时白林黄梅戏音乐创作风格特色探析

时白林是现代黄梅戏音乐发展的奠基人之一，在他半个多世纪的黄梅戏音乐创作中，通过吸收各种创作方式和手段，不断地丰富黄梅戏音乐表现形式，形成了独具魅力的创作风格，本文拟从黄梅戏四种具体表现样式入手，细致入微揭示其黄梅戏音乐创作风格特色。

时白林黄梅戏音乐作品的创作特征浅析

力图以时白林不同时期的代表作品为研究对象,在分析音乐作品创作特征的同时,总结了时白林对黄梅戏音乐创作的贡献。通过本文的论述,笔者不仅为了探究时白林的艺术创作才华、展示他的艺术魅力,也是为了让更多喜爱黄梅戏、创作黄梅戏的作曲家们能从时白林成功的创作经验中加以借鉴,以创作出更多更好的新时期黄梅戏音乐作品。

时白林黄梅戏音乐特点分析

黄梅戏是我国五大戏曲剧种之一,其影响深远,对我国传统文化的传承也具有重要意义。时白林先生是我国当代著名的黄梅戏作曲家,音调优美,具有独特的音乐特点。从时白林黄梅戏音乐创作风格、调式特点、创作手法、音乐描写特点四个部分进行探究,结果表明,时白林黄梅戏调式特点最为独特,不仅采用了复调、五声调式,还将民间曲调与古典声律融合,具有重要的传承意义。

时白林黄梅戏音乐创作技法中传统元素的运用

时白林是我国著名的黄梅戏作曲家,在黄梅戏音乐创作技法上进行了很多变革,尤其是对传统音调重新编排以及典型音调收拢性结束等方法的运用,增加了黄梅戏的韵味,创作出大批黄梅戏的经典之作。

时白林黄梅戏音乐作品创作的研究

黄梅戏作为我国传统文化中的重要组成部分,对我国戏曲作品的影响极大,同时对我国传统文化的继承和发扬也有着极为重要的意义。时白林老先生是我国黄梅戏创作领域著名的作曲家,其创作的《天仙配》《女驸马》以及《红色宣传员》等黄梅戏作品对后人的影响极大。鉴于此,本文根据笔者在黄梅戏领域中相关的工作研究经验,简单地对时白林黄梅戏音乐作品创作提出以下几点探讨,以供参考研究。

创造美好奉献经典——记著名音乐家时白林

听时白林先生谱的曲子，是一种享受。他写的曲子很有魅力，清晰，干净，非常耐听。说起时老。通常人们会想起那个热情真诚、豁达开朗、才华横溢、银发飘洒的著名音乐家，他在20世纪50年代就凭借黄梅戏电影《天仙配》。一时间大红大紫。

初探时白林对黄梅戏音乐的贡献

我和时白林先生既是同事又是先后在上海音乐学院的同学，前后相差仅一年，原因是这样的。1950年下半年，我在滁县地区土改工作队完成土改任务以后，在1951年5月间，我们华东革命大学参加土改工作的干部全部集中到合肥等候分配工作，大约不到一个月，大家都先后分配到各个机关报到。我因有在上海音乐学院一起学习的同学卜炎推荐，被分配到皖北实验文工团工作，在那里开始和时老相识并在乐队共同从事乐队演奏工作。大约三个月的光景，他也到上海音乐学院去学习了。直到1953年他毕业回来才又在一起工作。可是不久，文工团向专业化发展，省文工团改省话剧团，时老调音工组，并去蚌埠市调查拉魂腔（泗州戏），我和闵人、洪深、潘汉民等十余人筹建省黄梅戏剧团。以后1954年时老调来省黄，我们又在一起工作了大半年。

立足传统,革故鼎新——访黄梅戏音乐改革先驱时白林先生

与时白林先生的访谈主要围绕戏曲音乐传统与创新的关系问题展开。时先生回顾了20世纪五六十年代黄梅戏音乐改革的经历,认为创新意识、创作实力、对传统的掌握程度、与演员的合作等都是当时的创作取得成功的必要条件。时先生总结了自己半个多世纪的创作体会和"不重复自己"的创作理念,强调一定要努力跟上时代,同时强调创新不能脱离传统的基础。对于当下戏曲创作不能满足时代需求的问题,时先生认为关键是作品的质量没有上去,没有延续50年代的创新精神和紧跟时代的步伐。时先生也阐述了对黄梅戏的传统创腔模式、黄梅戏的"流派"、[平词]等唱腔形式的来历和演变等问题的看法。

初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续)

这个唱段的结束过门写得很好，把七个音阶中的音全部都用到了，配传统功能性和声时标准的用Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅰ终止感很强的和弦，使它极富有结束感。

初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续)

