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日本灾难电影的生态审美意识论析--评新海诚动画电影《铃芽之旅》
1
作者
林祁
杨熙黎
蔡秀星
《鄱阳湖学刊》
2024年第1期116-123,159,共9页
新海诚以动漫之美挑战日本灾难电影,他导演的最新动画电影《铃芽之旅》实现了人与灾难从对立到交融的审美转型:始自“废墟”的铃芽关门之旅,是一场生态审美的成长史;奔跑的“三脚椅”与富士山之美,展现的是人与环境的共融;而原风景与传...
新海诚以动漫之美挑战日本灾难电影,他导演的最新动画电影《铃芽之旅》实现了人与灾难从对立到交融的审美转型:始自“废墟”的铃芽关门之旅,是一场生态审美的成长史;奔跑的“三脚椅”与富士山之美,展现的是人与环境的共融;而原风景与传统猫的喻体,则是探求人与自己的共情。在一系列生态美学的滋养中,新海诚构建了日本动漫的“世界系”范式,标志着日本灾难电影的生态审美转型,具有世界性的意义。
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关键词
日本灾难电影
新海诚
《铃芽之旅》
生态审美
世界系范式
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题名
日本灾难电影的生态审美意识论析--评新海诚动画电影《铃芽之旅》
1
作者
林祁
杨熙黎
蔡秀星
机构
北京大学
厦门大学嘉庚学院
日本早稻田大学
厦门大学嘉庚学院
出处
《鄱阳湖学刊》
2024年第1期116-123,159,共9页
基金
国家社会科学基金项目“日本新华侨华人文学三十年”(编号:13BZW13)
中华学术外译项目“中国现代小说的起点”(编号:18WZW009)、“百年中国留日学生文学叙事研究”(编号:21FZWB095)。
文摘
新海诚以动漫之美挑战日本灾难电影,他导演的最新动画电影《铃芽之旅》实现了人与灾难从对立到交融的审美转型:始自“废墟”的铃芽关门之旅,是一场生态审美的成长史;奔跑的“三脚椅”与富士山之美,展现的是人与环境的共融;而原风景与传统猫的喻体,则是探求人与自己的共情。在一系列生态美学的滋养中,新海诚构建了日本动漫的“世界系”范式,标志着日本灾难电影的生态审美转型,具有世界性的意义。
关键词
日本灾难电影
新海诚
《铃芽之旅》
生态审美
世界系范式
分类号
J95 [艺术—电影电视艺术]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
日本灾难电影的生态审美意识论析--评新海诚动画电影《铃芽之旅》
林祁
杨熙黎
蔡秀星
《鄱阳湖学刊》
2024
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