反省对中国人民犯下的罪行，而是刻意表现日本人本身的受害。更有一批作家反抗战后的和平秩序，发泄对战败投降的不满和悲哀，甚至公开为侵略战争辩解。而揭露侵华战争罪恶，真诚反省的作家。

经济场上的连续剧——日本文坛的“第三小说”

在日本当代文坛,纯文学的印数虽然小但地位却依然高雅而不可动摇,其标志是它拥有众多文学奖的头衔,最高奖是芥川奖,评论家称之为“第一小说”。等而下之,是有着庞大作家队伍的推理小说。

当代日本文坛鸟瞰

作家把自己关在蜗牛壳里,就自己的身边琐事娓娓而谈,宣泄个人的怅惘、烦恼、淡淡的哀愁.虽然是作家本人真实的自我暴露和自我反省,并富有抒情意味,由于它回避了社会矛盾,游离于人民群众,已经越来越不能维系人心.尽管这类文学作品一向自恃为日本文学的正宗,一直在文坛上高视阔步,并且有一个自命清高的吓人的招牌:纯文学;它已逃不脱日趋衰落的命运.作为纯文学的最高奖—芥川奖,在1982年竟连续两届评不出获奖作品,就道出了此中消息.日本较大的纯文学月刊杂志大约有七家,它们的读者加在一起,也不过八万人,远远赶不上任何一份通俗小说月刊的销路.这些事实都说明了纯文学作品面临的严重事态.

从日本文坛看日本军国主义思想及侵华“国策”的形成

明治维新以后，日本文坛、日本文学家对日本军国主义思想及对华侵略“国策”的形成和发展产生过重要影响。较早表述对华侵略设想，或为侵华制造理论根据的，是明治维新后在野的一批文人和作家，如福泽谕吉、中江兆民、冈仓天心等。他们的思想是北一辉、大川周明等现代日本...

堀田善卫的《历史》和战后日本文坛的中国表述

1953年11月由新潮社发行的长篇小说《历史》是日本战后作家堀田善卫创作的所有中国题材小说中篇幅最长、叙事结构最复杂、出场人物最多的作品,在日本文学史上有"战后最宏大的政治小说之一"的评价。本文的研究目标在于通过最大限度地利用创作笔记、作家手稿以及其他相关一手档案资料,深入解读《历史》的创作手法、创作过程、文本结构以及作者对茅盾《子夜》和马尔罗《人的状况》的模仿和重构;本文还试图以堀田善卫的《历史》为案例研究战败后日本文坛的"中国"表述及其特质,尝试由一项具体的文本分析出发,管窥战后初期日本社会在对华表述和对华认知上所表现出的特点。

鲁迅与日本大正文坛--以佐藤春夫为线索

与周作人在《关于鲁迅之二》中所说的“(豫才)对于日本文学当时殊不注意”相反,近年来的鲁迅研究逐渐证实了鲁迅与日本现代文学有着密不可分的关系。佐藤春夫与郭沫若、郁达夫、田汉等诸多留日中国文人关系密切,与鲁迅的交集则始于1932年1月1日《中央公论》刊载了由佐藤翻译的鲁迅小说《故乡》。1935年佐藤、增田涉合译的《鲁迅选集》由岩波文库出版,“鲁迅”这个名字开始在日本流传。以历来鲁迅研究中未曾关注过的《中央文学》《文章俱乐部》等日本杂志为线索,以佐藤春夫与鲁迅的影响关联为核心,重新审视鲁迅与日本大正文坛的关系,为鲁迅研究提供一些有价值的新史料和新思路。

日本的侵华文学与中国的抗日文学——以日本士兵形象为中心

日本的侵华文学与中国的抗日文学——以日本士兵形象为中心王向远日本的侵华文学与中国的抗战文学，是三十年代初至四十年代中期，中日两国文坛平行对峙的文学现象，是中日两国在政治、军事上剧烈冲突斗争在文学上的必然反映。在日本，人们一直把包括侵华文学在内的为对外...

日本唯美主义文学的演变与实绩

日本的唯美主义文学,产生于明治末年,当时正是日本自然主义文学的鼎盛时期.唯美主义与夏目漱石、森鸥外以及新兴的“白桦派”合流,成为反对盛极一时的自然主义文学的重要力量,为结束自然主义的主潮地位摇旗呐喊,终于取而代之,在明治末年、大正初年的几年里,成为日本文坛的主流,在诗歌、戏剧和小说诸领域都产生了一批重要成果.

日本后现代主义文学与村上春树

日本后现代主义文学与村上春树王向远谈日本的后现代主义文学，首先要澄清的一个问题是：日本有没有后现代主义文学？这个问题在日本国内外都存在着争议。美国后现代主义的先驱理论家丹尼尔·贝尔在１９７３年出版的《后工业社会的来临》中，按工业化程度把当代世界划分为...

