《昂首天外吐云霞》创作浅谈

风光专题既是一种影视文化，又是一种旅游文化。它应把自然景观、人文景观的美与文学艺术的美和谐地统一起来。如何提高风光专题片的文化品位，让广大观众在欣赏秀丽的风光的同时又享受到文学艺术的熏陶，中央电视台和不少省市电视台都有丰富的经验。我们在这方面也进行了一些有益的探索。

谁能解开《孤山的梅花》之谜——兼与孙琴安先生商榷

郭沫若作于1925年正月30日的记事散文《孤山的梅花》记叙了一个优美动人而又令人费解的恋情故事。无独有偶,他创作于同年二、三月份的爱情诗集《瓶》又缘于同样的起因抒发了诗人急切渴盼恋人的狂热情感。因此,当人们谈及《瓶》的时候,总要提到《孤山的梅花》,两部作品的关系成了一个相当热闹的话题。而《孤山的梅花》中的女学生“余抱节”抑或“余猗筠小姐”

糔形交融 匠心独具——雄鸡形排局赏析

作者乃享有全国声誉的排局家,首届全国排局赛得第六名。

一双丹凤眼的三亚

三亚,一个人见人爱的地方。这里一年365天都是盛夏,始终将大地的热情保持在30度左右;这里的海是中国最美的海,五彩缤纷的海底与水天相接的蓝交相辉映;这里面向大海面向辽阔的幸福,一条温婉的河流向随风摇曳的椰子讲述爱情;这里的椰林与水贴的很近,它们连同每一个人心底的彩虹使海水呈现梦的色彩。“三亚归来不看海,除却亚龙不是湾。”在亚龙湾,最想做的莫过于两件事：动与静。动可以下海游泳或潜水,驾摩托艇冲浪或滑水,次之则可以玩沙滩车或打打沙滩排球。

动词的锤炼

世界上万事万物都在运动着,因此动词的使用率是相当高的,而且常常充当句子的关键成份。在语言实践中,如果动词运用得精当,并且有反复锤炼的工力,那么就能起到画龙点睛的作用。古人写诗就十分注重锤炼动词。据传说,苏小妹有一“轻风细柳,淡月梅花”的联句,她要苏轼和黄庭坚各添上两个动词,以成为五言诗。苏轼吟成“轻风摇细柳,淡月映梅花”,黄庭坚吟成“轻风舞细柳,淡月隐梅花”,都显得太俗。苏小妹改成“轻风扶细柳,淡月失梅花”,就境界全出:一个“扶”字,把无形无影的微风拟人化,它宛若娇柔的少女,扶住细嫩的柳丝,更加摇曳多姿,给人以生动鲜明的形象感。一个“失”字,更是妙笔生花:月光青白,梅花白里泛红,月光和梅花交相辉映,融为一体,朵朵梅花稳没在月色之中,好像消失了一样,这就活托出一种朦胧之美。

从拉萨到加德满都——中尼公路行记

背包行走,不知在多少条公路上感动驻足,但是,让我一直记忆犹新的,只有那么一条公路——中尼公路。这条西藏唯一的一条国际直通公路,一段段走来,人是寂寞而亢奋的。影子随着太阳的游移忽长忽短,凛凛的高原寒风迎面袭向孤寂的行者,心却在险象环生的"沙漠公路"上跌宕起伏——高入云天的珠峰、咆哮怒吼的河流、朴拙憨厚的藏民……来自大自然得震慑力量与质朴的藏族同胞的执著坚定,一样的令人刻骨铭心。中尼公路走到底.进入异域风情浓郁的尼泊尔,展开另一番苍凉之外的美好画卷。

轻轻地唱出的心底的歌——谈郭沫若《女神》之前的诗歌

一说起郭沫若同志,一谈到郭沫若的诗歌,人们的脑海里自然地浮现出这样一些词汇:雄浑,粗犷,豪迈,奔放,大气磅礴,昂首天外……。然而,在他诗歌创作起步的时候,却呈现出另外一种风格——恬静。平和,冲淡,清新,富有活鲜鲜的生命。不过,从中仍能感受到地火在运行。

告诉你一个真实的西藏

对于大多数人来说,西藏是个让人魂牵梦萦的地方。洁白的雪山,碧绿的河水,纯朴的人民。是这世界上最后一块净土。对于前往西藏的人来说,横亘在面前的困难,一是行路,二是所谓高原反应了。其实,真正来到了西藏,才发觉这些都不是什么困难。因为大多数人都是选择夏天来游玩。而西藏的冬天呢?只有在冬天,你才能体会到西藏的真实面貌和大自然的严酷。不过,也许这才是西藏真正的美之所在! 很幸运的,我来到了日喀则,并且过了一个冬天。

茶是江山精气聚 韵自美人露华浓

"闽中"狭义上即指大田、尤溪、沙县、德化、永安一带福建中部地区,而横贯福建全境的戴云山脉则被称为"闽中屋脊"。"戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。异草奇花人不识,一池分作九条溪。"戴云山脉以雄伟的体魄崛起于福建中部,高标万丈,昂首天外。其保存完好的中亚热带山地森林生态系统,成为福建生态地理的重心,向四面八方辐射。

灵珑璧

这是一方大型灵璧磬石,重达一吨,色泽黝黑,肌理饱满,皴皱丰富,背部留有石根,扣之音质极佳,为早期磬石山头皮磬石。一般大型灵璧石,造型少见玲珑多姿,这方奇石,极具变化,大致呈两头尖中间大,顶部仿佛为人的头部,昂首天外;底部雨脚收缩,顿挫有力;中间丰腰左突右收,摇曳多姿,两处大洞豁然开朗,引人入胜,尤其是右部孔洞外侧石体勾连奇险,命悬一线,形成难度极大。如此灵璧巨峰,玲珑变化,实为难得一见,可谓大中见小,百取一收。