电影作为感知物与时间形式

电影的本性乃是对物质现实的复原,而对生命运动过程的记录与揭示便是对其自身艺术独特性的有力确证。基于这一事实,易于把握电影媒介的本质功能性即是对时间的“雕刻”。那么,作为现实感知物的电影如何在作品中呈现时间及时间形式,便是一个值得所有电影创作者与研究者深入思考的问题。本文致力于从视听语言表达技法的微观层面,借助德勒兹“时间-影像”的相关理论,透过被摄取的“事物的表层”,分析电影之时间深层结构的生成路径,从而窥见我们“内心最深藏的需要”。

时间形式的时候化:社会时间形式的改变及其当代现状

社会时间形式是一种根据相应的社会时间结构所形成的安排日常行动与协调社会互动的模式。它镶嵌在社会中,随着社会变迁而改变。近代时间形式出现了从"时序化"转变为"时候化"的趋势;社会运作的整体韵律在当代呈现出"有条件的同时性"以及"风险的常态化"这两种主要特质。在这样的背景下,社会学的时间研究必须从更多方面探讨关于时间权力的斗争与抗衡,这也将是时间研究未来的重要任务之一。

文学现代性的时间形式与空间形式

近年在诸多有关文学现代性的讨论中，学者们大都从文学形态、文学价值、文学观念等宏观的思想层面来阐释文学的现代性。这虽然具有一定的合理性，但是也存在着某种倾向：这种讨论文学现代性的方式，自觉或不自觉地远离了文学。正如陈晓明所言：“近年来理论界对‘现代性’表现出来了较高的热情，纵观这些讨论，基本上局限在对文学思想的现代性的讨论上，但如何回到文学本身，并且与文学史和文学文本的具体关联中来理解现代性，依然是一个未加深究的问题。”当文学的现代性被仅仅局限在文学思想的现代性之中时，其实质上是对文学的文学性存在的忽视。毕竟，文学的现代性更应该体现在其文学性的构成上。

莫瑞森《秀拉》中的时间形式及其意味

托妮·奠瑞森《秀拉》有一个显著的地方,那就是这部小说每章的标题不是人物、地点或事件,而是年代,即时间,作者对历史年代这种符号如此情有独钟,其匠心独运之处,不是没有意义的。把时间作为小说的一个形式看待,——实际上《秀拉》就是这样处理的,对其作一浅浅的分析,将会发现这个形式下所暗示的许多意味。《秀拉》也是一部对时间形式进行探索的小说。

中国古典家庭小说中的日常生活及其时间形式

以《金瓶梅》和《红楼梦》为代表的古典家庭小说发现了日常生活世界,并使日常生活显示出前所未有的表现力。与此同时,日常生活也具备了其特殊的时间形式,这一时间形式丰富了家庭小说的整个时间系统。日常生活时间,笼统地说具有日复一日的循环性。但实际上,日常生活形式的随机性又决定了其时间形式更为庞杂、凌乱、破碎。对这种时间形态必须参照其他时间序列来理解。它同家庭小说中其他时间序列的关系,不是平行关系,也不是交叉关系,而是如同巴赫金所指出的,即这一时间的各个段落,垂直相交于其他基本的时间序列上,形成直角关系。日常生活时间在家庭小说中具有重要的形式功能。在构成日常生活时空体、充实其他时间序列、细腻刻画性格肌理、展示生活的复杂性等方面起着独特的作用。

论《狂人日记》的时间形式与现代性意义

鲁迅的《狂人日记》是一篇关于时间的文化寓言,时间与空间的交互式结构使文本获得一种立体的横向延伸和纵向衍射的时间形式意义,以"现在时间"为核心,"过去时间"、"将来时间"为参照的时间场域与文本所生成的意义结构联系在一起,共同参与和介入个人时间的觉醒,这种主观时间的绽出与确信具有现代品质,其现代性意义是不容忽略的。

反讽、诗意以及时间形式——周建新小说的解读立场

辽宁作家周建新的艺术创作文体丰富,涉猎的题材广博,蕴含着众多的主题,在纷繁复杂的小说世界中,超越现实的智性思考表达了作家对现实世界的焦虑和批判,沉潜生活中的诗情渲染表达了作家对生活理解的细致和耐心,对时间的敏感和主动介入表达了作家艺术创作的自觉和突破。

俄语口语中动词时间形式的转用

俄语动词时间形式在一定的条件下可以相互替代使用。由于这种用法具有生动的表现力,因此,被广泛地应用于口语中。本文试对这一用法加以论述以便更好地了解口语用词的特点,正确理解、灵活使用动词的时间形式。 一、未完成体现在时形式的转义用法 (一)未完成体现在时用作过去时的意义 当说话者想把过去的事情描写得更加生动形象,如同发生在眼前一样,现在时用作过去的意义,称作历史现在时。例如:

试论余华作品中的时间形式——以《许三观卖血记》和《活着》为例

余华对时间的独特理解表现在他的两部长篇力作中有向传统回归的意味,但又不仅仅是回归传统,对时间的把握体现出余华已从一个先锋浪子的叛逆、敏感,逐渐成熟,开始探到了世界的无限和艺术的深邃。

论萧红《生死场》中的时间形式

时间形式是文学叙事中不可缺少的元素,不同的时间形式体现了不同的文化内涵。萧红的小说《生死场》运用了两种时间形式,即传统时间形式和现代时间形式。这两种时间形式共同贯穿在《生死场》中,背后蕴藏的是农耕文明与现代文明之间的冲突。

俄语补语从属句中谓语时间形式的涵义和用法

俄语补语从属句中谓语时间形式的涵义和用法李增荣俄语的句法结构里有一种内容从属句，这种从属句以其内容来补足主句的意思，同主句一起构成在意义上不可分割的统一体。内容从属常表现为补语从属句，有时表现为主语从属句或同位语性质的从属句。例如：看看窗户外面．很难...

俄罗斯民间童话中动词时间形式的功能研究

俄罗斯民间童话是俄罗斯民族文化的有机组成部分和重要表现形式,不仅能够反映民族文化特征,而且在语言上独具特色。语料分析表明,俄罗斯民间童话语篇中的动词时间形式在童话故事角色间的言语交际、童话的谋篇布局以及语言修辞方面具有重要的功能。对此类语篇中动词时间形式的语用功能、语篇功能以及修辞功能进行分析,有利于拓宽俄罗斯民间童话语言研究的视角,揭示其重要的语言文化价值。

独立句子中动词时间形式的相对用法

关于相对时间问题,一般俄语语法著作主要说的是主从复合句中的动词相对时间,对独立句子中的动词相对时间则很少涉及。我们认为探讨独立句子中的动词相对时间,对深入认识俄语动词时间形式的用法和言语中独立句子间的语法联系,都是有意义的。在进入正题之前,我们先作些说明。严格说,应该把动词时间形式的相对用法(откосительноеупотребление)和动词时间形式的转义用法(переносное упо-требление)这两个概念加以区别。相对用法属于句法问题。

福克纳叙事艺术中的时间和空间形式

美国作家福克纳一生都在不断地对小说的形式和技巧进行创新和改革 ,一往无前地拓展小说表现的新领域 ,对现代小说的发展做出了突出的贡献和创造。这些都可以在他独特的叙事艺术上得到充分的体现。他对意识流技巧和时间错置的创造性使用 ,多重叙事角度和多情节线索所形成空间上的并列对照的手法丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式 ,大大拓展了现代生活表现的新领域及其复杂丰富的内涵 。

流逝与追忆——论试王安忆小说的时间形式

每一个杰出的作家都有自己独特的时间形式。 王安忆无疑是中国新时期一个重要的作家。她早慧而勤奋，虽然起点并不太高，但是却能够不断地超越自我，开掘出心灵世界与外部世界的丰沛源泉，逐渐形成自己主观性极强的叙述方式。不仅是以直觉捕捉细节与观察事物的天赋，洞察世态人情的练达。夹叙夹议的演述方式，还有白话小说的套话与高度诗性语言糅合的风格，经过了由散文到诗的演变过程。逐渐走向哲学。

时间形式的空间化——巴赫金“门坎时空体”的现代意义

巴赫金的时间形式是一种空间化的时间体验。在时间的形式研究中,他强调时间与空间的必然关系,本文认为,他的空间其实是不在场的时间形式,即无时间的时间形式,也就是一种空间化了的时间形式。"门坎时空体"正是时间空间化的典型范例。

巴赫金小说理论视阈下现代性“时间形式”的展开

“时间形式”是巴赫金小说理论中的重要概念,揭示了小说体裁与时间观念的紧密关系。巴赫金认为,现代性时间形式根植于古代小说和民间文化,发芽于文艺复兴时期,勃兴于18世纪,在歌德创作中充盈圆满,在陀思妥耶夫斯基的艺术思维中再次嬗变,其逐步展开推动了小说体裁的成熟发展。

时间形式与社会主义现代化——论上世纪80年代散文的时间叙事

20世纪中后期以降，西方学术界出现了“空间转向”的趋势，文学研究界也为“空间转向”的形成做出了一定贡献。进入新世纪以后，“空间研究”逐渐成为中国学术界的热门话题，尤其是“文学地理学”概念的兴起，更使文学的空间研究掀起了热潮。其实，时间也具有十分重要的意义，马克思主义认为，“社会时间的发展决定着人类生存与发展空间的广度与深度，通过人的生命活动、实践活动而赋予‘时间’以价值和意义”。