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从“时间舞台”到《悟》,唤醒思维的翅膀
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作者 马筱婷 《戏剧之家》 2017年第20期129-129,共1页
以"时间舞台"为例,从编舞及导演方面进行全面介绍与剖析,对现有的问题作出更改。通过敦煌壁画演化出作品,并从灯服道效化等多个方面解读编导专业学生应具备的意识,以及如何创作、怎样才能做到唤醒思维与活跃思维。
关键词 时间舞台 舞蹈编导 创作思维
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论戏曲舞台时间的特殊处理
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作者 宋波 《艺术科技》 2014年第1期196-196,200,共2页
中国戏曲对舞台时间处理不同于西方话剧对客观时间的模拟、再现,而是在尊重客观时间的基础上作表现性的处理。戏曲舞台时间处理的特殊性表现在时间由人物唱词和动作揭示、时间与人物感情紧密相连。这些特殊化的处理与戏曲表意性、虚拟... 中国戏曲对舞台时间处理不同于西方话剧对客观时间的模拟、再现,而是在尊重客观时间的基础上作表现性的处理。戏曲舞台时间处理的特殊性表现在时间由人物唱词和动作揭示、时间与人物感情紧密相连。这些特殊化的处理与戏曲表意性、虚拟性、抒情性、观众参与创作等方面有关。 展开更多
关键词 戏曲 舞台时间 特殊处理 情感
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戏剧舞台灯光的叙事方式——当代戏剧灯光中的舞台时间 被引量:3
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作者 王京晶 《艺术科技》 2018年第9期113-121,共9页
在当代,不同时代的经典剧目依旧活跃在戏剧舞台上,当取消了场与场幕以及幕之间的时间间隔,文本的结构与构成就更加简练。舞台时间的概念已经从显性发展到隐性,藏于创作者对作品解读的逻辑思维中,然后把舞台时间转化为精神意识的外化,从... 在当代,不同时代的经典剧目依旧活跃在戏剧舞台上,当取消了场与场幕以及幕之间的时间间隔,文本的结构与构成就更加简练。舞台时间的概念已经从显性发展到隐性,藏于创作者对作品解读的逻辑思维中,然后把舞台时间转化为精神意识的外化,从而表达出具有时代特征的戏剧活动。不可否认的是,这也是当代戏剧舞台艺术家在时代的转变下通过不断反思才孕育出自身作品的哲理性,所以灯光设计在这种大环境的作用下也在思考自身的转变。灯光一直以抽象姿态出现在舞台上,它的表现形式似乎和情感、时间这类无法触摸的存在有着一样的本质——无法触摸却又时刻能感受到我们生活在其中。基于两者之间的联系,本文研究当代戏剧灯光是如何表现舞台时间的。舞台灯光可以帮助舞台时间的视觉呈现,强调舞台时间。尤其是当代戏剧舞台中舞台时间尝试突破顺叙或者自然的时间,追求弹性的、假定性的、自由的舞台时间,所以灯光在表现舞台时间上要有其独到的内涵、准确的视觉语言以及有力的表现形式,做出自己的特质。在现有的戏剧灯光研究中,涵盖研究舞台时间的论著都以研究舞台时空或舞台节奏为主要课题,舞台时间作为其中的一部分,篇幅不多,但是笔者认为舞台时间是灯光经常需要去表现的一部分,对于戏剧作品来说,舞台时间也是它的重要组成部分。爱因斯坦曾说过,现在、过去和将来之间的差别只是一种错觉。这与灯光在表现舞台时间的手法上有异曲同工之妙。舞台上可以把过去与现在的时间放在同一时空中,把一段时间静止、拉长或者缩短,给观众以错觉感,剧中的时间被放大、外化,并加以设计师自己的美学理解。依据西方戏剧史中4个具有代表性的时间点,笔者分析了4个时期极具代表性的剧本在当代戏剧舞台上的表现,详细说明当代戏剧灯光如何表现不同时期戏剧作品的舞台时间。 展开更多
关键词 当代戏剧 舞台时间 戏剧时间 感受时间
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戏剧舞台灯光的叙事方式——当代戏剧灯光中的舞台时间 被引量:2
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作者 王冬 《戏剧之家》 2019年第20期35-35,共1页
本文从戏剧舞台灯光的叙述方式出发,主要叙述了当代戏剧灯光中的舞台时间的调整与把握,以期追求更好的舞台效果。
关键词 戏剧舞台灯光 叙述方式 舞台时间
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音乐时间之于戏剧结构的控制——以温德青室内歌剧《赌命》为例
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作者 单金龙 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2024年第4期108-113,共6页
音乐包含虚拟的时间创造,是主观时间有机运动的表象,是一切音乐经验得以形成的先决条件。音乐作品中的每一个紧张关系都可以进行时间衡量,音乐的时间也总是存在于紧张关系和音响所组成的密集结构中,是音乐发生过程的时空逻辑,是人们摘... 音乐包含虚拟的时间创造,是主观时间有机运动的表象,是一切音乐经验得以形成的先决条件。音乐作品中的每一个紧张关系都可以进行时间衡量,音乐的时间也总是存在于紧张关系和音响所组成的密集结构中,是音乐发生过程的时空逻辑,是人们摘不掉的“取景器”。因此将时间放在音乐中讨论,既能够体现出音乐的连贯性,也可以此作为舞台事件的逻辑,探讨时间对戏剧结构的控制、音乐时间的戏剧功能,甚至于音乐时间性原理等话题。 展开更多
