谁的肖像?——中国美术馆藏几张肖像画研究

中国美术馆藏三件早期油画肖像作品《仕女肖像(蓝衣)》《仕女肖像(橙衣)》《清装老妇人像》,其中《仕女肖像(蓝衣)》的母本是香港艺术馆藏《贵妇像》,它和《仕女肖像(橙衣)》都是按照清末美人标准绘制的美人画的范本。《清装老妇人像》所画是瑾妃的母亲、唐石霞的祖母赵寿莲,这件作品是根据唐石霞和溥杰结婚时她与两人的合影绘制的油画肖像画。

遗忘与强调:美术史上对李铁夫的书写

美术史上所书写的中国早期油画家李铁夫的形象在20世纪40年代已大致定型,呈现出'年高德劭''辛亥革命元老''东亚画坛巨擘''最早的油画留学生'等主要特征。这些标签式的特征与目前可见的史料缝隙中所浮现的李铁夫轮廓存在一定差距,其人物形象在社会接受的过程中发生了哪些变化?哪些部分被历史所遗忘?哪些部分得到了强调?历史为什么会做出这样的选择?通过梳理李铁夫的交游圈,分析其年龄与留学经历,追问'东亚第一画家'该类评价的宣传发生情境来说明李铁夫的人物形象建构和社会接受过程,并探讨这种历史书写为什么成为可能。

李铁夫出生时间各家观点考辨

中国早期油画家李铁夫的形象在进入历史时,更多被关注的是他作为中国最早前往西方系统学习美术的留学生身份,时间坐标成为其历史地位与价值确立的依据。因此在有关李铁夫的研究中,其出生时间备受重视,各家论者根据不同渠道的信息得出了不同结论。本文通过梳理各种文献资料的来源考辨这些观点的形成过程,讨论李铁夫年龄记述混乱及差距甚大的原因,指出李铁夫的年龄在记载时有不断层累叠加的痕迹,并以此探讨艺术家的社会接受与形象建构问题。