摩登有多美：《时代》画报与上海的公共空间

本文研究了在30年代中国媒介史上占据重要地位的《时代》画报的发展历史、办刊风格及其唯美主义审美取向,分析了它以摩登为美的特征。本文认为,《时代》作为一份得天独厚的中产阶级时尚杂志,理应对当时上海的公共空间建设有所贡献,事实上却一无建树,其原因在于,它以摩登为美,覆盖一切。并且耽于享乐,缺少社会理想。

摩登“时代”——邵洵美的画报观研究

本文以邵洵美加入的《时代》画报为文本,结合其创办的有影响的刊物,分析他的画报观,认为他的画报观并非都具有积极意义,并且从画报的本体研究出发,分析邵洵美的文化艺术观,认为其思想对我们今天的文化建设仍有借鉴意义。

平面广告设计在民国画报中的应用探究--以《时代》画报为例

在社会经济日新月异、高速发展的今天,我国人民的消费水平逐步提高,消费市场逐渐扩大,但是放眼当前的平面广告设计市场,优秀案例少之又少,这是因为我国的平面广告设计没有形成本民族的特色和风格。回顾我国平面广告设计的历史,民国时期的平面广告设计是最具特色的。民国时期的中国无论是政治、经济还是文化都受到西方列强的影响,平面广告设计也深受其影响,而在民国时期的平面广告设计中,画报的平面广告设计最具代表性,也具有很强的认同感。《时代》画报作为民国时期最具有代表性的画报之一,一步步实现了中国平面广告设计的转变。《时代》画报作为民国时期的代表画报之一,凭借精美的装帧和贴近生活的图片,记录了民国时期的生活场景,展现了那个时代独特的审美。文章从民国时期平面广告设计的发展背景和应用范围出发,以《时代》画报为例,对民国画报中平面广告设计的视觉元素、图文排版和表现方式进行研究,总结民国时期平面广告的独特设计风格。文章通过研究民国时期平面广告设计,对比发现现代中国平面广告设计的缺陷,分析并应用民国时期平面广告设计的特点,旨在为现代中国平面广告设计提供新思路。

《时代》画报与20世纪上半叶上海的视觉摩登

《时代》画报是20世纪上半叶在上海出版的一本具有代表性与影响力的摄影画报。画报编辑部集结了以张光宇为核心的现代设计师、以郎静山为代表的摄影家,通过摄影与漫画为主导的视觉图像呈现摩登上海与世间百态,引领当时的视觉艺术潮流,展现时人对于现代都市文化的认知与讨论。本文讨论《时代》画报与上海都市文化环境的关系,从摄影画报的媒介特性、图文内容、创作手法三个层面分析其对视觉现代性的独特实践,画报编辑团队创造性地运用大众传播媒介,结合摄影蒙太奇等先锋设计手法,呈现20世纪20年代末至30年代以上海为典型的现代都市景观。

《臣仆》中赫斯林性格的二重性探微

长篇小说《臣仆》的作者亨利希·曼(1871——1950)是德国近代文坛上一位卓越的批判现实主义大师。他在40多年的创作生涯中,以批判资产阶级社会,暴露法西斯的反动本质,揭示其必然灭亡的历史趋势为主题,写下了19部长篇小说,55个中短篇小说,11部剧本,和以宣传他的民主观,表达他对革命、对社会主义向往为内容的大量政论与散文,为德国近代文学的发展作出了重大的贡献。

邵洵美一个人的“时代”画报史

邵洵美是大出版家,有自己的书店("时代书店");有自己的出版公司("时代图书出版公司"),因此,邵洵美出版的杂志多有以"时代"命名的,如《时代漫画》,《时代画报》,《时代电影》;有自己的印刷厂("时代印刷厂");有从德国进口的中国当时第一台影写版机器(这套影写版印刷设备,包括有两层楼高的印刷机,另有照相设备,磨铜机,镀铜机等一系列设备)。

邵洵美的出版实践

通过叙述邵洵美创办时代图书公司,出版《论语》《人言》《时代》画报等刊物的一些往事,反映了邵洵美的编辑思想与办刊风格。

《时代》画报“都会小说”的整理与研究

《时代》画报②是20世纪30年代极为重要的综合性画报,自1929年10月创刊至1937年5月终刊,共计创办118期,存世8年之久,是继《良友画报》之后最为知名的画报之一。《时代》画报由上海时代图书公司出版,先后历经张光宇、叶浅予、叶灵凤、梁得所等主编,刊物内容融新闻、文艺、生活等于一体,举凡上海的新风气几乎无一遗漏地被"叙说"与展现,具有较高的文艺史料价值。《时代》画报是一个多向度的对话场域,文学是它重要的内容。

“漫画会”再考辨——中国现代漫画的初期建制

1926年12月8日在上海成立的中国漫画组织“漫画会”,组织和团结了一批漫画人才,从民族化与大众化等方面对初露锋芒的漫画进行了可贵探索,并将其作为反帝反封建的有力战斗武器参加革命斗争,促使漫画在时代大变革的浪潮中从懵懂走向了自觉,从稚嫩走向了成熟,从沉寂走向了高潮,为推动中国漫画事业的发展起到了承前启后、继往开来的历史作用。本文对漫画会成立的历史语境、组织建制、会内活动等史实进行了再考辨。

上海礼赞

三十年代上海有一份重要的大众文化刊物《时代画报》。该由大名鼎鼎的诗人、文坛“孟尝君”邵洵美主持,以及时反映国家大事、社会新闻和都市流行文化为已任,同时也刊登“新感觉派作家”写的一些通俗文学作品。这篇《上海礼赞》发表于1933年11月16日《时代画报》第5卷每2期,作者许纯名不见经传,但这无关紧要,有意思的是此文提到了上海作为远东第一大都市的由来和发展,对三十年代伤害都市生活方方面面的把握也较为到位。为此文相对应,日本以写上海著称的通俗文学作家村松梢风的《大世界新世界》则对当时上海最有名的两大大众娱乐场所“大世界”和“新世界”游乐场作了具体而又生动的描绘。我们以前很少见到这类文字,因为长期以来对二、三十年代上海大众文化的研究几乎是个空白,村松梢风的回忆当时上海戏曲史、风化史的研究也是不无裨益的。

同名同姓的误会 此郭明非彼郭明

邵洵美从事写作近四十年,他使用的笔名化名达二十多个,用得最多的是"郭明"。他最早用"郭明"发表的文章是《从部长到小姐》,刊于一九三二年《时代画报》第二卷第十期,是一篇带有讽刺性的人物描写,讽刺的对象包括蒋介石等人。而后,他用"郭明"发表的大都是时评政论,如第一篇呼吁抗日的《容忍的罪恶》就于一九三二年初刊于《时代画报》第二卷第十期。除刊在《时代画报》,还有刊在《十日谈》旬刊、《人言周刊》的。特别在一九三三年至一九三五年间,