谈“旧曲变用”——关于对唱腔创变的思考

一 在我们河北的地方剧种中,对唱腔创变的基本规律,时常用一句话来概括,那就是“旧曲变用”。 “旧曲”,指原有的程式。“变用”,乃变通的运用。“旧曲变用”,不等于因袭陈规、套用旧曲,而是在原有程式(尤其是形式规律、核心语汇、音腔模式)的基础上,运用种种方法,去进行新的创作。然而,这些新的创作,最终又不能脱离“旧曲”,系于“不变”中求变,

戏曲作曲理论探微

传统戏曲音乐是一种自然流变的河流,它始终保持着传统的古典美,保持着本身固有的旋律特征。传统戏曲音乐成长于“单纯的”中国文化土壤和社会环境中的民间音乐,它从孕育诞生起就从未受到过欧洲音乐因素的影响。从戏曲音乐的审美角度说,“旧曲”是引起审美主体审美忆旧感的最基本方法。“旧曲变用”是戏曲音乐生命的载体,生命的辩证法。

戏曲音乐的创作原则

中国戏曲音乐以自然流变方式而存活至今。随着戏曲现代戏的创作发展,戏曲作曲也已经走向了专业作曲道路,变原来师承传递的自然流变方式为专业作曲的自然传承方式。故此,本文拟通过对戏曲音乐自然流变以及自然传承的创变方式进行分析论述,从而说明“旧曲变用”是戏曲音乐创变发展的规律和原则这个道理。中国戏曲程式整一的思维特征,来自特定的民族文化心理。儒家哲学思想及礼乐统一的理想人格结构,促成了我国古典艺术形式有序化和规范化的生成,这一点在戏曲审美中表现得尤为突出。理想人格结构的形成。

看戏·听乐

多少次,想把对看戏的感触诉诸笔端,但每每提笔,总陷入“欲说还休”的境地。因于漫长的人生之路,我迈着与戏曲相伴的脚步,故什么样的文字都难以使我彻底从戏曲中抽出身来去与它做客观的对视。

戏曲唱腔音乐的特殊性

唱腔音乐在发展变化中,时时保持着自身动态和静态的平衡,动静相宜。“旧曲变用”体现了古代多变的乐思的音乐理论思维。戏曲唱腔音乐的特点可以归纳为六点。庄子美学思想深刻地影响了民族审美心理的形成。板腔体戏曲音乐的创变大体遵循四种方法。戏曲音乐的特殊性可以代表整个东方文化心理和音乐思维方式。

完整纯美地呈现传统戏曲音乐──戏曲作曲理论研究

在当下传统戏曲音乐创作方式发生转型变化的时期，大多数民间地方剧种都出现了“危机”，观众骤减。笔者认为．其根本原因是戏曲音乐创作偏离了传统的古典美，失去了自身的风格个性。因此．传统戏曲的出路，并非在一味地求取一个“变”字，而更应该了解其本身的自然流变规律，也即在“旧曲变用”的规律中去完整地保留其古典美，这样，才会满足老观众，培养新观众，在活的承传关系中求得新发展。