双情与双城——陶然小说的心理时间叙述与空间叙述

陶然的小说隐现出时空拼贴这一文化变迁特质。其小说的创新性还在于突显出空间叙述的意识。其后期的长篇小说《与你同行》、中篇小说《天外歌声哼出的泪滴》、《岁月如歌》,发表时间虽然先后有别,但在故事内容和叙述手法上有共同之处,都叙述情爱故事,抒写初恋情怀,叙述婚内和婚外的感情,传达出时间不可逆的苍凉感。它们共同展现了陶然小说"双情"的时间叙述与"双城"的空间叙述以及二者交织叙述的独特性,体现出时空体验方式的新变。

唐传奇的时间叙述

唐传奇的时间叙述显示了一种超越传统历史叙述的努力,这种努力主要表现在时序和节奏的变化。在时序上大量运用倒叙和预序,在节奏形式上多用"场景"和"停顿",是传奇小说处理时间的引入注目的方式。而在这种时间处理和依旧保存历史时间之间,呈现出的是唐代文人的文化矛盾。

从莫里森《慈悲》的时间叙述模式看黑人女性的成长

莫里森在《慈悲》中采用了现在和过去交替的时间叙述模式,将小说情节切分成一个个独立的人物故事,以黑人女奴佛罗伦斯的经历作为现在的故事,前后切分为六节,以其他五位人物的经历作为过去的故事,让现在和过去更替出现,这种交替式的时间叙述模式旨在模糊故事发生的物理时间,使读者聚焦人物的心理时间,尤其是黑人女性的内心成长。通过这种模糊的时间叙述模式,佛罗伦斯从自卑到重生再到觉醒的心路历程实现了前景化。黑人女性的成长一方面凸显了她们的话语权和书写能力,另一方面表达了莫里森对黑人女性命运的独特关怀以及对于造成她们悲剧命运的贩奴历史罪恶的揭露。

时间迷宫——简论《纽约三部曲》的时间叙述策略

保罗·奥斯特被视为是美国当代最勇于创新的小说家之一,《纽约三部曲》是其代表作。在文本中,作者致力于多方面的小说实验和创新,运用了时间叙述策略,表现为曲折回环的时间、分叉的时间,试图去构筑一个时间迷宫的文本世界,传达其迷宫意识。

论山西“十七年”工业题材小说中的时间叙述

中华人民共和国成立后,随着大规模工业建设的迅速开展,当代工业题材文学应运而生。山西“十七年”文学不仅局限于农村题材,大量描写生产建设的工业题材文学也有一席之地。山西“十七年”工业题材小说中的时间叙述并不是与社会无关的自然事实,它以特定的方式想象着工业生产图景,形成了某种独特的“时间叙述类型”,凝聚着整个社会的价值取向。

辛格《巴士》中的叙述时间建构

美国犹太裔作家艾萨克·巴什维斯·辛格被赞誉为像契诃夫一样会讲故事的叙事大师,其高超的叙事艺术一直是学界孜孜探究的焦点。本文以辛格的著名短篇小说《巴士》为蓝本,以叙事时间为切入点,深入解读辛格的叙述时间艺术,及其背后所蕴含的作家对整个犹太民族命运的深刻思考与关切。对这种审美与人文兼容并蓄的文学艺术的探讨也为理解辛格的创作以及《巴士》中丰富内涵与意蕴提供一个新的阐释视角。

轮回体验与时间之书:电影《路边野餐》中的时间叙述

电影《路边野餐》将时间分成过去、现在和未来。主人公陈升从凯里出发,途经荡麦,到达目的地镇远,最后回到凯里,形成了一场时间与地点的轮回。同时,电影中还出现了各种意象,如钟表、风扇、水、火车、摩托车、野人等,以此表达时间的静止、流逝与倒退。在荡麦这一超现实空间,陈升如同做了一场梦,梦里完成了与过去的告别,走向未来。这种超现实与内在时间的转换使电影的时间叙述走向高潮。

浅析时间序列在法语翻译中的意义和影响——以《你好,忧愁》两个中译本为例

发表于1954年的中篇小说《你好,忧愁》是由法国女作家弗朗索瓦兹·萨冈创作。这部小说运用第一人称的叙事方式,对青少年的心理进行了深入的挖掘。开篇由现时叙述开始,接着追忆过去,讲述作者在地中海沿岸度暑假的事件。小说大体以闪回,即“倒叙”的叙述方式为主,其中又夹杂着交错使用的时序。故事叙说的时间脉络总体清晰,却又变化复杂,对人物心理和形象塑造、人物命运的暗示、情节的发展起着至关重要的作用。法文的动词时态变化即可体现时间变化、先后顺序,而中文仅看动词是无法体现时间因素,这加深了文本翻译中对复杂变化的时间序列的翻译难度。

时间与抒情诗的叙述时间

时间是人类最为切近的生命体验,也是中外古今文学作品表现的重要母题。在叙事理论研究中,包括中国传统的叙事研究在内,对于叙事类作品,尤其是叙事虚构作品的时间表现,已有了长足的进展,而对抒情诗歌时间表现的探讨,则涉足甚少。从跨文类叙事学研究的视野,可以透视抒情诗的叙述时间。抒情诗存在着可与叙事文本类比的"事件",并展现出时间性与序列性,只不过是以与叙事文本有所不同的方式表现出来。以叙事理论时间分析的时序、时长、频率三重关系作为入口,可以勾勒抒情诗叙述时间表现的基本状况,这种状况在中外抒情诗中普遍存在。对这一内在的叙述时间关系的揭示,将有益于对抒情诗歌的理解和鉴赏,也可以在相互参照中进一步思考叙事文本的时间表现。