关键词 时钟时间 舞台时间 音乐时间 时间意向
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“电视问政”节目发展状况分析 被引量:1
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作者 彭涛 陈月异 《传媒》 CSSCI 北大核心 2016年第13期39-41,共3页
从2005年兰州电视台创办的《一把手上电视》栏目中所展现的问政雏形,到2011年武汉电视台首度推出的"电视问政"栏目的问政小高潮,再到2012年国内各地争相模仿武汉电视台而掀起的问政大高潮,经过几年的发展,"电视问政"节目已经以不同... 从2005年兰州电视台创办的《一把手上电视》栏目中所展现的问政雏形,到2011年武汉电视台首度推出的"电视问政"栏目的问政小高潮,再到2012年国内各地争相模仿武汉电视台而掀起的问政大高潮,经过几年的发展,"电视问政"节目已经以不同的形式与版本在各地出现。分析"电视问政"节目中由符号所体现出的显隐性权力及其惩戒性特征,对促进"电视问政"节目的发展具有积极意义。 展开更多
关键词 问政 武汉电视台 兰州电视台 新媒体环境 可看性 中所 媒介特性 舞台时间 人民网 音响设备
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浅谈剧本创作之——话剧改编 被引量:1
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作者 刘娟娟 《电影世界》 2013年第6期162-163,共2页
今年看的好片《登堂入室》是根据西班牙舞台剧改的(原名《最后一排的男孩》),导演欧容像吃错了药——这部电影较之他过去的作品高了不止一个档次。想想还是剧本强,好导演碰到就玩得起来。又想起去年看的《杀戮之神》,也是话剧改的。大... 今年看的好片《登堂入室》是根据西班牙舞台剧改的(原名《最后一排的男孩》),导演欧容像吃错了药——这部电影较之他过去的作品高了不止一个档次。想想还是剧本强,好导演碰到就玩得起来。又想起去年看的《杀戮之神》,也是话剧改的。大导波兰斯基的作品,单空间电影全场79分钟(和舞台时间一致),可谓分分精彩回味无穷;还有三谷幸喜经典的电影《笑之大学》,原身亦是日本一出常演不衰的舞台剧,前年热演的话剧《喜剧的忧伤》(陈道明演)就是它的中文版。话剧改电影,台词、人物表演上总是其优势。 展开更多
关键词 三谷幸喜 剧本创作 舞台 陈道明 舞台时间 完一 结婚生子 紧张感 法国文学 生活琐事
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看戏琐忆
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作者 李文举 《当代戏剧》 CSSCI 北大核心 1993年第2期44-45,共2页
河南曲子戏,唱腔柔和宛转,民歌特点显明,但因搬上舞台时间较短,一时的演出,尚未完全脱离坐班清唱雏形。戏台上放一张条桌,乐队围桌三方坐定,演员稍事化妆,便站在台口演唱。若要用桌子做堂桌、书案或床榻,乐队起身让位。表演无固定程式,... 河南曲子戏,唱腔柔和宛转,民歌特点显明,但因搬上舞台时间较短,一时的演出,尚未完全脱离坐班清唱雏形。戏台上放一张条桌,乐队围桌三方坐定,演员稍事化妆,便站在台口演唱。若要用桌子做堂桌、书案或床榻,乐队起身让位。表演无固定程式,唱段也无本可依。 展开更多
关键词 舞台时间 汉调二黄 无本 田德年 五台会兄 淮河营 大弦 打枣 伴奏乐器 刻画人物
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戏曲虚拟表演手法在花灯《闹菜园》中的运用和演变
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作者 吴之润 《民族艺术研究》 1991年第5期22-23,27,共3页
一切艺术都是生活的反映,但由于各种艺术形式不同,在反映生活上也就有不同的方式。戏曲侧重于写意,因而主要通过演员的表演来创造虚拟的环境,它用真假结合、虚实相生的手法来反映生活,而观众则承认舞台上的一切虚拟都是“真”的。而戏... 一切艺术都是生活的反映,但由于各种艺术形式不同,在反映生活上也就有不同的方式。戏曲侧重于写意,因而主要通过演员的表演来创造虚拟的环境,它用真假结合、虚实相生的手法来反映生活,而观众则承认舞台上的一切虚拟都是“真”的。而戏曲的虚拟手法更主要的表现为对舞台时空处理的灵活性,正如我国当代戏曲理论家张庚所指出:“戏曲的虚拟性,首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性。任何艺术都要用一定的形式表现生活,这种特定的形式,对每种艺术说来,既是表现生活的手段,也是表现生活的条件。” 展开更多
关键词 戏曲虚拟 舞台时空处理 舞台时间 艺术形式 空间处理 规定情境 毯子功 虚实相生 艺术创造 戏曲艺术家
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话剧导演在借鉴戏曲美学原则上的创新
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作者 何小维 《艺海》 2007年第4期37-38,共2页
