大灾难下的民族思考——《日本沉没》主题解读

著名日本科幻小说作家小松左京的代表作《日本沉没》讲述了日本列岛由于地壳变动而完全沉入海的故事,小说同时描写了日本社会对于这一“灭顶之灾”的种种应对。小说以自然与社会两条主线,同时在社会线中用田所等主要人物的支线交错进行,交织出一部叙事严密且宏大的科幻小说。本文旨在探讨小松左京用“日本列岛完全沉没,日本人流离世界”的设定来表达三大主题,即:对日本开发式发展的批判和对传统日本的留恋;对何谓日本、何谓日本人的思考;对日本将走向何方的叩问。

光影营造的虚拟末日——影片《日本沉没》故事架构解读

2006版影片《日本沉没》用20亿日元的投资为我们打造了光影交织下的日本虚拟末日。影片主线除了日本即将沉没这一中心故事架构外，还穿插了小野寺和玲子的爱情、仓木美哄丧母之痛、结城慎司的自我牺牲等多重故事情节。然而影片在刻意营造大片效应的同时，又试图表现日本影片本身特有的细腻风格，导致情节仓促，在整体故事架构方面较为慌乱，是这部灾难大片不尽如人意的地方。

信仰的价值与守望——电影《日本沉没》中的结城慎司角色解读

灾难文学中实现主题升华和艺术感的重要表现方式之一是人物英雄式毁灭。影片《日本沉没》中结城慎司为了拯救即将沉没的日本,为了心中的信仰,驾驶"海神号"潜入海底,最终被乱泥流吞没。结城毁灭式的救赎,最终感化了小野寺,化身守望日本信仰的承继,为了拯救即将沉没的日本,牺牲自己。

宇宙观察者的海洋书写——《红色海洋》与《日本沉没》之比较

中国当代科幻作家韩松的《红色海洋》与日本当代科幻作家小松左京的《日本沉没》具有相似的背景和旨归,二者对世界的观察都以海洋书写的形式表达出来,两部文本都贯穿着强烈的忧患意识。本文联系个体创作心理和时代背景,从忧患意识与海洋主题、民族精神与民族神话、科学话语与文学话语三方面来探讨这两部作品的异同。

女性主义视角下解读《日本沉没》

根据同名小说改编的《日本沉没》是日本东宝株式会社主持拍摄的灾难类电影,是涉及元素颇丰的影视作品,在题材和场面上都不同程度展现了宏大的主题,同时,在日本掀起了一股灾难电影的潮流。影片中可以挖掘到的视角和元素丰富多样。本文从女性主义视角出发,充分揭示出《日本沉没》作为日本灾难电影的当红代表所体现出来的更深层的母题与意义,旨在对揭示其女性主义内涵做出一定意义的探索。

影片《日本沉没》中的日本灾难文化

由于二战受美国原子弹轰炸的影响,再加上日本列岛本身所处的地理位置,二战后的日本文学作品中有一类主要围绕着灾难展开,产生了大量蕴意灾难文化、思想内涵深刻的文学、影视作品。＂灾难感＂作为一种强烈的存在,贯穿于日本流行文化的发展脉络。影片《日本沉没》的成功真实地反映了许多日本人对现实的思考。影片所反映的日本人的民族危机和忧患意识,从一个侧面反映了独具特质的日本灾难文化。

东西方灾难影片的对比——基于《日本沉没》《唐山大地震》《2012》等影片的讨论

电影作为日本和中国主流意识形态之表达,其境遇在两国有相似性,将《唐山大地震》与《日本沉没》进行情节、感情基调、叙事模式等方面对比,同时将《日本沉没》与《2012》《超强台风》等其他灾难片进行影视对比,从而展望中国电影的未来。电影《唐山大地震》的艺术性、思想性、商业性的有机整合,为新时期的电影创作提供了示范和航标。这实际上提醒人们,在文学艺术"叙事"的转换中,灾难片铸就的灾难意识应该在中国人心目中逐渐觉醒。

从灾难片《日本沉没》谈日本人的忧患意识

本文主要从日本的一部灾难幻想片《日本沉没》出发,分析了日本人由于特殊的地理位置而经常遭受自然灾害的危险,从而使得日本人具有较强的忧患意识和危机感。这部小说在1973年被翻拍成电影,并受到日本本土的热烈追捧。而且,该部小说在2006年又被运用高科技手段重新进行了拍摄,取得了不俗的票房成绩。由此可见,日本人具有很强的岛国忧患心态,这与其民族特性和地理条件有着直接的因果关系。本文将探讨我国应该有选择性地借鉴日本的忧患意识,以应对可能发生的危险。

