从明代书目看古琴文献的收藏与流传——兼论明人琴学观念的多元

书目对某类书籍的著录,很大程度上反映着此类图书在历史上收藏、流传及递嬗的情况,而书目对其部类的安排则体现了编目者在相关领域所持有的学术观念。从明代官修书目来看,在众多官方藏书机构中,仅内阁藏有琴书,其所藏多为宋元旧籍的琴书汇编,这一方面表明明代官方藏书机构具有"贵古贱今"的意识,另一方面说明琴书在宋元时期经历了化零为整的汇编与整合。从私撰书目来看,民间收藏的琴书多为本朝新编,偶有为官方所失收的宋元珍本,而被著录的明人新编不仅生动地反映出明代琴书编刻的盛行,而且从一个侧面折射出明代琴坛的潮流与风尚。此外,在明代书目中,琴书的部次归属十分驳杂,而这恰恰反映了明人琴学观念的多元。

明代私家书目编辑特点及其对后世的启示

文章探析明代私家书目的编辑特点以及对后世的启示:明代私家书目的特点:类目设置上的大胆创新;著录内容上的自由开放;著录方式的多元并举。明代私家书目对后世的启示:对编辑重要性的强调;分类方法科学合理;分类风格自由灵活。

明代刻书书目研究

刘纪泽先生在《目录学概论》中曾说:“版本之重,始于明术。”此话大体是不错的,但并不完全符合实际情况。明人之重视版本,而且在书目中留下记录,在明中叶就已经开始了,并逐渐演变成版刻书目的发达,以及综合性书目对于记注版本的重视。所以,说版本之重始于明中叶似更符合实际些。

千顷堂藏书与《千顷堂书目》关系考述

千顷堂藏书是黄居中和黄虞稷两代人收藏之图书。文章从黄氏父子的治学和交游情况分析黄氏收书及藏书,进而探讨黄氏千顷堂藏书的内容。通过黄氏父子印章、千顷堂印章和相关史料记载辑得明确为千顷堂藏书之图书,将其与《千顷堂书目》进行比较研究,分析考证千顷堂藏书与《千顷堂书目》的关系。通过上述分析得出《千顷堂书目》依托于千顷堂藏书,但仅选取了部分著录,选取的标准主要是著作的年代,即时间标准。《千顷堂书目》又不局限于千顷堂藏书,还参考、抄录了其他书目和史料记载的图书。