  一、以有限演无限,借鉴戏曲艺术的虚拟美.这是针对过去戏剧创作中出现的一些弊端,话剧导演所走出的回归戏曲美学原则的实践道路.……
关键词 话剧导演 戏曲美学 艺术美学 戏曲艺术 虚拟表演 内心外化 舞台时间 规定情境 舞台形象 中国戏曲 内心情感 创新
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劳马戏剧的舞台现象学阐释
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作者 邱健 《东吴学术》 2016年第6期35-40,67,共7页
劳马的戏剧基本上是对文学经典、哲学经典的编创,他让经典以戏剧的方式再次进入人们的视野。舞台是戏剧发生的地方,也是戏剧成为戏剧的关键所在。对这几部戏剧进行舞台现象学的阐释是一件有趣的事情,这种阐释悬隔了文学史对作品的种种判... 劳马的戏剧基本上是对文学经典、哲学经典的编创,他让经典以戏剧的方式再次进入人们的视野。舞台是戏剧发生的地方,也是戏剧成为戏剧的关键所在。对这几部戏剧进行舞台现象学的阐释是一件有趣的事情,这种阐释悬隔了文学史对作品的种种判断,转而从舞台空间、舞台时间以及舞台语言对戏剧进行考察。劳马对舞台空间的配置,对舞台时间的历时性、共时性的营造,以及对舞台语言的经营让剧本从经典的母体中成功分娩出来,成为具有独立性地位的作品。 展开更多
关键词 劳马 戏剧 舞台空间 舞台时间 舞台语言
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论戏曲时空集中的表现形式与叙事特性 被引量:1
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作者 刘艳卉 《戏曲研究》 CSSCI 2013年第3期416-425,共10页
如果不考虑剧场时空,戏曲时空会有两个指向:一是指剧中故事涉及自然的时间与空间的"故事时空";二是指剧作家对故事时空的处理而表现出来的舞台时间与空间的"叙事时空",~①而且叙事时空和故事时空一般皆相吻合,其吻... 如果不考虑剧场时空,戏曲时空会有两个指向:一是指剧中故事涉及自然的时间与空间的"故事时空";二是指剧作家对故事时空的处理而表现出来的舞台时间与空间的"叙事时空",~①而且叙事时空和故事时空一般皆相吻合,其吻合主要表现在如下几个方面:一是中国戏曲的叙事时序通常等于故事时序,即按照某一事件发展的先后顺序,以时间的推移为叙事线索。如郭英德即称:"以单向性、直线式顺叙的叙事时间为主,这是中国古代小说戏曲叙事性的普遍特征。" 展开更多
关键词 中国古代小说 叙事时间 屠岸贾 舞台时间 郭英德 程婴 叙事线索 元杂剧 公孙杵臼 张古董借妻
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Insights into the Temporal Gene Expression Pattern in Lymantria dispar Larvae During the Baculovirus Induced Hyperactive Stage 被引量:1
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作者 Upendra Raj Bhattarai Mandira Katuwal Bhattarai +1 位作者 Fengjiao Li Dun Wang 《Virologica Sinica》 SCIE CAS CSCD 2018年第4期345-358,共14页
Baculoviruses are effective biological control agents for many insect pests. They not only efficiently challenge the host immune system but also make them hyperactive for better virus dispersal. Some investigations ha... Baculoviruses are effective biological control agents for many insect pests. They not only efficiently challenge the host immune system but also make them hyperactive for better virus dispersal. Some investigations have focused on the viral mechanisms for induction of such altered response from the host. However, there are no current studies monitoring changes in gene expression during this altered phenotype in infected larvae. The L. dispar multiple nucleopolyhedrovirus(Ld MNPV) induces hyperactivity in third instar L. dispar larvae at 3-days post infection(dpi), to continued till 6 dpi. The transcriptome profiles of the infected and uninfected larvae at these time points were analyzed to