浅谈乔纳斯·梅卡斯的日记电影

乔纳斯·梅卡斯的日记电影在现当代电影发展中具有鲜明的精神内核和艺术特性,是电影类型中一支独具特色的电影美学类型。日记电影是一个具有历史偶然性的主体,通过主观性体现的思想去探索乔纳斯·梅卡斯所处时代的社会、文化、技术和经济结构背景下,如何发展日记电影这一表现形式。

乔纳斯·梅卡斯日记电影研究

由于乔纳斯·梅卡斯(JonasMekas)在电影领域的多重身份,尤其是在先锋电影推广和电影评论上的杰出成就与深远影响力,一定程度上掩盖了他作为一名电影制作者给电影史留下的重要遗产,他在日记电影创作领域的独特贡献远没被合理评估。本文从日记电影的角度重新认识这位电影作者。梅卡斯在美国先锋派的背景下确立并发展了日记电影模式,但却自成一格,用诗意的碎片表现心理现实,将电影书写与生活融为一体,几十年如一日,一个人就是一部日记电影史。他的日记电影和他的评论文章、社会活动一样,为电影史留下了浓重的一笔,他的电影观也开创了新的电影传统。

从《用甜酒漱口》观日记体电影

影视文化比较让我们可以从影视的微观表达观社会,同时从宏观上体会不同文化与影视表达的融合方式。从社会生活到电影文学,《用甜酒漱口》的导演将生活、文学与电影以日记体电影的形式融合起来。通过分析《用甜酒漱口》这一日记体电影的制作与创作过程,加深对日记体电影的研究,思索当下的社会形态、社会文化对电影文学的影响,以期国内电影在形式和内容上的大突破,最终寻找到电影的未来。

张静初访谈：《拉贝日记》是对黑暗的救赎

《拉贝日记》已经上映，张静初以主创的身份向记者展示了不为人知的幕后细节。谈及与《南京!南京!》的比较时，张静初表示《拉贝日记》讲述的并非历史的残酷，而是对黑暗的救赎，展现爱和希望。

影像中的“悠悠岁月”——安妮·埃尔诺和《超8岁月》

2022年的诺贝尔文学奖获得者安妮·埃尔诺近年来开始参与电影制作,由其主创的第一部电影《超8岁月》和她的文学代表作《悠悠岁月》具有深刻的互文关系。借助同其文学风格一脉相承的旁白,埃尔诺追溯了自己在十年中的生活经历和情感旅程,由此反映出一个时代的历史风貌和社会心理,并实现了自己从文学到电影的跨媒介创作以及作品从文本到图像的位移。通过此种跨界创作所生发的“多出来的层次”,埃尔诺对影像背后隐藏着的人物及其时代进行自我反思,从而更进一步地发展了自己在半个世纪的写作生涯中一直追寻的主题——以“阶层叛逃者”和女性身份“为自己的出身报仇”。

华东师范大学出版社 给您一个智慧的人生

Jean Cocteau（1889-1963）20世纪法国著名诗人、小说家、电影导演、画家、戏剧家……他几乎涉足了所有现代艺术创作领域。