第五场《赋诗》中有一场使女跳舞的场面，时老在这里把传统小戏《打纸牌》的唱腔稍加改动，并在节奏上通过节奏的变化，加强跳跃性，就把舞蹈场面处理得热烈欢快、跳跃奔放：

初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续)

传统的黄梅戏演出只用锣鼓来配合演员的身段表演和演唱，没有丝竹管弦乐伴奏的，也就说不上有过门了。有过门是在建国前后由现在的一级琴师王老（文治）在演出的实践中创作的。从我的记忆中，五十年代初期舞台的演出只有三个过门。它们是：

初探时白林对黄梅戏音乐的贡献(续)

《女驸马》由安庆市黄梅剧团首演.为省团复排在剧本和演出都提供了一个很好的基础,以后经过安徽省黄梅戏剧团改写剧本,重新作曲,又有严凤英、王少舫和潘璟琍三人主演,最后又通过拍摄电影在全国放映、宣传,更是影响遍及海内外,成为黄梅戏的又一品牌戏.这里面时老在作曲上是功不可没的.下面我仍在唱腔、过门、描写音乐三个方面向大家做个介绍.

时白林黄梅戏音乐创作轨迹初探

很多人都是因为《天仙配》、《女驸马》的上演才认识了黄梅戏，剧中那极富地方色彩的唱段，酣畅流利的旋律。传唱至今。久唱不衰。可是很多人并不知道这些唱段是半个世纪前时白林与王文治共同编创的，也就是从那个时候开始，时白林和黄梅戏结下了不解之缘。

生命不息 战斗不止——时白林先生又有两部力作出版发行

一、《黄梅戏名段精选,乐队总谱版》2004年新加坡华东音乐总监、指挥家叶聪先生约安徽艺术研究院作曲家时白林先生为华乐团策划一台黄梅戏的音乐演唱会,由国家一级演员吴琼、张辉领衔主唱,两场演出均获巨大成功。2007年叶聪先生再次委约时白林先生和上海音乐学院青年作曲家陈强斌教授和时楠先生,再次为新加坡华乐团策划一台黄梅戏演唱会,两场演出再次大获成功与好评。

时白林:时间只留住精品

戏曲音乐是中国传统文化的一个重要组成部分,也是发展剧情、刻画人物性格的主要表现手段,在戏曲艺术中占有相当的地位。为了继承和发扬这一传统文化,一些作曲家坚持改革创新,对戏曲以及戏曲音乐的发展起到了推波助澜的作用,著名黄梅戏作曲家时白林就是其中的一位。

时白林解读“独树一帜的中国戏曲”

4月14、15日，由安徽韩再芬黄梅艺术基金会、安徽再芬黄梅文化艺术股份有限公司等单位联合举办的“再芬黄梅大讲堂”文化系列第一讲在安庆再芬黄梅公馆开讲。著名黄梅戏作曲家时白林以“独树一帜的中国戏曲”为题，与从事黄梅戏专业学习的师生、演职人员共同分享了自己的所学、所悟、所感。

“时间只留住精品”——著名黄梅戏作曲家时白林的长寿经

中国戏曲音乐学会名誉会长、安徽戏曲音乐学会会长、黄梅戏作曲家时白林今年已是95岁的高龄,但依然心系戏曲事业。近年来,他先后将自己的部分著作及珍藏的近400册图书和音像资料等捐赠给了家乡。时老曾多次为电影《女驸马》《孟姜女》和电视剧《辟棺惊梦》《狐女婴宁》及舞剧《刘海戏金蟾》等制作音乐。

黄梅戏音乐演唱座谈会·时白林先生学术报告会圆满举行

2013年10月1日上午,在安庆皖源国际大酒店六楼会议室,隆重召开＂黄梅戏音乐演唱座谈会·时白林先生学术报告＂会。著名黄梅戏作曲家时白林先生,应安庆市黄梅戏研所的邀请,前来安庆参加本次会议。安庆市副市长黄杰、安庆市文化广电新闻出版局局长刘春旺出席。参加座谈会的还有著名黄梅戏表演艺术家韩再再芬等演职人员以及从事黄梅戏编剧、作曲等专业人员。会议由安庆市文化广电新闻出版局党委副书记、纪委书记钱和森主持。会上,时白林先生向大家讲述了＂中国戏曲兴衰史＂。他以昆曲的兴衰为例,告诉大家要以此为鉴,

至诚无息 自强不息——缅怀黄梅戏音乐家时白林老人

时白林(1927-2022),安徽蒙城人。安徽省艺术研究院一级作曲。主要作品有经典黄梅戏《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《孟姜女》(均合作),创作《生死播》《劈棺惊梦》《春香传》(合作)、《江姐》《梁山伯与祝英台》《雷雨》《红罗帕》(合作).