provide new clues on the response of the larvae towards infection during hyperactivity. Gene ontology enrichment analysis revealed, most of the differentially expressed genes(DEGs) were involved in proteolysis, extracellular region, and serine-type endopeptidase activity. Similarly, Kyoto Encyclopedia of Genes and Genome enrichment analysis showed maximum enrichment of 487 genes of the signal transduction category and neuroactive ligand–receptor interaction sub-category with 85 annotated genes. In addition, enrichment map visualization of gene set enrichment analysis showed the coordinated response of neuroactive ligand–receptor interaction genes with other functional gene sets, as an important signal transduction mechanism during the hyperactive stage. Interestingly all the DEGs in neuroactive ligand–receptor interactions were serine proteases, their differential expression during the hyperactive stage correlated with their conceivable involvement in disease progression and the resulting altered phenotype during this period. The outcome provides a basic understanding of L. dispar larval responses to Ld MNPV infection during the hyperactive stage and helps to determine the important host factors involved in this process. 展开更多
关键词 Gypsy moth Lymantria dispar multiple nucleopolyhedrovirus (LdMNPV) Hyperactivity - Gene expression pattern
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昆剧《长生殿》导演札记(下)——兼论戏曲导演的基本规律
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作者 沈斌 《戏曲艺术》 1988年第2期65-72,共8页
二 戏曲导演如何造塑人物形象 1.化用程式塑造人物形象 戏曲导演必须要掌握戏曲表演的特点。它有表现舞台时间和空间无限制的自由,它有唱、念、做、打、载歌载舞的艺术手段,它以虚拟的形体动作表现角色的思想情感和所处的环境。然而,这... 二 戏曲导演如何造塑人物形象 1.化用程式塑造人物形象 戏曲导演必须要掌握戏曲表演的特点。它有表现舞台时间和空间无限制的自由,它有唱、念、做、打、载歌载舞的艺术手段,它以虚拟的形体动作表现角色的思想情感和所处的环境。然而,这些表演的特点都是在程式的规范下所体现出来的。这就是中国戏曲民族形式的特征。 展开更多
关键词 戏曲导演 导演札记 戏曲表演 舞台时间 《长生殿》 形体动作 锣鼓经 人物形象 舞台调度 舞台形象
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话剧《李白》的导演构思简述
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作者 苏民 《中国戏剧》 北大核心 1992年第6期29-30,共2页
这出戏的导演构思,可以说从读剧本初稿的时候便开始了。中间经过和作家一块去体验生活、修改定稿,又经过3个月的排练,直到面对观众正式公演以后,才算落实下来。我从没有在排练前便能做到导演构思成竹在胸,所以这里只不过是择要追忆几个... 这出戏的导演构思,可以说从读剧本初稿的时候便开始了。中间经过和作家一块去体验生活、修改定稿,又经过3个月的排练,直到面对观众正式公演以后,才算落实下来。我从没有在排练前便能做到导演构思成竹在胸,所以这里只不过是择要追忆几个重要方面。挂一漏万,只能称之为简述。“盛唐哀音格亦壮,衰年本色气犹春。”我曾用这两句诗来表述这出戏的格调。这出戏要用美与多采的韵味、节奏,包裹着李白坎坷而又明朗的一生。因此,壮、本色、意气、春、明朗…… 展开更多
关键词 导演构思 民族戏曲 体验生活 舞台时间 舞台形象 表演风格 舞台语言 代父 思想性格 一带而过
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