鲁迅杂文观念的形成演进与日本文学

鲁迅杂文观念的形成演进与日本文学王向远“杂文”一词最早见于刘勰的《文心雕龙》，刘勰把难以归类的杂体文称为“杂文”。日本的“杂文”一词是从中国传入的。在明治时代之前，“杂文”一词在日本很少有人使用。日本人把相当于中国杂文的几种文章分别称为“消息文”、“...

松本清张——日本大众文学的一面旗帜

在日本,文学(主要指小说)分为纯文学和大众文学,尽管二者正在彼此靠拢和互相融和,但在某些方面仍然是壁垒分明.我们在学习和研究日本文学的时候,决不应拘泥于二者的分类,而应该根据各类作品的思想内容和艺术价值,对其进行全面的具体分析.我们不应囿于偏见,拾某些资产阶级文学者的牙慧,以纯文学代替日本文学史,也不能因某些类作品庸俗低级、荒诞无聊而不公正地贬低整个日本大众文学.

日本大众文学史概述

大众文学是日本文坛的特有名词,是一个与“纯文学”对相对而言的概念,主要指那些取悦读者、能唤起读者兴趣的、富于大众性的、通俗易懂的文学作品.大众文学的形成和发展,有一个很长的历程,时至今日,在文坛上已经与纯文学平分秋色,在读者数量上纯文学早已望尘莫及了.前者意味着大众文学的成长和成熟,后者则表明大众文学影响的扩大.但这绝不等于说,大众文学全都是保质保量的优秀产品或合格品;实际情况是,同纯文学领域一样,

《水浒传》在日本

中国古典名著《水浒传》很早就流传到国外,而最早评介该书的国家则是日本。据日本学者考证,水浒传》是在17世纪70—80年代传入日本的。目前能见到的最早版本,是《二刻英雄谱》中的110回本。由于明清两代均严禁《水浒》,许多早期版本在我国已失传,可是在日本却保存了一些,《二刻英雄谱》即为其中之一。该书将《三国演义》

日本现代主义文学流派述评

现代主义含后现代主义文学不仅在许多西方国家广泛流行，在不少东方国家也拥有相当大的势力，日本便是其中之一。自20年代以来的数十年间，日本文坛上接连不断地出现了许多各种名目的现代主义文学流派，举其要者即有新感觉派、新兴艺术派、战后派、无赖派、太阳族、荒原派、内向派、透明族等。兹将各个流派的产生发展过程、思想艺术特点和代表作家作品简要评述如下：

日本芥川文学奖和直木奖揭晓

日本第113届芥川文学奖最近揭晓,第一次入围的保坂和志以《这个人的处境》获奖。日本另一个重要的文学奖直木奖也于近期揭晓,其得主为赤濑川隼,获奖作品为《白球残映》。 保坂和志去年曾获野间文艺新人奖,一跃成为作家。他的《这个人的处境》描写主人翁去探访大学时代的女友真纪。真纪时年38岁,已婚,并已育有二子,主人翁与她在庭院中聊起过去的生活记事,故事就从大学时代的话题而展开。

创建于本世纪之初的日本大型出版社

创立于本世纪之初的日本几家大型出版社,不仅绵延不断,由小而大,渐成巨流带动了日本文化的发展,而且以它们的强大企划力,不断开发,培养支撑出版活动的广大作者和读者群。下面通过日本四家出版社的发展轨迹,可以窥见大型出版社在出版业界产生的重大影响和作用。

日本老年生活图书出版趋热

2000年4月,日本实施一项“成年后见”保险制度,即老年呆痴症等人因其判断力低下而由保险公司代理财产管理。“如何度过老年”已成为日本人最为关心的生活主题之一。《老人力》一书于1999年一反龙钟老龄的风格以清新的内容继续走红日本书市,并直接扯动多家出版社策划的老年选题图书相继面世。

2002年日本最受青睐的十位推理小说家

2002年,日本经济新闻社选择20岁以上的成人读者2000位为对象,发放明信片调查2002年最想阅读的5位作家的读书问卷。问卷中罗列了近5年来出版发行的50位日本推理小说作家的创新推理小说作品。 通过对回收问卷分析表明。

论《在城崎》中志贺直哉的生死观

《在城崎》于1917年发表在日本《白桦》杂志上,是志贺直哉享誉日本文坛的心境小说的代表作,后被收入日本教科书中。心境小说是以作者的日常生活为题材,表现作者心境的小说。《在城崎》通过描写作者日常生活中看到的东西,暗示了作者的生死观,是一部具有深刻思想内涵的短篇小说。