谈敦煌早期壁画的时代风格(摘要)

十六国、北魏、西魏、北周四个时期的政权统治敦煌二百多年间,由于政权的转移、民族的迁徙和丝路上的风云变幻,石窟艺术也随之而发生变化。壁画的内容和形式各不相同,风格也各有特色。总体说来,早期壁画有民族风格、时代风格、画派风格(群体风格)和个人风格。从纵的体系看,有贯穿各时代的民族风格;从横的关系看,有反映不同时代精神的时代风格。这两种风格又多体现在群体风格(画派风格)之中,这是由于画工们的师承关系所形成的行帮派别风格,早期壁画表现出来的主要是群体风格。

论元代“李郭画派”的时代风格与个人风格

元代绘画是以“表意性”著称于世,但在这种表意性的前提下,不能忽视“写实性”对元代绘画的影响。写实前提下的表意才是元代绘画的时代风格。时代风格必然对个人风格产生影响,没有可以脱离时代风格而独立存在的艺术家和艺术品。艺术家对个人风格的选择总是自觉和不自觉地服从于时代风格的规范。这些可从元代“李郭”传派和“董巨”传派的画家对自己绘画的表现风格和师承关系的选择上得到证明。元代“李郭”传派画家的创作技法是受到表现对象制约的。

中国当代文学时代风格论略

中国当代文学时代风格伴随着共和国的风雨历程显示出四个阶段、四种格调。“文革”前，文学时代风格的主调是崇高的颂歌，而优美等为其变奏；“文革”中，伪崇高的战歌成为主调，而与之对抗的崇高等则为其变奏；新时期，主调是悲剧的挽歌，其他审美范畴为其变奏；１９８５年以后。

论建安士人心灵重负的类型特征及其超脱方式——建安时期诗歌创作时代风格形成研究之二

对社会现状的深切忧虑及强烈的功业意识，对生命短促、 死亡必至的清醒认识而导致的焦虑紧张，以及个体生命自然的精神需求与不能满足之间的矛 盾，构成建安士人心灵上的沉重负荷；而积极参与社会生活以体现个体价值、怡情悦性的宴 饮游乐及对虚幻的神仙境界的着意创设，则是主体寻求超脱重负的主要方式。此种心态与行 为模式使得建安诗风呈现为内在的慷慨悲凉与外在的华丽富赡并存的时代特色。

明代诗学论时代风格与作家风格

文体风格体现体裁对于风格的制约作用。文章在追溯古典风格论的前提下 ,评述了明代诗学有关文体风格的几个中心议题 ,有时代风格 ,各家诗风异同 。

浅谈现代标志设计时代风格的演变

标志设计作为设计文化一个层面,其设计风格在不同历史时期展现出不同的风貌。设计的时代风格的形成,是一个时代的经济和科技发展在设计上的体现,也是一个时代的历史文化观念、审美观念和价值取向在设计上的物化表现。任何设计都要紧跟时代,标志设计也不例外,一种设计风格会因为社会历史背景、人性需求和市场导向的变化而被另一种设计风格所取代,这是不可避免的发展趋势。

从“超级女声”引发的新创词汇——浅析现代青年语言的时代风格

在"超级女声"这一档时尚电视节目的广泛影响下,现代青年发挥自身的创造性思维,运用语音、语码混用、赋予旧词新的意义、戏仿、运用修辞格等手段创造出一系列的新词汇。这些带有着强烈时代烙印的新词汇,作为区别于其他时代的语言时代风格的主要物质标志之一,充分体现了现代青年语言的随意、新颖、幽默、简约、形象性强、直观、联想灵活巧妙、注重戏仿等风格特点。

也谈时代风格与中国画的创新

纵观整个20世纪,关于如何在继承中国画优秀传统与艺术创新之间作出取舍平衡的问题一直成为争论的焦点,直至20世纪末吴冠中"笔墨等于零"的论点使争论达到白热化的程度.问题的核心是,在现代社会,中国画的发展能否完全脱离传统?如果笔墨等传统中国画的要素真的"等于零",中国画的面貌从此一新并和传统保持距离,那么还能否称其为中国画?或者中国画要发展创新、要体现时代风格、要吸收外来文化因素,那么其底线是什么?这些问题不由得使人陷入沉思.……

时代风格和个人风格的融合——论元杂剧作家关汉卿、王实甫、马致远风格之异同

在元曲史上,关汉卿、王实甫、马致远的杂剧一方面各自形成了独具特色的风格,另一方面,三大家创作时也都考虑到了戏剧语言的特殊性,因此他们又自觉或不自觉地趋向于"文"与"俗"的融合。达到了时代风格和个人风格的融合。

试析钢琴演奏技法的时代风格性变化

钢琴演奏技法在不同的时代呈现不同的风格和演奏技术特点,当代的钢琴演奏技法中融会了不同时代的作品风格特点,钢琴艺术发展过程中所产生的作品风格性演变已成为推动钢琴演奏技法的动力源泉。

