《我们天上见》的时代性审美意象分析

电影《我们天上见》讲述了在20世纪70年代,小兰与姥爷祖孙俩相依为命的温馨亲情故事。该故事由导演蒋雯丽的亲身经历改编,在蒋雯丽对姥爷的回忆与悼念中将时代性的审美意象融入电影,以物象的视觉构建为基础提供观众回顾“旧时代”审美意象的空间,借助相关符号完成客观化情感的含蓄表达,将政治与历史背景下的爱与亲情作为讲述重点,带领观众领略并感知她对特殊时代的独特审美意象。

台江施洞苗族服饰刺绣解析与造物意涵的时代性审美实践

台江施洞苗族服饰刺绣是黔东南苗族地域极具特色的传统手工艺。本文以台江施洞地区的苗族盛装刺绣为研究对象,通过实地踏查,对在地艺师、手工艺生产者的访谈,以及历史文献及资料搜集整理等研究方法,解析台江施洞苗族服饰刺绣意匠表现,包括材料与技法、纹样与色彩、形制与装饰等。挖掘其中的生活文化与造物意涵,探究蕴含其中的生活审美内容。透过个案分析与参与性实践探索,提出施洞苗族地域刺绣手工艺的发展在体现对传统文化的积淀与传承的同时,更应以理性的态度注入时代的审美精神,将手工艺的造物精神、文化内涵融入现代创意生活之实践中,进一步认识与思考传统手工艺的现代性多元化审美场域构建与未来实践发展之方向。

在历史语境中论十七年政治抒情诗的审美时代性

如何从历史语境中重新评价十七年的政治抒情诗,是一个值得重视的有意义的话题。充分认识十七年政治抒情诗对那个时代的必要性和重要价值,不仅关系到对中国当代诗歌史客观公正的研究,也有益于当下诗歌的健康发展。

试探美术创作的审美时代性

主要探讨在美术创作中如何创造审美时代性。认为,美术创作要有进步的审美观点、高雅的审美趣味,要选择具有时代气息的题材,注重内容与形式的先进性、新颖性、创造性,不断创新技法,勇于使用新材料,要敢于、善于超越传统,创造艺术新门类,作品才能在历史的长河中永放光芒。

奥运火炬设计审美的时代性研究

本文通过研究历代奥运火炬设计的审美特点,以及设计奥运火炬时所处的时代背景。分析出奥运火炬设计与该时代人们的审美特征的关联。进而寻找出时代审美特征对奥运火炬设计的影响及作用。根据信息时代的审美新特性及未来时代发展趋势,推断出奥运火炬设计未来审美趋势及设计特点。希望能够以此作为奥运火炬设计的理论依据,为完善奥运火炬设计发挥一些作用。

听众的变迁和我们的对策

广播的终极目的是为满足听众的需要,为听众提供信息、提供服务、提供娱乐,听众是我们广播工作的唯一对象,与我们是鱼水关系。这问题看似简单,其实在工作中我们往往会忽视他们,我们对听众在我们广播传媒中的地位的确认还远远不够,特别是在他们的需要和我们及我们个人的需要发生某种冲突的时候,我们往往会以牺牲听众的利益作为一种非常自然的选择。我们对我们工作对象——听众的研究还远远不够。