从鲁迅小说的动态描写看叙述时间与空间的融合

小说中的描写,通常是在空间的层面上展开,更多的表现为一种静态状况。但是,描写并非都以此种方式呈现出来。描写可以在叙述时间与空间相融合的意义上出现,将叙述吸收为描写,即成为动态描写。对鲁迅小说中所出现的动态描写进行集中探讨,可以分析动态描写在作品中所具有的意义。

叙述的艺术:观点 时间 节奏

叙述从多方面影响着小说文体的审美特性。叙述的全知者观点与有限者观点及其真性与假性的转换，叙述的完全性自然时间序列、半自然时间序列和反自然时间序列以及宏观时间与微观时间的安排，叙述中的节奏变化等方面，都体现着小说叙述艺术的魅力。

时间与空间:科学民族志的叙述学分析

从叙述时间的四个关键概念——停顿、频率、时序、共时性,叙述空间的三个层次——自然空间、社会文化空间和文本空间入手,探讨中国科学民族志叙述时空的特点,以发现其异于西方民族志和后现代实验民族志的独特价值。

故事时间与叙述时间的错位与变形

时间是叙述学的核心问题之一,叙述的本质在于它的时间性,叙述的各个层次都被时间包裹。在哲学史和科学史上,时间大体上可分为客观时间和主观时间两种,叙述各层次的时间分别属于不同观念上的时间。故事时间只能被理解为客观时间,叙述时间只能被理解为主观时间。叙述时间至少可以分解出情节时间、叙述行为时间、叙述内外时间间距几个不同的时间层次,这几个层次上的时间都是主观时间,因此都可以在不同的时间观念中具有不同的形态,造成相互之间在时长、时向等方面的错位与变形。这种错位与变形,正是叙述之所以成立的原因,也是解析叙述层次的着手点和证据。

奥康纳小说《国家客人》的叙述时间解读

弗兰克·奥康纳的短篇小说《国家客人》,以有限的篇幅展现了一个动人而深刻的故事,显示出小说在叙述时间方面的高超技巧:正叙与倒叙的结合,概述与场景的交替,概括叙述与重复叙述的并置。这些技巧在建构情节、塑造人物、突出题旨以及彰显作家创作倾向等方面都有着重要意义。

论《历史人》的结构主义叙事艺术——从叙述时间角度分析

马尔科姆·布雷德伯里《历史人》的结构主义叙事的最大特点是围绕叙述时间展开:"情节"对于"本事"顺序改变形成的圆形封闭性框架式叙事结构,不但使结构紧凑,而且使其结构变化错落有致;现在与过去交替的叙述时间以不同的叙述速度呈现,由此形成了张弛有致的叙事节奏;聚焦于时间的叙述视角,使叙述人、被叙述者、接受者三方及其相互关系具有历史在场感和沧桑感。在时间维度上的巧妙安排,使《历史人》的结构主义叙事艺术在叙述结构、叙述节奏、叙述视角方面极具特色,显示了作品的艺术张力与魅力。

再谈余华小说从时间虚构的绚丽到窥探现实的叙述转变

余华前期小说创作执着于先锋叙述:以时间为主角解构世界;对残酷的现实进行零度写作;通过语言、结构、意象和材料的重复构筑叙述迷宫完成虚构。而后期叙述方式由先锋回归传统,时间的主角地位弱化;零度写实升温;对音乐的深刻领悟使重复叙述的心理发生了变化。

网络新闻叙述时间的特征及其影响

任何文本叙述都是在一定的时间和空间中展开的,同报纸、电视和广播等传统媒体相比,网络新闻的叙述时间呈现出三个特征:"空间化"、零散化、无序化。

时间的魔法师——黄蓓佳《心声》叙述时间说略

优秀的小说家都是驾驭时间的高手，是时间的魔法师。普鲁斯特干脆用一部大书《追忆似水年华》来书写时间的记忆与遗忘。“逝者如斯夫”，在我们日常生活中无法逆转无法变易的时间到了小说家的手里，变得或舒缓或峻急，或颠倒或前行，或绵长或短暂。当日常生活落笔于纸上成为叙述文本的时候，时间就成为叙事文体中的魔法。所以有人说：“时间是小说的一个重要组成部分。我认为时间同故事和人物具有同等重要的价值。凡是我能想到的真正懂得小说技巧的作家，很少有人不对时间因素加以戏剧性地利用的。”

现代叙事散文写作中的叙述时间流动与空间转换策略

叙事散文写作构思的枢纽在于时空转换的安排,即是将时间的延续和空间的转换结合起来。当然,记叙散文主要偏重于时间的纵向发展,并在这个时间流程上来写人、叙事、绘景、状物。这个过程并非单线延伸,而是以此为主线,进行多层次、多侧面的空间展开,形成文章的丰富、多层的意义叙述。这种时空的转换主要从两大方面进行:一是时间延伸的叙述流动,二是空间转换的画面叠加。

叙述的无时间性与时间中的故事

内在于文本的叙述者通过其叙述行为创造出一个虚构世界,故事在虚构世界的四维时空内演进。叙述者既不在他自己所虚构出来的时空之中,也不在文本外的现实时空之中,是无时间性主体存在。这样叙述与故事之间的关系就不是时间性的了。经验性阅读和批评混淆了不同的故事,进而造成了分析的失误。