大岛渚的创作轨迹兼论日本新浪潮电影

大岛渚的创作轨迹兼论日本新浪潮电影［日］大岛渚上野昂志著魏大海译圈内·圈外上野法国新浪潮电影的特征之一，在于戈达尔、特吕弗、夏布罗尔、利维特和罗梅尔这批导演出身作家。用戈达尔的话说，他们的“电影批评和电影创作是同一的”。此外，他们被拒于传统的电影公司...

女性上位时代的耽美浪漫新浪潮、谷崎润一郎和增村保造

"所谓的写实主义,就是详细描写环境束缚人们欲望的桎梏和为此而呻吟的人们。但我反对这种现实主义。我想描写无视环境,像狂人一样行动的人们的热情和欲望。"

扶桑疏影间的灵魂世像——日本电影的历史源流

对亚洲最重要的电影国家——日本的电影历史进行了描述和清理,简约之中兀显出日本电影在产业构成、艺术创作、技术演进等层面的演变发展全貌,并对从“松竹”、“女性电影”,“日活”、“男性电影”到“影像派”、“社会派”源流的形成以及日本电影走向国际、独立电影勃兴的电影现实,作出了清晰的勾划和评述。

平民视角育出了常青摇钱树──记维护电影大众路线的日本导演山田洋次

平民视角育出了常青摇钱树──记维护电影大众路线的日本导演山田洋次俞虹在电影风云激烈变化，电影商业竞争异常残酷的当前时代中，许多电影人仿佛都禁不住新时尚和新潮流的诱惑，一味地在自己影片的内容和形式上搞花样翻新，有的甚至不惜用暴力和性刺激等感官的手段，博...

传统、空间与变体——日本电影民族性的建构与重构

日本电影的发展一直徘徊于传统和西化之间,徘徊在亚洲和"脱亚"的语境之间。它一方面保持着自己鲜明的民族化特征,另一方面又呈现出西方电影语言的全面渗透。而在中国内地、韩国电影全面崛起后,日本电影已经不再"一枝独秀",已然成为"亚洲阵线"的成员。但即使如此,日本电影仍然以自身独特的方法特征确立了其主体性。本文的意图是在重新讨论日本电影三个黄金时期的基础上,重新理解日本电影的民族化特征以及其作为"方法"的时代意义。