赣剧《红楼梦》的时空叙事

赣剧《红楼梦》分为“结社”“兴社”“衰社”“散社”四折和“元春省亲”“宝玉挨打”两个楔子。全剧结构完整,符合戏曲结构的“起承转合”,但导演张曼君在戏曲传统叙事的基本遵循下,在时空叙事功能上做出多种尝试,如剧目整体空间氛围的营造,为表现经典场面在戏剧结构上的巧妙构思,通过心理空间、虚拟空间大大拓展戏剧表现维度,这些共同构成了赣剧《红楼梦》独特的时空叙事艺术。

时空叙事视角下红歌歌词的多维解读与价值内化机理

红色歌曲记录了特定时空的家国故事,是传播中华民族精神,构建集体记忆,引发情感共鸣的宏大叙事。基于人文主义认识论,借助NVivo11软件,采用扎根理论、自然语言处理方法及LDA模型从时空叙事视角分析歌词文本的维度结构及其价值内化机理。结果表明:1)红歌歌词文本可分为时间、空间、记忆和精神4个维度,其中时间和空间是显性维度,而记忆和精神则是时空中的隐喻维度,呈现时空表现隐喻至时空表征的关联路径。2)红歌的价值内化体现为受众对多维度信息的接收、比对、叠加、重构、升华等系列过程,从而构建符合社会主流价值的思想和意识。3)红歌歌词的价值内化机理是政治话语、文化基因和现代性作用于媒介、教育、主体和社会等因素上的连锁反应。

残雪小说不同英译本时空叙事的认知文体研究

时间与空间在小说叙事中至关重要。中国当代先锋小说深受西方现代主义写作手法的影响,对小说语言和叙事模式进行了实验和创新。作为其中的重要代表,残雪小说模糊化的时空叙事特点给翻译带来了很大挑战。基于语义标注语料库,本文对残雪小说叙述结构的翻译从时间和空间两个方面进行认知文体分析。通过对比分析不同译者的翻译,本文尝试从认知层面对译者的文体选择与叙事效果以及读者阅读之间的关系做出相应解释。

在封闭与流动中探求真相——法庭电影时空叙事研究

法庭电影的命名暗含着对时空的指涉。在法庭电影的类型创作中无论是叙事的主要场所,还是人物的职业属性,以及故事进展所必须依据的真实流程,法庭这一空间既是物质上的前提也是创作上的限定。法庭电影的时空叙事特性造就了其封闭性特征,但时空的封闭并非意味着叙事的封闭,法庭电影同样能够运用丰富的技法使得影像的叙事充满流动性,并在有限的基础上拓展电影文本的意义,在时空的叙事中让观者触碰“绝对的真相”。

连环画的图与文时空叙事研究--以《血溅津门》为例

连环画运用图像与文字相结合的方式展开空间叙事。连环画的图与文时空叙事研究以连环画《血溅津门》为例,通过分析图与文构建时间的空间化叙事与空间中的时间感,搭建立体的时空故事线索,让图文叙事产生独特的艺术表达。

红色博物馆的时空叙事与记忆场域建构——以上海淞沪抗战纪念馆为例

红色博物馆作为储存红色记忆的场所和载体,在红色价值传播的过程中具备重要意义,但红色博物馆作为“记忆之场”的建构路径尚待探究。文章以上海淞沪抗战纪念馆为研究案例,运用叙事分析法和内容分析法对淞沪抗战纪念馆的文本、场景的时空叙事以及观众发表的线上游记文本展开分析。研究结果认为,该纪念馆的物理场域由历史性叙事、创伤性叙事、成就性叙事和反思性叙事4种不同叙事类型构成,在场景时空中依据特定的逻辑进行划分、排列,同时采用多元叙事视角与隐含作者身份进行立场表达与价值生产。游客通过认知记忆、体验记忆以及重构记忆将其精神世界嵌入该红色记忆场域中,成为心理场建构的核心要素。该研究建构了红色博物馆记忆场域的概念模型,认为红色博物馆是一个建立在社会价值理念之上,以时空叙事为核心的物理场域以及以观众为主体的精神世界共同建构而成的心-物交织的场域空间。研究对红色博物馆的发展提出了管理启示,认为红色博物馆应同时注重文本与场景的时空叙事,关注游客对叙事表征的接收内化过程,强调游客的在场体验质量。

