中国早期流行音乐发展之窥探

我国早期流行音乐可以说是处于一些大城市的"都市文化"之中,是以上海为中心的一些娱乐场所、舞厅、电影、广播等处所传播的歌曲。这时的流行音乐大部分都充斥着西方流行音乐的元素,同时也有不少的民歌、城市小调和其它歌曲。文章对早期流行音乐的产生、传播媒介及其生存缘起进行梳理,来解读中国早期流行音乐。

中国大陆早期的流行音乐风格之追溯——日本演歌的影响

被称为亚洲歌后的邓丽君,在她近千首的歌曲中,有三分之一的歌曲来自于日本演歌,同时她也是成功地进入日本红白歌会的三位华语歌手之一。放眼最早流行乐坛,像台湾歌手余天、凤飞飞、詹雅雯等都出演歌的专辑。在香港也是如此,像谭咏麟、张学友、莫文蔚、陈慧娴等有很多歌曲都源于日本演歌。当然,也有很多经典的港台歌曲也被日本人所传唱,真可谓是那句话:音乐无国界,它为民间的文化交流发挥着重要的作用。所以早在70-80年代的时候港台歌曲与日本演歌就素有渊源,在今天,当我们去回顾和聆听这些港台经典老歌的过程中,实际上日本演歌也起到了很重要的贡献。

黎锦晖对20世纪早期中国流行音乐创作的影响

在中国音乐史上,20世纪早期的是一个比较特殊的时期。在此阶段,一方面,抗日救亡歌咏运动正在中国如火如荼地进行,另一方面,流行音乐逐渐拉开了序幕。中国流行音乐就是这一特殊历史时期的产物,其中,社会思想大潮、音乐动态趋势以及都市化建设等因素都是推动它产生的因素。黎锦晖作为中国流行音乐发展里程碑式的人物,对我国早期流行音乐事业的成长做出了不可否认的贡献。

中国大陆早期的流行音乐风格之追溯——日本演歌的影响

音乐文化是人们的共同爱好,是不分种族和国家的。各国音乐的相互交流沟通,促进了音乐事业的发展。从流行音乐的角度来说,很多港台歌手和内地歌手的歌曲都明显受到了日本演歌的影响,不仅在我国范围内受到欢迎,也传播到了日本。本文将对日本演歌对我国早期流行音乐风格有何影响进行分析探讨。

《彩云追月》的产生、流变与传播

《彩云追月》是我国音乐家任光于1935年创作的一首民乐合奏曲。此曲不论是音乐标题还是音乐形象、意境以及乐曲结构,都迎合了当时人们的情感心理和审美需求,明显具有20世纪30年代上海早期流行音乐的印迹。1975年,钢琴作曲家王建中将此曲改编为同名钢琴曲,受社会文化等因素的影响,此改编曲在当时的主流意识层面不像其他改编曲那么受重视,在民间却备受欢迎并得到了广泛传播。虽然《彩云追月》从产生、流变到传播都在一定程度上受到了时代因素的影响,但是它能获得大众的喜爱并广泛传播的关键,在于乐曲本身优美抒情的旋律和带有民族特色的音乐风格,加上从头至尾富有拉丁音乐特点的探戈节奏。今天,不断演奏其改编曲和因它产生的众多同曲异词、同曲异韵的声乐作品就是《彩云追月》音乐魅力经久不衰的最好证明。

20世纪30年代《歌星画报》的场域建构与话语实践

本文在分析1935年中国城市媒介环境的基础上,以《歌星画报》这份在当时颇具代表性的流行音乐题材杂志为案例,运用布迪厄的场域理论进行思考,指出《歌星画报》通过话语实践建构了中国早期的"歌咏界"场域,并自觉地站在"歌咏界"的立场上,将文化资本转换为符号资本,实现自身在场域内的权威,同时也在迎合市民读者的过程中塑造了一种世俗性的、娱乐性的文字品味。