福建宫庙建筑龙柱装饰艺术的时代风格流变研究

龙柱装饰艺术是福建宫庙建筑装饰的主体,造型丰富、雕刻精美,营造出宫庙特殊的神圣华丽氛围,是福建石雕艺术中极具特色的一部分,也是中国石雕艺术的瑰宝。龙柱装饰艺术由来久远,在不同时期受不同时代风貌的影响,形成了不同的风格。通过对福建宫庙龙柱装饰艺术进行纵向的梳理和比较,探讨各个时代的时代风貌与文化特征对龙柱装饰艺术的影响,以期能够反映出福建地区龙柱装饰艺术的丰富样貌。

第三代领导集体关于中央与地方关系的思想及其时代风格

第三代领导集体十分重视处理好中央与地方的关系,形成了一系列具有鲜明时代风格的思想,具体来讲,包括以下主要内容: 其一,充分发挥中央和地方两个积极性。发挥两个积极性,这是三代领导集体一脉相承的思想。发挥两个积极性,在走向社会主义市场经济的过程中尤其显得重要。这是第三代领导集体一再强调的一个思想。1995年9月28日。

设计艺术·时代风格·意识形态——中国近代设计艺术时代风格浅析

纵观漫长的历史岁月,设计艺术的发展紧紧和着人类自身进步的脉搏呈现着螺旋上升的趋势。在每一个历史时期,人类的思想观念深深受着当时生产力、科学技术发展水平的制约,而意识形态又明确地将自己的影子投射到设计艺术中,形成了丰富而具有个性的时代风格,这在我国古代的设计艺术中得到了充分的体现,近百年的中国发展史中,意识形态仍然如同矗立于不同时期的风骨塑造着设计艺术的容颜。

现代中国悲剧观的转变和“五四”时代风格——从中西悲剧观的比较研究中看“五四”时期的悲剧创作价值

中国传统文学的悲剧创作不甚繁荣,传统中国悲剧也有许多不同于西方的特点。可是,“五四”时期,随着外来新思潮的不断涌入,传统中国悲剧观为之一变,以反“大团圆”为特征的悲剧创作繁盛一时。这种现象具有鲜明的时代特点。

以马远、夏圭的作品为例谈南宋时期山水画的时代风格

马远、夏圭的边角之景都试图以一角半边式的局部世界来展现整体世界的秩序,这是社会发展变革的必然趋势。这种世俗之情与理想之景的结合展示了一种后世不可比拟的"意境"。这是一种全新的风貌,是南宋之前所没有形成的时代风格——从宇宙化的表述转向情感化的流露。

论语言的时代风格

语言的时代风格,是同一民族的人们在同一个历史时代运用语言的各种特点的综合表现。语言的时代风格,是一种主要由时段因素造成的风格类型。同一民族的同一时代的人们,由于共处在相同的时代条件下,在语言运用上受着相同的社会环境的制约,往往有许多相同或相近的特点,表现出相同的时代风格,不同时代的人们在社会政治经济生活、思想文化等方面都有差异,这些差异反映到语言运用上,便会呈现出不同的时代风格。

试析钢琴演奏技法的时代风格性变化

随着时代的变迁,钢琴演奏的技巧在风格上发生了很大变化,这也从侧面对时代变化予以了反映。钢琴的演奏技法来是区分钢琴曲的时代性重要标准,同时也是推动着钢琴演奏技法不断发展进步的动力所在。本文就不同时期的钢琴演奏技法进行简要分析和讨论。

钢琴作品的时代风格与演奏中的速度节奏变化

音乐是一门声音的艺术,是声音在时间上进行的过程,它不是瞬间的,也不是停滞的状态.因此,在把握音乐、处理音乐表演这一问题上,"声音和时间的关系--节奏"起着决定性的作用.人们常常把音乐的节奏比做生物的脉搏,海潮的起伏,以此来说明音乐表演过程中速度与节奏的灵活变化,就像一个健康人的脉搏随心情的感受或生理上的影响时而加速、时而减慢.这种速度节奏的灵活变化,往往最能体现出演奏者的个性以及他对作品的理解水平,是作品艺术处理的一个重要环节.作品本身又和特定的历史风格有着密切的联系,了解不同历史时期音乐作品的速度节奏变化的特点,是演奏者正确理解作品、弹好不同时期音乐作品的关键.

提高对西方音乐时代风格的认识

数年前,我见到一份为申请到美国大学攻读钢琴专业研究生的音乐试卷。因为钢琴演奏水平对方可通过申请人所演奏的录音带来进行了解,但对申请人的最基本的音乐修养情况,则必须通过这样一份试卷来说明。 这份试卷的内容共有以下三个部分: 一、要你解释30个左右的单词的含义,其中有的是作曲家,或音乐史方面各个时期的术语,或各个音乐技术领域中的术语。

玉器中凤鸟纹的时代风格

对古器物纹饰的研究,国内外学者都做过不少工作,并取得了一定的成绩。其研究方法,一种是探讨花纹本身的含义,从历史、政治、宗教、神话的角度,论述某种花纹所反映的当时人们的意识形态。另一种则主要讨论花纹的形式、时代风格以及它在器物上的断代作用。从事文物鉴定工作的同志则注重对后者的研究。也就是说,文物的鉴定、断代,必须依据考古发掘资料,确立花纹本身的发展序列,揭示花纹的演变过程,同时进行分析和对比,找出它所反映的时代风格,用以阐明装饰花纹在断代上的意义和作用。