论舞剧中的电影式时空叙事结构策略

舞剧艺术与电影艺术同属于综合性艺术形式,在情节叙事方面,两者之间有着许多类似的地方,电影艺术在荧幕二维空间中转换场景,舞剧艺术在舞台三维空间中转变情节。本文以舞剧《永不消逝的电波》《井冈·井冈》为例,探讨了舞剧艺术中出现的电影式时空叙事手法。

人物塑造·时空叙事·文化阐释——浅析现实主义题材电视剧《情满四合院》

现实主义题材电视剧《情满四合院》以现实之笔,触摸百姓生活命运,自播出以来收获了不俗的收视率和口碑。本文从该剧生动立体的人物塑造、长时段大跨度的纵向叙事、典型生活空间的横向布局、传统文化价值表现等方面,浅析电视剧《情满四合院》的成功之处。

时空叙事:中国共产党总结历史经验的一种逻辑

善于总结历史经验是中国共产党的优良传统。纵观党的百余年奋斗史,就是一部不断总结历史经验解决历史与现实问题的历史。中国共产党在不断总结历史经验中的历史发展,为以时空叙事的逻辑研究和总结党的历史、讲好党的故事、把握总结历史经验的内在机理提供现实基础。其中,“古今中外”历史分析法、经验来源的直接性和间接性、历史分期的理论与实践构成了中国共产党历史经验总结中的时空叙事的基本框架、基本特征、基本结构。主要体现在:以时间的“经”度、空间的“纬”度构建时空的“经纬”逻辑框架;以经验来源途径的历史与现实相结合的时间性、国内与国际相结合的空间性、理论与实践相结合的时空性呈现时空叙事的逻辑特征;以历史分期的宏观逻辑遵循、中观任务指向、微观现实依据标识时空叙事的逻辑结构。并在与西方叙事逻辑的比较视野中得出我们必须坚持马克思主义唯物史观,以保证时空叙事的科学性;厘清时间和空间的辩证逻辑,以彰显时空叙事推进人类进步的合力作用;构建人类命运共同体,以维护国际关系公平正义的现实启示。

策略选择与情感转向:跨时空叙事电影的形式与主题

相较于传统的线性时空叙事,跨时空叙事摆脱了“三一律”的桎梏,能够在叙事节奏和视角等方面更加自由地处理故事的发生顺序和情感逻辑,为人物提供多次试错、跨时空对话以及多模态信息接收的可能。在跨时空叙事电影的叙事策略由工具性向主体性转向时,角色情感向度也在不同时空的遗憾缺失补救中,由外向性的英雄主义转变为内向性的自我成长与自我认知。这种自我对话式自愈实现了对角色情感的弥合与救赎,达成了影片在跨时空叙事中的理想效果:形式策略与情感主题的完美契合。

菜市场时空叙事路径及策略研究——以邯郸市天泉菜市场空间优化设计为例

空间存量更新背景下,菜市场成为被人们赋予情感寄托的公共空间。为了让浓郁人情味的空间在新时代延续其生命活力,笔者以邯郸市天泉菜市场空间优化设计为例,以叙事角度结合消费者需求探索菜市场时空记忆因子的识别方式与可视化表达方法,通过叙事语言要素以及故事情景再现,实现市井记忆与空间活力的双向回归。从介入、连接、织补、延伸和内置五方面提出菜市场时空叙事策略,进一步挖掘菜场空间价值,为公共空间活力再生提供新思路。

电车上的女人:论《封锁》中的女性书写与时空叙事

《封锁》作为张爱玲早期短篇小说的代表作,叙述了在封闭暂停的电车中发生的一小段梦幻般的邂逅以及电车开动后男女主人公的如梦初醒。在这篇小说中,张爱玲聚焦上海的日常生活与女性的身份困境,通过特定的静止时空将一对年轻男女对婚姻爱情中的自由的渴望含蓄委婉地表现出来。

吉祥文化时空叙事:《白蛇传》传说与景观文化建构

吉祥文化是根植于华夏民族对美好生活心向往之的独特表达。以根植于《白蛇传》传说底层逻辑的吉祥文化为叙事主线,通过梳理历史传说脉络中蕴含的吉祥观念之反向呈现、存在的记忆形式与互动逻辑,阐释语言叙事与景观时空叙事在共融互动中吉祥文化的张力表达,进而从叙事要素传承吉祥文化之以悲促吉、叙事空间结构蕴含吉祥文化之一心向善以及叙事线索蕴含吉祥文化之圆融意识与生存智慧三个层面对吉祥文化的具体特质进行深入探讨,以此拓宽人类对善美的信仰及与吉祥文化价值关联的实践路径,进一步弘杨民族精神,铸牢民族共同体意识,坚守精神文化家园。

