论《铜官感旧图》及题咏现象

曾国藩兵败投水,章寿麟援溺救主,22年后返回故地,挥笔作《铜官感旧图》,寄托情志,后广征题咏以求同时代文人之间精神联系和观念认同。感旧图声势浩大的题咏现象反映了时代问题及对当时社会的思考,是纵深历史的切片也是瞬时社会思潮的镜像,其本质恰是动荡社会中士人情感认同、精神认同的达成与对历史相通的信心。

费丹旭传神肖像画艺术研究——以《果园感旧图》为例

清代中晚期的肖像画在人物画逐渐走向衰颓的局势下,呈现多元化的艺术风貌。当时的人物画坛并非只有宫廷画派和“扬州八怪”这两大阵营,还有像费丹旭这样的艺术探索者。费丹旭不仅是仕女画大家,亦是肖像画能手,他的晚年之作《果园感旧图》代表了他一生中肖像画的最高境界。画作后卷肖像画描绘的是张廷济、张辛叔侄和蒋学洌的遗像,因此这也是一幅遗像式肖像画,费丹旭在传神写照之间寄托了对友人深深的思念之情。

国家基本比例尺地形图新旧图幅编号转换

现有地形图均用旧版图幅编号,给使用者带来极大不便,针对该问题,分析了国家基本比例尺地形图新、旧图幅编号规则以及新、旧图幅号转换公式,为用户提供了便利。

国家基本比例尺地形图新旧图幅编号变换公式及其应用

国家基本比例尺地形图新旧图幅编号变换公式及其应用刘宏林（解放军测绘学院地图制图系制图教研室４５００５２）１∶１万、１∶２．５万、１∶５万、１∶１０万、１∶２５万、１∶５０万和１∶１００万地形图是我国的国家基本比例尺地形图，其图幅编号现有两种形式，一种...

浅析基本比例尺新旧图幅号批量转换方法

简要介绍国家基本比例尺新旧图幅号的编号方法及换算关系,采用VB、Excel VBA等高级程序语言,编程实现新旧图幅号之间的批量转换。结合在第二次土地调查项目中的具体应用,提高工作效益。

1∶1万地形图新、旧图幅号的手工换算方法

在分析国家1∶1万地形图新、旧图幅号构成及其含义的基础上,阐述1∶1万地形图从旧图幅号换算成新图幅号、从新图幅号换算成旧图幅号时的手工换算方法与换算关系式,并用实例进行了验算。

《铜官感旧图题咏册》的文学价值——兼及其成书、刊行与校理

《铜官感旧图题咏册》是十分重要的湘军文献,所收诗文,丰富了湘军史料,具有文学、史学双重品格,是近现代旧体诗文研究、尤其湘军文学研究的重要宝库。

6种国家基本比例尺地形图新、旧图幅号的直接换算方法

在解决1∶1万地形图新、旧图幅号的手工换算方法基础上,研究了我国其余6种国家基本比例尺(1∶50万～1∶5 000)地形图直接利用其图幅号进行新、旧图幅号间的相互换算问题,给出各比例尺地形图新、旧图幅号间直接换算的方法与关系式,并用实例进行了验算。

郑午昌《顶湖感旧图》——陆丹林与韩逸冰情殇掌故考实

疏文征志掌故、藉图证史、知人论世实古典文史会通义例。类辑心裁郑午昌为陆丹林作《顶湖感旧图》卷专题原始文献,驳正郑逸梅、陈左高诸人对陆丹林、韩(韦)逸冰(韦心丹)情殇之误读,冀考实民国沪上社会文苑雅题,俾历史生命真相复原鲜活,或寓艺术创造思维、观念、品藻、鉴藏情境以现实观照价值。

国家基本比例尺地形图新旧图幅号转换计算方法

文章通过对相关文献资料的系统分析,梳理和归纳出国家基本比例尺地形图新旧图幅号直接转换和间接求算经纬度转换的通用计算公式,利用计算器编制了相关计算程序,介绍了其使用方法。

傅熊湘《红薇感旧图》题咏与红薇戏曲的互动呈现

在南社发展史上,"作图寄意"是一种值得玩味的文学现象。绘画与文学作为紧密相关的艺术体,用来寄托南社人家国情怀成为常态。由此,"作图寄意"俨然成为研究南社的一种新方法。通过解析作图寄意的题咏事件,可以窥见南社群体的思想活动和文艺创作路向。与宏大历史叙事的南社题咏不同,《红薇感旧图》更多呈现出个人化的抒发表达,堪谓追忆内心情怀往事的图绘。围绕图绘,形成了诗、词、文、曲等为一体的题咏文学作品景观,展示出南社成员非凡的文学创造才力和题咏文学体裁的丰富性。本文主要阐扬了《红薇感旧图》的历史背景、传奇的情感内涵以及红薇戏曲的特征,力求还原那个时代的历史风貌。

也谈剔除陈旧图书

图书馆藏书的范围应该密切配合本馆的方针、任务、读者对象,对于那些与本馆任务无关的书,就应经常不断地进行剔除。即使是兄弟馆无偿地调拨来也不要轻易接受,免得自背包袱,占据书库面积。另外,对于某些书不应从“养兵千日,用兵一时”的观点去考虑,认为“这些图书即使读者借阅一次也是好的”。