透过小说《日本沉没》解析日本人的忧患意识

通过对日本著名科幻小说《日本沉没》的解读,分析了日本人忧患意识的主要形成原因。这部由日本著名科幻小说家小松左京所著的作品,不仅获得过日本国内著名的大奖,并且于1973年、2006年两次被翻拍成电影,并取得优异的票房成绩。可见,日本人对于自己的居住环境具有很强的忧患意识,这与其民族特性和地理条件有着密不可分的关系。

《日本沉没》中科技解说的三重维度

科学在科幻作品中的载体是科技解说。《日本沉没》中科技解说的内核是危难意识,由此科技解说呈现出形式内涵、现实隐喻、文化救赎等三重维度,即:以“三型两态”为基础,形成“推理解谜”叙述模式,展示科学理论的视野;对自然现象和技术现象的阐述与社会现象相融合,让文本埋藏着对日本和人类的现实隐喻;通过“智慧老人”与“永恒母亲”两类拯救形象,科技解说彰显文化救赎内涵,在危难中弘扬了人的生命、尊严、价值和创造性。《日本沉没》的创作实践表明,科技解说是科幻文本不可或缺的组成部分,是科幻文学开拓创新、提升艺术境界的基础。科技解说的三重维度彼此融合,为人类生命的不断演进提供科学力量与人性光芒。

评电影《日本沉没》对原著小说的改编

2006年上映的灾难电影《日本沉没》,良好地完成了对日本科幻小说大师小松左京的同名作品的改编,在讲述方式、人物塑造、主题意蕴等方面,都体现出了电影艺术的特点,通过对原著写作和电影改编的仔细对比分析,颇能够看出灾难电影和科幻小说在创作方法上的异同,以及受众在接受这两种类型作品时的心理差异。有助于提升对这两种重要的、在当代非常流行的文艺类型的认知,探索相关艺术作品达到市场表现与艺术成就双赢的途径。

应验日本沉没

触目惊心的场景，震撼世界的消息。不过这并不是真的，这只是日本著名科幻作家小松左京在1973年出版的小说《日本沉没》所展现的一个片段。

日本沉没

2011年3月11日，日本本州岛附近海域发生8．9级地震（后修正为9．0级）。这次灾难的发生让人不由得回想起了曾在一部电影中出现的一幕……

从灾难片《日本沉没》看日本人的民族性

小松佐京的小说《日本沉没》自1973年被拍成电影以来一直深受日本国民欢迎,2006年运用高新技术重新拍摄后,又取得超过70亿的票房,之所以如此是因为该片很好地体现了日本人的岛国心态,同时也反映出日本人所具有的居安思危的忧患意识、复杂的爱国情绪、超前的科普意识以及舍生取义的团队精神和无处不在的实用主义等民族性。

忧患意识抑或灾难感——以小松左京《日本沉没》中的殇文化为例

由于受到自然条件和地理位置的影响,日本国民性中最重要的灾难意识在日本灾难文化中表现得尤为突出。小松左京的《日本沉没》是日本灾难文学的代表作,它将灾难与危机贯穿了故事的始终,渗透了人物的性格,集中体现着日本民族的民族特性和文化内涵。

日本沉没

地动，山摇，火海，废墟，哭泣，惊恐……这是电影的序幕，也是“日本沉没”的序幕。

《日本沉没》——未雨绸缪话“陆沉”

不定时炸弹带来的忧虑；地震与火山的国度；

日本小说中的灾难书写——以小松左京和村上春树为例

日本小说灾难书写存在两种模式,一是直击灾难,二是以灾难作为背景。前者并不常见,小松左京《日本沉没》着力展示人与自然的矛盾,是典型的直击灾难;后者以村上春树短篇小说集《神的孩子全跳舞》为代表,刻画了灾难中的人与自身的矛盾,比较符合主流日本小说的特色。文章以小松左京和春上村树的创作为考察对象,结合日本国民性格中的"矛盾"与"暧昧"特质对这两种模式的特色及成因进行深入剖析。

东京来信

电影《日本沉没》让人恐慌，但我们有没有想过，如果真的发生，我们会失去什么？

迅速膨胀与发展埋下的隐患

从新闻中不断看到一些"老牌帝国"在疫情下突然"崩溃"的现实惨状画面后,曾遇一位老邻居拦住我问:"你觉得美国是不是马上就要完了?""你是说像电影《日本沉没》那样再过几个月就没了?"我回答:"可不是嘛,就白茫茫大地真干净了!"他说完,就有点自我愉悦地扭头走了。这样神奇的日常问答让我发现,人们其实对强大文明也可能瞬间倒塌还是有点担忧的,毕竟在大自然的时间观里,几个月、几年、甚至几百年,都不过是一瞬间。