传统民居与元明中篇传奇小说的时空叙事

元明中篇传奇小说将空间背景设置在民宅大院中,通过打破传统民居的空间秩序展示反礼教的主题,利用深宅大院中合法的空间位移描写男女恋情。受限于民居的空间设置,元明中篇传奇小说的叙事时间与故事时间基本一致,特别关注民居大院中带有独特时间刻度的日子,写出了深宅大院中恋情发展的特殊模式。

《金瓶梅》时空叙事的创新及其小说史意义

《金瓶梅》由《水浒传》"武松杀嫂"一段衍展而来,但在时空叙事上却突破了原书的规限。它在时代背景上有意混淆宋明两朝,成为通俗长篇小说鲜明深刻地反映时代特征的先例。其疏密有致的纪时叙事、接踵不断的节庆书写,也都通过前后的对比呈现出盛衰之变、冷热之感。它把主要叙事地域由阳谷转换到清河,产生具体指实却又无法确究的艺术效果,进而以家庭为中心展开社会描写,将庭院布局与故事发展、人物塑造相结合,营造了联系紧密的多层空间场域。总体而言,《金瓶梅》为通俗长篇小说树立了新的范式,开创了世情章回小说这一新类型,对后来的小说创作影响深远。

《沉默的真相》的时空叙事与镜头艺术表达

《沉默的真相》是由陈奕甫执导的现代悬疑剧。检察官江阳入狱三年后,再次出现在公众视野里时竟是行李箱中蜷缩的尸体,造成了巨大的社会轰动,警官严良介入……影片从严良所代表的第三时空向前追溯,第二时空中的江阳,第一时空中的侯贵平等人物相继出现,构成了"涵盖式"的时空叙事表达,解构了传统悬疑类型片的叙事手法,强调了该剧具有深刻意义的主旨内涵。本文试从《沉默的真相》的悬念设置、叙事策略、镜头语言等分析其内涵所在。

《邱园记事》中的时空叙事

英国女作家弗吉尼亚.伍尔夫的短篇小说《邱园记事》是一部反传统叙事的文学作品。这部作品打破了传统小说单一的时间、空间叙事方法,通过空间并置、内心刻画和意象运用等叙事手法,将小说的现实时空和人物的心理时空交织在一起,从而形成作品独特的时空观。

拉康视域下《源代码》的多维时空叙事

建立在科学的幻想与假设基础之上的科幻电影,从对于人类已知世界以外事物的构想与探索,逐渐转向关注由现代科技所衍生的对于未来世界的改变与假想。电影《源代码》从反恐袭击的视角切入,通过美国空军飞行员柯尔特·史蒂文斯执行"源代码"任务的全过程,叙写了一段关于爱与忠诚的故事,同时也对未来科技对于人类异化做出了进一步探讨。本文通过拉康的相关理论对于影片多维时空转换下的非线性叙事进行了分析,以对影片的内容和主题有更进一步的认识。

大江健三郎《万延元年的足球队》的时空叙事与身份认同

大江健三郎的《万延元年的足球队》是一部将当下和过去同时置于主人公心理空间之中,借此实现过去与当下的对话,呈现现代个体生命体验的小说。通过对小说叙述者兼主人公蜜三郎的时空意识进行考察可以发现,在时间呈现上,蜜三郎逃避现实的行为意味着过去、现在和未来这一时间流动的断裂;就空间来看,小说中的森林代表着死者的世界,是积淀着所有过去时间的空间。蜜三郎的心理时间围绕着自我身份认同展开,他勇于面对现实苦难的小说结局暗示了在充满断裂的现代社会中分裂的主体试图实现自我同一性的努力。在此意义上,《万延元年的足球队》的时空叙事充分实现了小说叙事对主题的建构,体现了大江将个体记忆融入历史叙述之中,从边缘出发来反映时代整体的创作姿态。

《为拯救而书:路易斯•提尔档案》:“宏大时间”下的双重时空叙事

《为拯救而书:路易斯•提尔档案》中,约翰•怀德曼通过对路易斯案件的探究,对美国司法系统的公正性提出了质疑。他借由“宏大时间”中多种时态并存的特性,采用双重时空叙事的方式,描写了路易斯一家与自己家庭的生活经历,将处于不同时空中的两个家庭并置、交融,形成了类比与互动。这种叙事方式的目的在于以过去观照现实,凸显历史的现实意义,表明路易斯案件所体现的种族问题在当下依然存在,是整个非裔美国族群正在面临的问题。