200,忆旧图新

光阴似箭,"展"事如梭。弹指一挥间,中国会展杂志走过了200期。200期光景,对于时间的年轮,也许不是一件值得炫耀的事,可对于行业期刊来说却是一种纪念。《中国会展》自2000年创刊以来,由一本名不见经传的《展览与专业市场信息》变成今天装帧精美、品位高雅、内容丰厚翔实的现代权威主流刊物,凝聚了千万颗热爱中国会展事业、开创会展事业、发展会展事业的有志之士的心血。

中小比例尺新旧图幅管理的研究

如何利用计算机技术结合GIS技术快速有效实现对各种比例尺GIS数据和图纸的组织管理,为各行业提供地理信息数据和技术支持,已成为地理信息电子数据化建设的主要目标。该文探讨研究了利用Arc GIS结合Excel快速建立新旧图幅号对照表,实现对各种比例尺图纸的有效管理。

设色淡雅 墨分五彩——费丹旭《果园感旧图》研究

中国画发展史在一定意义上是一部色彩发展演变史,早期绘画艺术色彩理念、设色方法等的发展与变化推动着中国画的繁荣与发展,山水画的设色理念与方式方法伴随着人物画的发展而发展。费丹旭生活的时代正是笔墨被高度重视的时代,他在山水画与人物画的设色方面也进行了积极探索。费丹旭字子苕,号晓楼,乌程人,擅长人物画,兼工山水、花卉,用线松秀、设色轻淡。其晚年之作《果园感旧图》象征着他一生中山水画与肖像画的最高境界,画面整体设色淡雅、清新俊逸、虚实相生。笔者本文主要通过对传统绘画色彩观念及设色方式方法进行梳理,分析《果园感旧图》的用色特征、费丹旭的艺术贡献与后世影响来分析其在中国画设色方面的传承与发展。

一场崇效赏花事:三卷《楸阴感旧图》研究

《楸阴感旧图》绘崇效寺与楸树,上有姜筠、冯煦、朱祖谋、夏孙桐、秦树声题识。崇效寺为京城宣南名寺,始建于唐,虽因花事而驰誉,每当牡丹阑珊之时,楸花如粉云绕树,引得文人骚客徘徊树下,赏花吟诗。画作为何被命名为“楸阴感旧”?并寄托了何种情怀?笔者以此卷为基础展开研究,在搜集资料时发现《楸阴感旧图》竟有三卷之多。那么,这几卷之间关系如何?本文将解开上述种种疑问。

新旧地形图转换方法和需要注意的问题

1980国家大地坐标系将正式启用。为使旧图（1954年北京坐标系地形图）能在新系统中使用以及能利用旧图资料编绘新的地形图，国家测绘局大地测量数据处理中心编制了一套新旧系统地形图转换程序和高斯平面坐标改正用表，并编写了使用方法说明，提供给各测绘部门统一使用。

近代典型文学事件阐论--以柳亚子《分湖旧隐图》征集题咏为例

清末民初的历史大变局,为亘古以来所未有,而这一时期的文学事件频繁发生,成为历史大变局的一个组成部分。文学家需要借由事件形成介入历史、推动历史的力量,显示其特殊的作用,南社的成立是这个时期最重要的事件之一。当我们将南社作为一个历史现象研究时,可以发现这个重大事件是由一系列具体事件构成的,《分湖旧隐图》的出现以及其后的征集题咏活动,即为柳亚子成功造就的一个文学事件。此举有其特殊的历史背景,而活动规模之大,持续时间之长,参加人数之众,征集作品之多,产生影响之巨,在近代文学社团中相当罕见,具有其典型意义。柳亚子如何有意识地运用《分湖旧隐图》的征集题咏方式,使之从一个艺术作品产生的"事实"变成有影响的文学"事件",从而进入南社发展演变的历史进程,值得深入探讨。

台北故宫藏唐寅《西洲话旧图》真伪考辨

某刊曾刊载一篇名为《唐寅【西洲话旧图】辨伪》(以下简称《辨伪》)的文章,该文并没有细致审视该图(图1)的画笔特性,而是依附台湾学者江兆申对该图的两则评析说了一句地道的外行话。我们先看江兆申的评析:

同治《巴县志》新旧舆图差异背后的现实性因素分析——以同治《巴县志》文本为主要论述参考

地方志本身具有年代性和纪实性,其所含舆图也具有相应特性。同治《巴县志》所含新旧舆图的较大差异反映出区域社会与构图者地理认知的时代性转换。以方志自身文本为根据,同治《巴县志》新旧舆图编纂绘制所显示的特点反映了巴县区域社会的时段性变化。新旧舆图图像中塘汛结点数量、河道交通属性、构图形变等因素,从图像角度体现出"江巴分治"史实与清代中期以来重庆河埠功能增强对新舆图视域的影响。在差异性之外,新旧舆图二者的传承性同样不可忽视。