古屋中的女人和爱情——《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》中的圆形叙述和时间蒙太奇

《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》中的圆形叙述和时间蒙太奇有力地渲染了爱米丽悲剧的一生。在被层层包围,步步相压的空间内,一个渴望爱情的年青女人心灵扭曲了,为守住爱情,最终将爱情之床永远变成了死亡之床,从而为自己最后划上了一个不可逾越的圆圈。

鲁迅小说与时间蒙太奇

时间蒙太奇打破了物理时间固有的不可更改的矢向,形成了并非连续的连续感。鲁迅大量使用压缩、延长、定格、长镜头等蒙太奇手法来安排小说时间,打破了从过去到现在到未来的线性时间发展序列,从而显示出小说人物瞬间意识的多元化和立体感。

影视中的时间蒙太奇及其审美意义

本文为作者“影视美学研究”系列论文之一。作者结合中外影视名片，对影视中的时间蒙太奇的构成特点及其多重审美功能，进行了深入分析和论证。时间蒙太奇的最重要而突出的特点是：时间的特写和现在、过去与未来三时态。特写包括时间的延长与缩短；三时态则具有五种表现手法：画面叠印、声画对位与声画融合、往昔回忆及主体的两种形貌、主体保留现实原貌并拒绝与未来同步。

《达洛维太太》中的蒙太奇手法

《达洛维太太》作为一部充满实验精神的意识流小说,充分展示了伍尔夫新颖独特的现代主义技巧。它借鉴了电影表现手法与人类思维特点在本质上具有的相似性,创造性地运用电影蒙太奇来表现人物的意识活动,揭示时代的本质特征。蒙太奇手法的运用拓宽了小说审美表现的艺术空间。

蒙太奇概念的升腾——通过模糊理论看艺术结构的二重组合

一 世界著名导演,电影理论家爱森斯坦是电影蒙太奇理论的带头人和最早的实践者。他在实践的基础上指出:“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更象二数之积”。从而道出了蒙太奇结构的本质特征;两个不相干的镜头,根据剪辑者的意志衔接在一起的时候,便各自消失了自己的独立性,产生出“某种第三种东西”。

论小说《宠儿》的意识流审美意蕴

1993年诺贝尔文学奖得主莫里森的代表作《宠儿》突破传统文学创作常规,炉火纯青地运用多重叙述视角、时间蒙太奇、自由联想、内心独白等多种意识流创作手法,以艺术的真实刻画了罪恶的美国奴隶制给黑人造成的心灵创伤以及他们独特的精神世界,展现了主题与内容完美结合的审美意蕴。

伍尔夫与福克纳意识流小说中的时空倒置手法之比较(英文)

时空倒置是意识流小说家常用的一种技法。然而,不同的作家在使用这一技法时却有很大不同。本文将以弗吉尼亚·伍尔夫和威廉·福克纳这两位意识流小说大师为例来讨论他们在使用这一技法时的不同。

论《川边风景》中的蒙太奇手法

《川边风景》是一篇把电影拍摄技巧运用到小说当中的最有代表性的韩国文学作品之一,本文通过时间和空间的蒙太奇的手法来进行场景的连接和转换,全面而细致的描写了韩国在1930年代首都老百姓处于日本殖民地时期生活状态上的变化和危机,来反映出当时社会的时代性、现实性和作品的文学性。

从《墙上的斑点》看弗吉尼亚·伍尔夫的意识流写作

弗吉尼亚·伍尔夫在《墙上的斑点》这一短篇小说中娴熟地使用了内心独白、时间蒙太奇与视角转换等主要意识流写作技巧。小说在表现她致力于写作方式的革新的同时。

评《尤利西斯》的意识流技巧

评《尤利西斯》的意识流技巧李维屏詹姆斯·乔伊斯（ＪａｍｅｓＪｏｙｃｅ，１８８２—ｌ９４１）的经典力作《尤利西斯》（Ｕｌｙｓｓｅｓ，１９２２）代表了本世纪西方意识流小说的最高成就，也是他对世界文学的巨大贡献，这部驰名西方文坛的意识流杰作与艾略持同年发表...

索尔·贝娄创作技法论──兼论《赫索格》的创作技巧

索尔·贝娄创作技法论──兼论《赫索格》的创作技巧陈春发二战结束了二、三十年代美国文学创作的繁荣景象，六十年代初福克纳和海明威的相继去世让世人发出了“后无来者”的叹息。但六十年代也为美国历史揭开了新的一页。社会的动荡为作家们提供了更多的素材，激发了他们...

交互纪录片:一种纪录片的新范式

交互纪录片是纪录片艺术在新媒介环境下的一种新范式。同传统纪录片一样,交互纪录片也可以被划分为不同的类型;就交互性而言,通过作者与观众之间传受身份的张力及其相应的交互叙事,交互纪录片实现了作者、作品与观众之间的有机交互;就美学特征而言,不同于传统的时间蒙太奇,交互纪录片在形式构成上遵循着空间蒙太奇的法则,从而使其真实美学呈现为一种生成真实。正是交互纪录片的这些新特征促使我们思考纪录片在数字媒介环境下的可能未来。

吉尔·德勒兹的“电影—哲学”思想

在人类思想史上,电影与哲学有三次联姻值得注意。前两次分别由柏格森和现象学(莫里斯.梅洛-庞蒂)发起,但由于各自的偏颇都未能准确地理解电影及其与哲学的关系。在批判的基础上,吉尔.德勒兹启动电影与哲学的再次联姻,由此孕育出一种"电影—哲学"思想,给予我们三点启示:首先宇宙本身即一部由"时间蒙太奇"所"装配"的无穷无尽的"宇宙—电影";日常的电影是由"电影蒙太奇"操作的"宇宙—电影"的经验式呈现;哲学则是由"哲学蒙太奇"操作的"宇宙—电影"的思辨式揭示。其次电影创作流变为围绕"影像"营造而展开的经验式哲学研究,哲学研究则流变为围绕"概念"创造而实施的思辨式电影创作。再次电影创作和哲学研究有着共同的前提和实质:潜身"混沌",体悟"时间蒙太奇"所"装配"的"宇宙—电影",永恒不息地揭示宇宙的奥秘。

试析《达罗卫夫人》中叙事手法和主题表达的统一

小说《达罗卫夫人》通过运用自由间接引语展开人物对话和内心活动、时间蒙太奇和空间蒙太奇等叙事手法,获得了叙事上的广阔空间,从而揭示出多样的社会现象和主题,实现叙事手法和主题表达的统一。

浅析英美意识流代表作中的意识流技巧

作为20世纪40年代之前的独立文学流派,意识流是现代小说的创新点之一。意识流所反映的是人物的心理过程,而不是人物的身体活动。意识流技巧有助于揭示人物内心世界,展开小说故事情节,塑造人物性格,反映现实生活。本文以英国作家乔伊斯的《尤利西斯》、《一个青年艺术家的自画像》和美国作家威廉·福克纳的《喧哗与骚动》这三部意识流作品为文本,探讨内心独白、时间蒙太奇、多视角叙述方式这三种意识流技巧。